Cinema - Tehran International Film Festival (March 1974)

برقی با يك نلوبزیون . بك «کالای مصرفی» دانست و مانند این گونه محصولات با کالاهای مصرفی فیلم و کتاب نیزهمزمان » برای‌تماشاچی و خواننده واجد «ارزش استفاده» و برای تهیه کننده وناشر دارای«ارزش مبادله»‌هستند. واضح است ؛ در زمانه‌ای که مصرف نوده‌ها به ارقامی بهتآ ور سرمیزند محصولات و کالاهای صنابع نشر و طبع وسینما باید لزوماً از قوانین پایه و بنیادی اقتصاد کاپیتا لیستی پیروی نمایند که بر طبق آنها تولید توده‌گر (انبوه) دقیفا و شدیداً از معپارها و موازین مصرف نوده‌ها پیروی و تبعیت میکند . بدین ثرتیب میتوان سیر تکامل ندریجی ذوق و سلیقه تمافاچی را توجیه و تفسیر کرد (دراینجا تأً کید مایخصوص روي سیتما است) کارل مار کس«میگوید کسه «تولید ( هرنوع کالای مصرفی ) تنها به جوابگوئی وبرآوردن نیاز توده‌ها » با تهیه ودردسترس گذاشتن فلان محصول کالای خاص معین و محدود و منحصر نمیشود بلکه با تولید آن کالای مصرفی نیازها و احتیاجات جدیدی بوجود خواهند آمد» از اولین فیلمهای ناریخ سینما که تنها يك پا دو حلقه بیشتر نبودند و درانها سلیقه و انتظار تماشاچی را ( که معمو۷" آدمی شهری با درآمدی متوسط یا پائین بود) ميشد با سرهم کردن يك داستان پیش‌پا افتاده برآورده #کراد به محصو لات امروزی سینماز میرسیم که باید تماشاچی با درآمد بالا را ارضا کند که لزوماً محصولی‌سطح بالا هم بابد برایش تهیه کرد نا با خواستهایش مطابقت کند . فیلمهائی بر گمان‌گونه ۰ بعنوان منال » بسا آنتونیونی گونه (که واقعیت امر ثابت کرده نمایش آنها در سینماهای درجه سه هیچگونه توفیقی ببارنمیاورد) . معمول" گله و شکایت ابنست که‌میانگین هرز سطحی پائین قرار دارد 6 آله تعناد ار با ارزش نسبت به امکانات موجود درچهارچوب فیلمهای ساخته شده هو ادن ی یت پیش پا افتاده قرار دارند . با این کلایه‌ها و شکابات گویا فراموش ميکنيم که در سطح بازار و مصرف کننده يك فیلم باب ذوقاکثربت را در کناريك اثر سنجیده وبرتر ارائه‌میدهند : تنهاچیزی که درأین‌میانه تغنت کر داد مصر ف کننده (نماشاچی) است و لذا سرمایه و سود قابل برداشت نیز متغییر خواهد بود . برای توضیح بیشتر مثالی ميزنيم ؛ يك فیلم با ارزش که در سالن يك سینمای درجه اول نمایش داده‌میشوه و ارزش پلیط سینمای نمایش دهنده آن نیز گران است با فیلمی بی ارزش مطابقت وبرابری میکند که معمولا" در سالن سینماهای درجه سه به نمايش گذاشته میشود مدت زمانی طولانی به نمایش گذاشته میشود قیمت بلیط سینماهای ۳ ۰ فیل بگذارد * است . این طبعاً چیزیست که بطور معمول در بازارهای سینماثی روی میدهد . این مسّله باین علت پیش میاید. که فیلم درواقع يكك کالای مصرفی بمعنای عام کلمه نیست بلکه يك محصول مصرفی درازمدت است وبهمین دلیل تعداد مصارف فردی آنرا میتوان افرایش بسیار داد : يث فیلم را میتوان بدفعات بی‌نهایت «مصرف» کرد . از این ویژگی خاص تولید سینمائی که میتوان آنرا در سطح نوده‌ها بطریق دسته‌جمعی مصرف کرد به این نتیجه میرسیم که استهلاك مخارج تهیه بك فیلم را باید براساس و در رابطه با تعدد بیشمار و فوق‌آلعادهودفعات مصرف درس دنت و تحقق بخشید که این خود راه به پائین آوردن ارزش بلیط‌های ورودی سینما میدهد ارزشی که همانطور که اشاره شد به نست‌مخارج تمه قیل تتر نمی که بمولح اف رو عایدی آن . به امکان تمرکز و تعیین محل نمايش و به سلیقه و ذوق مصرف کننده مربوط است . از سوی دیگر هنگامیکه از فیلم بعنوان پا تولید هنری صحبت مشود اغلب اوقات این صحبت رنگ وشکل تجریدی بخود میگیرد بدین معنا که بهیچوجه مخاطره‌های اقتصادی را که يك فیلم بدنبال دارد در نظر نمیگیرند و اصولا . نوجه تلاراننکه تصمیمات .