Cinema - Tehran International Film Festival (Nov 1973)

Record Details:

Title:
Cinema - Tehran International Film Festival
Date:
Nov 1973
Volume:
2nd Edition Tehran International Film Festival (November 27, 1973)
Leaf #:
0006
Language:
Persian
Collection:
Iran
Coordinator:
Media History Digital Library
Date Added:
August 27, 2022
Something wrong or inaccurate about this page? Let us Know!

Thanks for helping us continually improve the quality of the Lantern search engine for all of our users! We have millions of scanned pages, so user reports are incredibly helpful for us to identify places where we can improve and update the metadata.

Please describe the issue below, and click "Submit" to send your comments to our team! If you'd prefer, you can also send us an email to mhdl@commarts.wisc.edu with your comments.




We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.

Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.

سینمای آفربقا عمر سینما درافریفا , تقریباً به قدمت اختراع سینماست ۰ درسال ۱۸۹۲ ۰ یکی ازنخضستین دستگاه‌های «تثاتروگراف» نمایش فیلم که از کاخ الحمراء لندن به سرقت رفته بود: به جنوب آفریقا راه یافت و به این ترتیب » سینما را هنوزهم «پیوسکوپ» می‌نامند » زیرا دستگاه‌های نمایش فیلم « بیوسکوپ و ارويك » بطور کسترده‌ای در اوایل قرن بیستم مورد استفاده بود . نخستین فیم‌ها » درسال ۱۹۰۵ در دا کار درغرب آفریقا ماش داده شد . 4 با چنین آغازی بود که فیلم‌هایی درآ فربقا تهیه شد. ۱ «فلیکس مه گیش» (طصمذناعهع]۷! عنلع۳) از اهالی الحزای رکه یکی ازفیلمبرداران برادران لومیر بود» در ۱۹۰۵ و با معیارهای آن زمان » چند فیلم قابل ملاحظه ساخت. فیلم‌هابی چون«ادعای موذ"ن». «خیابان بابازون» و «نتخليةً بار در بنشدر» . درسال ۰۱۹۱۳ «دو لاگران» (عصهتععلع(1) صاحب سینمای«لاگران» (12812۳86) در اسکندربه » برای جلب بیشتر عامه مردم به موسبه‌اش » فیلم کوناهی به اسم «در خیابان اسکندربه» ساخت . همکارش » صاحب کلوب «المصری» " درقاهره ۰ درسال ۱۹۱۵ فیلمی ساخت که اورا درحال " کنیدن پیپ وپذبرائی ازمشتربان نشان می‌داد . اما این آغاز خوب با فیلم‌های مستند واقع‌گرا. ه بوسیلهٌ آفریقایی‌ها دنبال شد ونه بوسیلً اروپایی‌ها . # عقیده «گی هنه‌یل» (6116حمصصعلظ ونای) ‏ یکی ازساحبنظران فرانسوی سینمایآفریقا , این‌نکته به خاطر 8 امتاناتی بودکه اروپایی‌ها نتوانند آ نطوری که پاید وشاید تصوبری واقم‌گرایانه ازشرابط زندگی درآفریقا ارائه بدهند که البته مفهوم ومنظور واقعی آن بودکه _ کشورهای اروپائی نشان داده بشود . طی پنجاه سال بعد » وحتی نا امروز» آفربقا مکانی میشود برای جولان واعمال قهرمانانه مرد سفیدپوست » ی که تمدن » صلح و پیثرفت را به سرزمین‌های عقب‌ماندهٌ وحثی‌به‌ار مفان می‌آورد. این مرد سفیدپوست؛ واه در هیأت يك کاثف معروف باشد با » سوداگر ‏ عدیر » آفسر » مرد دینی وبا تارزان باشد » همه به انجام «وظایف مرد سفیدپوست» میان جنگل‌های وحشی و خطرنالد آفربقایی ادامه می‌دهند و با آدمخوارها . یبد و گران » حبوانات » امراش ؛ جهالت:؛ حماقت وعقب‌ماند گی » پیکار می‌کنند . وبه این ترتیب » تمام جنبه‌های قراردادی‌استعماری‌در فیلم‌ها جمع می‌شو ند» دح نطوری که درادبیات دورة استعماری‌چنین وی گی‌هاپی به چشم می‌خورد . يك آفربقایی » هميشه موجودی پست ٩‏ مشود . اگر این آفریقایی : ازلحاظ بیرحمی ی غیرقابل پیش‌بینی نباشد ۰۰ می‌تواند سیخ می خنده‌رو وهمواره مطیع ارپاب‌ها باشد » شبیه کمونام» که نمونهٌ بارزی ازشخصیت‌پردازی سیاهان او ای است (درنظر سياهان امریکایین» ٩‏ 5بیتی است منقور وهمواره تلاش می‌کنند ح میادا جنبه‌های تاربكك وناخوشایند موقعیت استعمارطلب 3 رن جشنواره جهانی فیلم تهران با اجر ای بر نامه چشم‌انداز سینمای افریقا بر ای دوستداران سینما » بوص سینمادوستان ایرانی این امکان را پدید آورده است تا بطور نسبی با کمیت وکیفیت فیلمسازی در ده نا راز 1 اورا از چهره‌های‌خود بزدایند وخوی ستیزه‌جویبی ویرایرطلبی‌را جانشین آن بکنند) . در ۱۹۳۱ ء تم ممله ۳۱ ر ند مطا ۶ ورع‌مرو8؟ دوفیلم. از نخستین فیلم‌های ناطق است که با شر کت «پل روسن» (طععحامک [بن۴2) هنرییش معروف مربوط به روبسن وآفریقا » در استودپوهای لندن و با استفاده از دکورهای اشکارا سا و با کات مقداری فیلم‌مستند بر ای‌زمینه واستفاده در بعضی از صحنه‌هایداخلی که‌درآفریقا نهیه شده‌بود» فیلمبرداری شد) . فیام بر اساس نوولی از « ادگار والاس » (۷۷211266 2۲ع۳) بود ونمایش آن درآ فربقا » علیرغم تجلیل فیلم از استعمار, تا اندازه‌ای موفقیتآمیز بود » زیرا برای نختین‌بار, انسانی سیاهیوست‌باز پگرنقش‌اصای‌بود. اما 520675 ۳ ۲۳۶ 0۶ بطوری که ازقرائن‌ومدارك برمی‌آید» درهمه جای افریقا با اشتیاق استقبال نشد . بنابه گفتة *میطان۱۷]0 ز هنه علصهد۳؟ . نمایش فیلم در نیجربه » جابی که حوادث داستان درآن‌حوالی می‌گذشت باعصبا نیت ونفرت‌بسیار روبرو شد وبه مبارزه ونظاهراتی علیه پل روبسن انجامید . دوران نفوذ وقدرت‌نمایی این گونه فیلم‌ها هنوزهم پابان نیافته است » حتی اگر آنان ناچار به مبادرت به اعمال زیر کانه‌تری باشند . این تغییر وتحول ممکن است به افزونی تعداد فیلم‌های مستند دههٌ ۱۹۳۰ وبه‌وپژه دو دههٌ ۱۹6۰ و ۱۹۵۰ مربوط باشد » چون درفیلم‌هایی که درخلال این سال‌ها ساخته شد » سعی شد نا اصالت فرهنگ آفریقایی را دنبال بکنند . «آفریقا » بیابان بی‌ثمر سینمایی است» . این جمله را « ژرژ سادول 6 (52001 .0۶) مورخ نامدارسینما درسال ۱۹۰۱ گفته بود . ژرژ سادول برمبنای آمار یونسکو طی‌دورء ۵۲ ۱۹2۸ اظهارمی کند که هراروپایی درآ فریقای شرقی انگلیس » هرساله چهل‌بار به سهنما رفته است » درحالی که کل جمعیت بومی آن منطقه » درهر چهل با پنجاه سال برای دیدن فیلم فرصتی دست می‌دهد زمانی بیش اززندگی معمولی افراد آن منطقه . گرچه اينك تغییری درهمه چیز به چشم می‌خورد . اما نظری اجمالی به وضع امروز سینمای آفربقا نشان می‌دهد که فقط بازده هزارودوبست (۱۱۲۰۰) صندلی درسینما