Cinema - Tehran International Film Festival (July 1974)

4 سک که ارش کان ۷۴ ۲۲5۲۵۱ ۱۲۲۱۱۵۲۵۱۵ 0۵ از : فربدون معزی‌مقدم (۱۱1۳ آنترا کت ی رنه کلر با «آانتراکت» جشنواره آغاز می‌شود » رنه کلر خود ریاست هینّت داوری‌را بعهده‌دارد. بسیاراز کسانیکه «] نترا کت»را برای بار اول درسه چهار ده پیش دیده | ند روی درنقاب خالگ کشیده] ند ۳ باید تاریخ سینما را ورق زد وبگذشته برگشت تا اهمیت کوشش‌های تجربی رنه کلر را درك‌کرد » تافهمید این بزرگ سینما چه پیشتازی‌هاپی در زمان داشته است وچه راه گشاییهایی ایو رابت ۰ «۱نثراکت» بعنوان بت نمونه از کوشههای تجربی سینما هنوز قوت وقامت شریفی دارد » حدی که میتوان براحتی محك زدکه بسیاری ازفیلسازان تجربی پنجاه سال بعد چقدر کار تجربه و تفکررا در کار سینمای دراه گنا» سهل و ممتنع یافتها ند و چه خالی از عصب وعشق . وبه‌همین علت است که براحتی می‌توان فعمید بلبلی می‌زنند و بی‌طاقت می‌شوند . رنه کلر در ۱۹۲۶ بااین فیلم نشان می‌دهد علیرغم ابتدایی‌بودن وسایل فیلمبرداری زمان بخوبی به‌ترفندهای تصوبری ممکن با استفاده از خصوصیات فیلمبرداری | گاه شده‌است . ۸ آمار کورد حممه۳ه برنامه افتناحیه بانمایش خارج‌ازصابقه«امار کورد» (بباد میآ وزم) اثر فللینی پایان می‌گیرد. امروز روزی است که اولین فیلم بلند و بهترین فیلم بلند جشنواره کان‌را درطول پانزده روز نمایش دبوانه‌وار و فشرده بیش از چهار صد فیلم در هفده سالن نمایش فیلم ونمایشهای خصوصی درسالن حتلها می‌بينیم . همراه با «آما رکورد» من نیز بخاطر میآورم تأثیر همکاری‌های اورا در سنارپونوسی با «لاتوادا»؛ «روسه‌لینی» ۰ «پی‌به‌تروجرمی» وحال و هوای‌فیلمهای اولیه‌اش « شیخ سفید » ۰ ۷1۲6۵10816 (در ایران ولگردها) » جاده » 10086ظ 1 . شبهای دابیربا و آغاز انشعاش ازرنتورئالیس : زند کی شیرین و باره‌ی«وسوسه دکتر آنتونیو» بر بوکاچو +۰۷ وسبك نازه‌اش هشت و نیم » جولییه‌تای ارواح » ساتیریکون ( بدبختانه «رم» را ندیده‌ام) که بشدت از روال و سیاق فیلمهای اولیه‌اش فاصله دازد وابتك درمقابل شسر متعالی او زا دارم شعری سینمایی که با سبك متأخرش به احوال فیلمهای اولیه‌اش پرداخته است . بعنی فانتزی و تخیل او وبخاطر آوردنش نه‌دور ومهجوراست (سانیریکون) و نه انتراعی (جولییه‌نای ارواح) و نه بخشم آامده و عصبانی (هشت ونیم) . زمانی دربك مصاحبه(با تلویزیون بلژباك) درمقابل ای رش که رای زا حول کوک میس زمانی که او شهر و دبار و خانواده خودرا رها کرد و به «سیرلث» رسید فللینی ایتکونه حکایت می کند که او بخاطر سیرك» از ولایت فرار نکرد وبلکه درحقیقت «مدرسه» بودکه اورا درقدم گذاردن به جاده‌ی حادثه کشاند . مدرسه‌ای که اورا ازخانه ودیار فراری داد به کشیشان فرقه‌ی کلاریسیمی 121[551۳01) تعلق داشت او بقول خودش باربکه بقه سفید اپن کشیشان‌رادرزندگی شیرین به گردن آنیتا اکبرگ می‌گذارد » کشیشان سخت‌گیری که برای تنبیه بچه‌های کوچك آنان را مجبور می کردند که پرای ساعتها با زانوی برهنه برروی دانه‌های غلات زانو بزنند وبردستهای کوچك سرمازده بچه‌ها درزمستانهای سخت «فانو» خیزران می‌شاندند» فللینی دراین مصاحبه می‌گوید شاید ما واقعاً استحقاق این مجازاتهارا داشتیم » بهرحال فرق نمی‌کند این‌اعمال بنظرم ظالمانه و ازانواعی‌ست که ممکن است به‌اختلالات روحی شدید وکمپلس‌های مهم بیانجامد . او ادامه می‌دهد که این‌مدرسه درساختمان بزرگی بودباراهروهای طویل وتاريك بدون برق و یاشاید تك و توك چراغی بی‌رمق دراپنجا وآنجا واین حقیقت که شهای بسیاری‌را درآن اطاقهای بزرگ بیدار مانده بودم درآن معماری هولنا کی که واقعاً فضای مرده‌شورخانه وقبرستانی داشت و ...