و پیش که برای تقلیل یت مخاطر ات‌اقتصادی اتخان میشود بیشتر از پیش فیلم را بصورت بك" «کالا»ی ماهس و بی ارزش مبدل مسازد این بدین معناست که هرچتدر تهبه يك فیلم عظیم‌تر باشد و هرچتدر در يك فیلم سرمایه گذاری بیشتری از پول بشود » ضمانت کمتری از نقطه نظر پرداخت هنری آن فیلم دردست کم‌خرج چون مخاطرات فروش را (که بهر نظرهای زیبائی‌شناسی و اصالت در اختیار آن اظهار نظر ها یاو جود انکه باندازه وا معمو لی و سافم تن اما باز ندرت رابرملا هیکنند . با این وجود بخصوص تاربخ اعس سای تالا نماشکر این کته «هه است که تجقدر و قاچه حد کیفیت و میت عامل «کالا» بودن توانسته‌است تأثیر غم‌انگیز و منحوس خودرا بر نتایج و شکل هنری بك اثار نئورئالیسم (حال هر کش میتواند ازهرفیلمی که میخواهد نام ببرد) با مرحله‌ای از دوره قبل از صنعتی شدن تهیه فیلم درایتا لیا تلاقی ادردانن ( منطبق شدند : آنها آثاری‌بسیار کم‌خرج وبا تأثیروسیاروالای هنری بودند . بحران نئورئالیسم نیز انفافاً . پیسندد » تسیر وتوجیه میشوند .۰ بلابالاش - ( وچه انفانی پرمعنائی) با مرحله‌ای منطبن» که طی"آن بینمای ما بصورت بك 9 تولیدی بزرگک درمیامد و با بهتر است بگوئ با لحظه‌ای که این صنعت خود نیز دچاربحراز شده بود منطبق کر 9 6 تیه زدنند دان ایتا لیا که میبایست لزوماً با وضع موجود متاباه میکردند راهشان را بطرف تهیه فیلمهای‌نمایشی و چشم‌پرکن کج کردند » فیلمهای تفربحی و سر گرم کننده . بدین ترتیب پایه و اساس همان از نقطه نظر اقتصادی چه رویداده‌بود ؟ | نسه رویداده ایست که ارزش استفاده فیلم تغیه کرده و درتماشاچی بجای نوعی نیاز و تتاضا و نیاز و تقاضای دیگر رشد و نمو کرده و بوجود آمده بود که باید آنرا به‌تحولات ودگر گونیهاتی که در بطن جامعه ایتالیا روی داده و باعث تغییر ذاثقه و حد متوسط سلیثه‌ها شده بود مربوط دانست . تحولاتی که باعث کر دید 9 گرایش و علائق تماشاچی بسوی فیلمهائی از نوع روانشناسانه‌وبافیلمهای تاربخی ودست آ خر فیلمهای عشقی با چاشنی سکس معطوف گردد. حال برای تطایق و وفق دادن ارزش مبادله با ارزش استفاده نوظهور بگونه‌ای که ارزش مبادله برای تهیه کننده بالاترین ارقام سود را بسازد باید راه و روشی انتخاب کرد که دراین موضع خاص معمولا با جمالاتی مانند : « باید فیلمهاشی ساخت که تماشاچی آنرا دراینمورد معنتد است که تماشاچی ومردم ی که درتمام دنیا صنعت فیلمسازی ر! تغذیه میکنند ء ببشتر از افرادی تشکیل شده‌اند که متعلق به طبته خرده بورژوا هستند و این طدته بعلت فقدان يك وجدان مشخص و آگاه طبتاتی در . این حد و مرتبه نیست که بتواند با سلاح یا معبار اننتاد در متابل سیل فیلمهای جاری به متابله و مواجهه بر خیزد . از سوی دنر نحوه تلتی و تفکر طته خرده بورژوا با طرز تفکر و برداشت سیاری از افراد طبته کارگر با روشنفکر و حتی گروههائی از بورژو آهای سطح بالا نیز یکسان ومنطبق است . بقیه درصفحه ۳ ۲ لوئیجی کیاربنی (تصنتحنط تهتسا) از برجسته‌ترین شخصیتهای سینمائی ایتالیاست وی که از پایه‌گراران مکتب نقد نوین در فرهنگ سینمائی ایتالیا بوده است » سینما شناس » تئوربسین سینما و ناقد و نویستده معروفی است و مقالات و تألیفات پرجنته .و بیان دارد . کیارینی سالها مدیر مدرم سینمائی رم و تا چند سال قبل رئیس فستیوال ونیز یود ۰ ۳