برای تقریباً ده میلیون او گاندایی » هفده هزار (۱۷۰۰۰) صندلی برای بیش از ده میلیون کنیاپی » پیست‌وپنج هزار (۲۵۰۰۰) صندلی برای بیش از سپزده میلیون تانزانیایی اختصاص داده شد. است . وهنوزهم پیابان مانتد است ! ونازه » افربقایی‌ها علاقة فراوانی به فیلم دارند ». درست مثل هرانسان دیگر» درهر نقطةٌ ۳ ازنقاط دنیا . : واضح‌است که تعداد کل صندلی‌های‌سینما» تصوبری صددرصد دقیق بدست نمی‌دهد . برای نمونه » در کشور نیجربه بیش از ده برابر بینندگانی که به یکصدوپیست سینمای این کشور می‌روند » بوسیلهٌ واحدهای سینمای حکومت محلی ازدیدن فیلم‌های مختلف بهره‌مند می‌شوند. طبعً برنامه‌ها فرق می کند ولی به هرحال ۳ با اطللاعات ملی‌توبین الفللی اشنا م مر ند وا ۱۳۲۰ بصیرت ودانش آنها گسترش می‌بابد . مک صلد بل موضوع فیلم‌های آفریقاپی » همچون نوشته‌های آنان » دربارءٌ آفربقا وآفربقاپی‌هایی است که باشیوه‌های ستْتی کهنه ونوی زنددگی چه درسرزمین خود وچه در کشورهای دیگر روبرو هستند . زیرا اکثر سینماگران آفریقایی » مهارت‌های حرفه‌ای خودرا درخارج فرا گرفته‌اند » شگفتی] ور نیست که برخی ازنخستین فیلم‌ها » به گفت و گو دروضع مهاجران ۰ دانشجوبان و کار گران آفریقایی دردیگر سرزمین‌های بیگانه می‌پردازد . درسال ۲ خیلی پیش از استقلال.» «پولن وی‌برا» ۰ (16۲2 ۷ صنلناع۴) _ نختین فیلساز آفریقایی بود که کارت انستیتوی سینمای « ایدك » (1066) درپاریس را دریافت کرد ونخبتین گروه فیلم وفیلسازی آفریقایی را بنیاد نهاد . نخستین وآخرین ودرواقع تنها فیلم این گروه ۰ «آفربقا در کنار رود سن» عوزدلظ۸ (56106 تناو بود که تهیه‌اش بامشکللات فراوانی‌روبرو شد ویس از گذشت ده سال ازآغازش 3 پابان یافت ۰ اما 0 با وجود این » بنظر می‌رسد که فیلم مزبور » نخستین فیلم پلند و واقعی آفرپقا می‌باشد . ماد اد اد که کت کت 1 مضمون کار گر مهاجر ۰ نقش بزرگی درفیلم‌های | فرپقای شمالی دارد » مثل «مختوب» (داباماط1۷16) از «علی غالم» (صعاعطت ت) و«ستارة دندانه‌دار» ساحته «درری بر کانی» (تصهاتعظ تصعن) . همین مضمون تا اندازه‌ای در فسلم «دخترسیاه» ساخته «عثمان . ثمین» (6000606.()) سنگالی» که نخستین فیلم بلند داستانی قسمت سفلای صحرای آفرپقاست » به چشم می‌خورد . خودشناسی و عینیت هم مضمون دیگر سینمای آفربقاپی است . فضای سخت تماس انسانی بین دوفرهنگی با معیارهای متفاوت » مشکل‌تر از رابطهٌ انسانی بین سفید پوستان و غیرسفید پوستان است . موضوع اصلی تعدادی ازفیلم‌ها که درآ فربقا ساخته می‌شود » ازاین سنخج است . قهرمان‌فیلم «وبرف بیشتری وجود نداشت» ساختهةٌ «بابا کار امب» (حاحصح۹ .ظ) (سال گذشته این‌فیلساز درجربان برگزاری نخستین جشنواره » درتهران بود ودرقسمت‌بازارفیلم «کودو»ش‌را به نمایش درآورد.)» پس ازيك غیبت طولانی ازسنگال » آزخود می‌پرسد آیا اقامتش درفرانسه » اورا برای زندگی درافریقا پرتوقع نکرده است ؟ روشنفکر آ فربقایی در کثف شخصیت واقعی خود » بلاتصمیم است . 1 ۱ د ۷ ک با حِ درباره سینمایآ فریقا » بازهم مطلب خواهیم داشت. چم 0 ون 9( 5 9 ۳ 9۳ « سس 3 2 9