We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
۱۳۹۵ 1 ۸((۵(
.۰ وبكت تحلیل
ترجمةً : جمشید اکرمی
میکلوش بانچو, يك مجاری اصیل پنجاه‌وسه ساله. از نامدارترین و برجسته‌ترین نمایف‌دگان موج نوی سینمای مجار است که از سال ۱۹۲۳ چهره نموده. و از آن‌پس» هرروز را با درخششی افزونتر طلوع کرده‌است. پانچو در گربزاندن سینمای مجارستان از قیدهای دیرین سنتهای ادبی» که یکی از حدفهای موج تازه بود» سهمی اساسی ایفا کرد. این قیدها از سالها پیش از همان روزهای ظهور آلکساندر کوردا سایه‌ئی سنگین بر سینمای این کشور آفکنده بودند.
پانچو کارش را درمقام يك کارگردان فیلمهای خبری آغاز کرد. در دهه پنجاه» مستندهای بسیارساخت» و در آخرین سالهمای اپن دهه سرانجام نضتین فیلم سینمائیش را عرضه کرد : زنگها به رم رفنه‌اند (۰)۱۹6۸ در سال ۰۱۹۰۱ نخستین قسمت از فیلم «سه ستاره» را نحت عنوان « کانتاتا» ککاراد دای کرد که به‌موقعیتها ودشواریهای] نروزجامعهٌ مجارستان می‌پرداخت وامروزه ازاین فیلم به عنوان اثریکه به سینمای جدید مجارستان شکل بخشید باد می‌شود.
استیل فنی مشخص بانچو که به‌وی اعتبار جهانی داده است» با دوفیلم «با زگشت من» (۱۹6) ومحاصره (مجهج) «ب-صم1 م1 ظاهر شد. ویژگیهای این استیل تا کید برنماهای دور بسیار طولانی حتی تا ده دقیقه با میزانس‌های کورئ و گرافيك ازحرکات دوربین و کارا کتررهاست.
محاصره درواقع فیلمی بود که دنیا را متوجه ارزشهائی تازه در سینمای مجار کرد. این فیلم انگیزه‌ها
و ایده‌های روشنفکرانه را پا قدرت بی‌نظیری در القای _
افه‌های بصری درآميخته بود. پس از آن» چنین قدرتی نشان ویرهُ فیلمهای پانچو شد.
اعتنای عمیق «بانچو» به‌سالةٌ «خودا گاهی» ملی است. دربررسی‌ها و کند و وکاوهایش درتاریخ جدید ونیز سالیای دورتر مجارستان » کوشش وی در شکستن تصویرهای رومانتيك سنتی به لطف ترکیب متعادل
التهاب‌انگیزی از خشونت و خونسردی آشکارا به‌چشم
می‌خورد.
یانچو بیش از هرکس دیگری به‌باری تمهیدهای بصری نوانديشیده» ظرفيتها و گنجایشهای فرهنگی و اجتماعی مجارستان را در فیلمهایش باز تابانده است؛ ومثل دیگر فیلسازهای مجاری اما نه به‌شیوهٌ آنان از ورای زواپای رومانیتزهُ وهم‌آمیز» بلکه با نکیه و استناد به‌واقعیت‌های زنده مجارها را همواره ملتی سوار بر پشت اسب نشان داده است:
فیلمهای بانچو هربك به‌تنهائی کند وکاو فصلی از تاریخ‌قدیم پا جدید مجارستان‌هستند: ازدورةاشغال کشور توسط اتریشی‌ها در فیلم «محاصره» گرفته. تا زمان رژیم «هورئی» در «سکوت‌وفرباد» ودورءٌ «ملی کردن» پس‌از جنگ درفیلم «مواجهه».
" استیل‌منحصر به‌فردبانچو درپرداختن‌به‌کارا کترهای
سایه‌وار و شبح‌مانند در چتم‌اندازهای خالی دوردست. به فیلمهای هوشمندانه‌ایکه وی در دهسالهٌ اخیر ساخته, تشخصی بی‌گفتگو بخشیده است. فیلمهائی مثل : سرخ وسنید (۱۹:۷) » مواجهه (۱۹۲۸) و سکوت و فرباد (۱۹4۹) .
مواجهه , بی‌چون‌وچرا » بهترین فیلمی است که بانچو تا به‌امروز ساخته است. فیلم» رات ترا از موسیقی سحرآسا و استیل کورئو گرافيك کاراکنر
پردازی که , تمام و کمال » در خدمت نور انداختن
برحددیثی اسطوره‌وار از نضادها ونش‌های بس از دورء «ملی کردن» در مجارستان عمل می کنند.
با دو فیلم سیراکو» (۱۹:۵ 9۳۵۵60 ) و ۱
«آ گنس دئی» (۱8۷۰ تعط حناحعظ ) , بانجو کمابیش در حبطهٌ «هجوخویشتن» ذوق آزمود. سیس به‌ایتالیا رفت و درآنجا دوفیلم «پاسیفیست» و آتیلای جوان (هردومحصول سال۱۹۷۲)را ساخت که خشنودی چندانی در حد فیلمهای گذشته او حاصل نیاوردند.
در سال ۱۹۷۳ یانچو به مجارستان باز گنت ویکی دیگر ازشاهکارهایش‌را ساخت: سرود سرخ» که احتمال* تحسین‌شده‌ترین فیلم اوست. :
هسر بانچو, مارتا مژاروز هم دست در کار ساختن فیلم دارد وبرجسته‌ترین کار گردان زن سینمای مجارستان به حساب می‌آید. فیلمهای او (ازجمله : عواطف اجباری و دخترلش) به بررسی موقعیت زنان در جامعه امروز
2
.۰ + 1 مجارستان می‌پر داز ند. ۴ عد لد عد نقد کوتاه زیر را پیتر کاوی برفیام برجته میکلوش با نچو « گنس‌دئی» نوشته آست . ٍ 1 ۱ ۱