۰ . هميشه فکر می‌کنم وقتی داستانی درباره کودکان بنوسم فکر می‌کنم که این مدرسه نقش مهمی درآن بازی خواهدکرد . و فللینی بالاخره این داستان را می‌نویسد . اپن داستان با کمك تونینو گوئه‌را فیلمنامه می‌شود و فللینی برسند کارگردانی می‌نشیند اما «آمارکورد» فیلمی درباره کودکان نیست ۰ در باره کودکی فللینی هم نیست یعنی بالاخص کودکی فللینی‌را دربر ندارد اما بدیهی‌ست که توارتاطرات وان تادهفای قیاع اه بکمکش می‌آید تا بلور شفاف‌تری دراختیار داشته‌باشيم. در «آمارکورد» يك خانواده میان‌حال شهرستانی هست. می‌نواند خانواده فللینی هم باشد» يك پسر لگ چهارده ساله هم هست که می‌تواند نوجوانی فللینی هم باشد . پادتان هست«کارلا» (ساندرا میلو درهشت ونیم | محبوبه‌ی گوئیدو » زنی به‌تمامت زن » زنی به‌قامت‌خیا 4 اغا این عثق نوجوانی معصوم توم باسرباز کردن دوراز مردانگی همیشه در فاصله‌ای باقی می‌ماند . و اين زن شیوه‌ی فیلمهای دوران دوم فللینی فراتر می‌برد. اینکه او به‌تحلیل وقایع خانوادگی نمی‌نشیند ونگاه فللیز نوجوان‌را ارجحیت می‌دهد وازآن دربچه معصوم حنیبه فاشیسم میتی دا فیلم را ازساسله فیلمهای ۲ گاحانه ۳ «بیانیه» و «استدلال» و «حقیقت‌نما» متمایز می‌نماید. بهرحال درون پوشال بود وبازنمودن این پوشال خاصه با عقل و درایت امروزی . فللینی مدرسه‌را فراموش نکرده است » این استنباط سررخوش وپرشیطنت کود کانه نمونه‌همای نابی از آنان را فللینی ابدی‌تر می‌سازد .. معلمه‌های مردنما دروس ریاضی » معلمهای زبانهای‌مرده و خود در اداکردن و توانایی تلفظ از خود بیخود. و برستندا:,ایتالیا کساست ؟ این حوادت را 3۳۳۸۶ تحصیل فراغت بافته‌ها برای‌هم تعربف می‌کنیم . من هرکز معلم خط , معلم عربی » معلم فلسفه ومنطق خودرا" ازیاد نمی‌برم » باآن خانم معلمی‌را که نقثی «کارلا» را برای همنا گردی بغل‌دستیام داشت . کسیکه درهرساعت ۰ تا ساقهای خوش‌تراش خانم معلم‌را باخود بخانه ببرد. با آنروز که باصطلاح بی‌هیچ تعمدی تنهزدیم و مدیر مدرسه‌را درحوض انداختیم ویکروز تمام هفت نفر ما درهفت مستراح بویناك وپرتصویر و پیام مدرسه حبس مثل بك متلك مثل يك طنر مثل يك ضیافت بی‌انت. درجربان است آن زندگی‌که دیگر ناتوان از دیدش هستیم و فللینی «بخاطر می‌آورد» و آنچنان بخاطر می‌آوردکه دیگر حرفی برای جلسه مصاحبه مطبوعاتی باقی نمی‌ماند این است که پرسشها درحد «]پا شمابزن‌های ‏ چاق بیشتر علاقه داربد با لاغر؟» نازل است . آما رکورد (اپتالیا) رنگی پرده عریض -محصول : اف . سی . پرودا کشنز (رم) /بی . ای . ۳۲۰ اف . (پاریس) پخش : وارنر کلمبیا فیلم کار گردان: . فدریکو فللینی فیلمنامه : فدریکو فللینی و توئینو لو ۱ فیلمبرداری : جوزپه روتونو موسیقی : نینو روئا . 1 بازبگران : پوپهلا ماگیو ماگالی نوثل» برونوزانین» ‏ آرماندو برانچیا » چیچو اینگر اسیا ِ ناندینو اورفه‌ای» لوئیجی‌روسیء جانفیلیپو . کا رکانو » ژوسین تانتزیلی » ماریابلیتزی» جوزپه لانیگرو » فروچیو برمبیلا.