Cinema Illustrazione (Nov 1938)

7 in tempo di guerra La guerra è un tenia che ha tentato sovente produttori e registi, Essi hanno talvolta raggiunto effetti spettacolari in lavori che' sono ormai classici: vedi « Quattro cavalieri dell'Apocalisse » di Rex Ingram, da famosissima « Grande Parata » di King Vidor, « Ferro e fuocò » di Alfred Cantell (ricordate la terribile avanzata dei carri armati?), « Settimo cielo » di Horzage e, per ovenire agli ultimi, « 1 prande appello » di Camerini, e « Luciano Serra pilota » di Vittorio Mussolini e Goffredo Alessandrini, Ma di quando il cinema esiste, anche la guerra vera ha attirato operatori e registi alla ricerca del documentario: vivo e reale, che possa dare una visione magari più scarnîà da un punto di vista spettacolare, ma con tutto il palpito dell'autenticità. Già Ja guerra mondiale fu fissata in « documentari.» ormai divenuti storici, fra. quali quello del nostro Luca Coinerio sulla Guerce. Italiana, E sulle qualità di freddezza e di ardimento che sono richieste all'operatore in guerra, gli episodi sono cento: basterebbe citare quello recentissirno di Norman: Alley, l'operatore che « girò » l'af. fondamento della cannoniera americana « Panay » sullo Yangtag. In Italia abbiamo valenti è coraggiosi operatori che hanno seguito le nostre truppe in Africa e in Spagna con spirito di sacrificio c di attaccamento al: loro lungamente in Africa: Renata, € varndo fu combattuta, la battaglia dell'Amba Aradam, ‘cinque operatori del reparto fotocinematagrafico A.0,si trovavano. dislocati lungo il fronte. per riprendero tutte. le fasi del combattimento, v questi operatori girarono centintià di metri che, ucenratamente montati, rappre sentarona uno bell'esempio di quella che può essere una ripresa’ di puerta: hw quell'occasione, la critica cinemate» grufica parlò diffusamente del docu» mentario di guerra, a, fra gli altri, fu pubblicato un articolo che esaminava la nacessità di un piano, diciamo così ‘ taltico, per la ripresa delle operazioni, Ma è davvero possibili preparare in anlecedenza ‘tn quadro ‘che possa pre» vedere tutti i-fatli più importanti. di un duveninianto “così vitrio come una battaglia?: Y possibile inserire în un organismo così elastico = palché Uro Copia è quello di una battaglia, uno schema? (arto, ne. schema della battaglia esiste. Ogni operazione è il frutto di una sapiente pripurazione tattica, per cui dt capi conoscono lu probabile post= shoe che assumeranno i reparti in ugni moniento; ma quasto ‘riguarda le grandi linee, i reparti: gli apisodi non dipendond da una preparazione tattica, ni da una inigtativà del singolo, pla» tane o fante, Ora il cinematografo È essenzialmente basato sull'episodio, foi ché l'occhio della macchina da presa. non fa che sostituire l'occhio dell'uomo. Ci si può trovare, @ volle, in una vallate “serena; concun piccolo fiume fran. sole calmo, la: pace: dol mex gianna, A un tratto, vicinissima, suona una. fioilata. Poî un'altra. Poi un crepitio sordo: poi l'abbaiare convulso di Gento: mitragliatrici e. il miagolio dei proiettili che passano invisibili sul nostro capo, sparati non si sa’da. dove: per andare a-scoppitre non si sa dove; d'improvviso ci si trova in mozzo alla battaglia « praticamente, l'occhio. non vede nulla. Non vede altro che, a pochi pussi, saldato prono:d terra, na» di. ogni rilievo. del. Lerreno per stri» l'occhio; “più: lontano si scorge un lontana ancora, n vimo. che corre: solo quasto si vedé, è nella villata st può.brovare una Divisione che avanza: Di tutta: ld Divittone l'occhio non, a scorda che il'dettaglio del soldato vi celo a Api, #-di quell'altro che si (ape blatta a del terso ch tec rante: l'agione; dama ‘cin una inquadratura: aveva ‘la. manica lità in.cui apparivano alcune. scene. di guerra, Anche a queste scene..la coppiélta non rispartiò critiche "8 0sse+-" “geostò dietrà un sasso, cliè approfitta: sciare un poco avanti, Poi, agurzando altro mama, didtro: un cespriglio, e più livoro veramente eroici, E cediamo la parola a uno di essi, che lavorò DI sastellani, ‘ derna tende & concentrare ‘il fuoea. e a sparpagliare al massimo gli uomini. Poter riprendere un plotane intiero è una fortuna, e mollo spesso un grave rischio; così durante l'Amba Avradam, la macchina da presa, una Debrie cromala. e lucidissima. che per forza doveva esser tenuta alta sul cavalletto, attirava maledettamente | attenzione degli abissini che da-lontano dovevano vederla luccicare ‘e forse. dovevano scambiarla per un'arma di ipnoto mo» dello; è tutto questo per impressionare pochi metri di attualità. Le vecchie querra, i battaglioni na» poleonici che marciauano compatti, in linea, sarebbero stati la. fortuna di-'un Operatore :di quei tempi. Lo stesso ci» nema spattacolare quante volte ha affrontato e risolto in modo convincentà una battaglia “moderna? In fondo, la ‘guerra mederna è anticinematografica | pur eccellenza, è quel poco che se ne. può ritrarre è marito. della bravura: e più ancora del fegato! degli operatori, Questo bisognerebbe ché ricordasse il pubblico che, seduto comodumente, in poltrona, arriccia: così spesso il naso. E questo soprattutto vorrei. che ri cordasso una certa coppietta che abs biamo incontrata a un cinematografo: di periferia (due film, attualità, ‘topolinoi ‘una lira). Pare. proprio impossi-. ‘bile come basta Vacquisto ‘del piccolo chagliando di platea per trasformare. lu più pacifica persona di questo mondo “in uno spettatore difficle ‘e diffidente: Skllo-schermo era già. passato il prima. film, un film aimericano, e lu coppistta. aveva fatto ad alta uoce, ‘continui ap. punti. (II peggio si è che molto spesso: non'avevano.torto), Quando poi verso “la metà ‘del secondo. film, “un. film ita» Hana, si decorsero che la prima attrice destra della ‘camicetta gi e ‘nella’ inn | quadratura successiva. l'aveva. su, ]ee: “caro alte ‘esclamazioni. ‘che questa volta avevano vagione; Cos. ininciò «il ‘terzo spettacolò: un'attua: ma, : Purtroppo. an Lefotografie che qui presentiamo mo: strano Romolo Marcellini, ‘autore di’ un“documentarlo! sulle operazioni di guerrain Spagna, accanto allamiucchina da presa; é due “inquadrature” d'una colonna di legtonari in marcia, i: Romolo Marcellini, giornalista e ufficiale:in Somalia; fra.gli Itallani. af. PEstero della “Tevere! e poi regista: | di ‘Sentinelle di bronzo', ha diviso la vita ei rischi dei terra di SpagnacA capò d'una piccola pattuglia di operatori: è passato da: una località all'altra, da un'assalto' a un ‘bombardamento; da un campodi conceritramento è un ospedale, senza “riad $6nte; all ricerca dell'episo fo; ; della scena:che potessi riassumere “ee. strenia:lotta € lalto' balare poli dell'impresa. Marce «lin ha girato ‘centinaia di metri an-. ‘che sul ‘cadcla’ leglonari è sugli-kp | Parecchi d i bombardamento; cori . sud fragile maci rep egionari italiani'in . Heo ‘e uma