Cinema - Tehran International Film Festival (Dec 1974)

۴ (۱1-۸ ۱ :1۳2۳0 نهیه کننده برای گل‌فروشی‌ها میا ورد وشب‌ها را هم درماشین خود خارج فیلمنامه و کار گردان : فردون گله : دار یوش کوشان فیلمبردار : فریدون ری‌پور بازیگران : علی نصیریان » پوری بنائی . 5 تمام زندگی گذشته علی دريك اطاق روی پشت بام خانه خاله‌اش خلاصه امینود. حالا علی ازباغهای‌گل اطراف تهران با ماشین سیتروئن کوچك خود گل آزشهر مرت او خودرا صاحب نیمی‌ازيك زمین بزرگ ومسطح خیالی‌میداند که متعلقی به مادرش بوده است , آرزو دارد دراین زمین بک ی ور ش کل بیردازد . . . شب جمعه درخارج ازشهر علی با زن آشفته و شدیداً ترسیده‌ثی برخورد | میکند که ازباغی پا برهنه فرار میکند » ظاهراً زن بدکاره‌ای است . علی اورا سوار زن شنوایآرزوها وتمنیات‌او میشود وعلی شیفته اجوال ساده ودوست‌طلب آزن . ازعثق وطاب به معرفت واستغنا وحیرت وسپس به نوحید در گورستان يك شهر ساحلی میرسند . زن همچنان که آمده است ناپدید میشود وعلی بدنبال او همه جا را میگرده » نا فقروفنا . از اولین فیلمت «کافر» تا«مه ر گیاه» . چه نغییر اتی از نظر باروری ذهنیات یك‌فیله‌ساز درتو پیش آمده؟ من محدوده‌ی دار پذبربم را همشه به فیلمنامه قبلی بسط میدهم و شاید این دلیل |بزرگی باشدکه من بهیج‌عنوان سیرنزولی دراین چهار فیلم پیدا نکرده‌ام. مربع کار من همیشه سه طرفش خودم هستم و یك‌طرف آن تماشا گر است. من سعی می کنم در هرفیلمم نسبت به فیلم اقبل کمتر تأثیرپذیر مسائل عریان باشم وبهمین دلیل خصوصیات والاتری بنظر خودم همیشه در آخرین فیلم من نسبت به‌فیلم قبلیم هست. من اوائل مقداری تحت تأثیر سینمای |نلورئالیست ایتالیا بودم ولی اخیراً اين گرایش اتقریباً به حداقل رسیده و احساس میکنم سینمای " اایران » واره يك سینمای با هوبت درخشانی |میشود و آن تأثیرپذیری به‌حد لازم را می‌توانم تن همکار ایرانیم ‏ بیدا آکنم. ابا فر دون کله درباره مه کیاه ٩ بهرام بیضائی -این بدان معنی نیست‎ ۰ که من نحت تأثیر بیضائی هستم» منظورم این‌است‎ که هرسازنده‌ای لازم ات یه در واحد لازمی‎ 2 تأثیرپذیری داشته باشد. ب تو که هم يكك فیلمساز وهم يك‌نوسنده هستی» درنوشتن فیلمنامه‌هابت تا چه‌حد جنبه‌های ادی ی کار را رعایت میکنی؟ من پاور می‌کنم که يك فیلمنامه ضمن این که می‌تواند». خصوصیات اجتماعی داشته‌باشد» حتماً باید جنبه کلاسیکش 0 وقتی مثل این‌است که بدست دهها تکنیسین رب دکوپاژ شده و بیت بیت آن پلانهای مختلفی است که اگر روزی خواستید فیلمش کنید دیگراحتیاج ندارید که هیچ حرکت دوربین رویش بنوپسید. . مه رگیاه چه روالی دارد و چه‌جور ۱ است* . من مهر گیاه را مقداری تحت‌تأثیر مولوی ‏ پکی از ستون‌های اساسی ش حتی نا اندازه‌ای برای خو دم نیز غیر ساختم و فیلمنامه را تحت تأثیر او نوشت. برداشت شما از مولوی تا چه‌حد است؟ چیزی را که من نوشتم عیی ۳ به کتاب مولوی يا شمس تبربزی ندارد . من | احوالات و تأثیر گذاشتن يك‌آدم را برآدمی | تک آنچنان که تا مرز نیستی که شاید خودش ‏ پرشکوهترین مجهولات باشد -پیش برد ۱ بررسی میکنم . این بررسی بنابر تجربیات و | خصوصیات هر بث از دوآدم انحام میشود. -_ رتم در ان فیلم تا چه -+ + ۳ ۳ ت ۷ خواننده ازمن» ریتم بررگزید ذهن ساکتی را در این فیلم نمی‌بینم مگر يك‌جا. | . شما شاید بچه‌هائی را دیده باشید که عکس‌های . روزنامه‌ها را در دفترچه‌هایشان می‌چسبانند. این بچه‌ها هرچه آن عکسها را بیشتر دوست داشته باشند » بیشتر جلب‌شان می‌کند و این کار را ظریف‌تر و دقیق‌تر انجام میدهند. احوالات يك ۲ فیلمساز وقت بریدن فیلمش نیز عیناً منل همان | . بچه‌ها میماند. مه رگیاه مثل اینکه باید پر از اشارات سمبوليك و استعاره‌ای باشد . در این مورد چه میگوئی ؟ 1 اشاره‌ای که کردید بجا بود چون | ۰ میدانید که فررهنگک ما يك فرهنگک استعاره‌ای است. نظربازی نوعی استعاره است. دلبستن‌ها » دل کندن‌ها حتی بیان احوالات سس 5 در گیومه استعاره‌هاء پیچیده شده است (حتی شعر امروز ما بازهم همان استعاره است) . «مهر گیاه» چون يك‌برداشت نیمه صوفیانه از احوالات يث آدم معدل با خصوصیات معدل | . ایررانی است» بس نمی‌تواند بنورهاز اتتعا ۳۱ آمیخته با زندگی ایرانی نباشد. " دیال وگهای فیلم زباد است؟ ۱ ب دیالوگها خیلی کم‌اند. دیالوگ تا آن| . حد است که بر گزارکننده. احتیاجات بر ۱ در هرفصل و قسمت فیلم باشد. شاید در مجموع | . شما با فیلم کم دیالو گی روبرو باشید. ۱ ب درست است که از سبك «بك اتفاق ساده» درساختن مهر گیاه الهام کر فته‌اید؟ شماء در,سبك کار "من :موتتازه کامال می‌ببنید. منظورم ازمونتاژکامل ابن‌است که بك سکانس را خرد شده در اقسام ابزار برداشت فیلم می‌بینید. شاید«یفاتفای‌سادمه» اساب همان ۳ بررداشت دوریین را میکراد» ولی این فیل ان ایجاب را نمی کند وخواهید دیدکه بهیچ عنوان اینطور نیست. گفتگو از : جمشید ارمیان | .