Cinema - Tehran International Film Festival (Dec 1974)

Record Details:

Title:
Cinema - Tehran International Film Festival
Date:
Dec 1974
Volume:
3rd Edition Tehran International Film Festival (December 5, 1974)
Leaf #:
0008
Language:
Persian
Collection:
Iran
Coordinator:
Media History Digital Library
Date Added:
August 28, 2022
Something wrong or inaccurate about this page? Let us Know!

Thanks for helping us continually improve the quality of the Lantern search engine for all of our users! We have millions of scanned pages, so user reports are incredibly helpful for us to identify places where we can improve and update the metadata.

Please describe the issue below, and click "Submit" to send your comments to our team! If you'd prefer, you can also send us an email to mhdl@commarts.wisc.edu with your comments.




We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.

Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.

در باره‌ی «شیح آزادی 0 «شبحآ زادی» با صحنه یر باران درمیدان «تولد» درزمان‌اشغالاسیانیا توسط قوای‌ناپلئون. اغاز میگردد. صدای فر اد «مر کی برآزادی» بگوش میرسد. اسپانیها استبداد سلطنتی اسپانیا را بآ زادی انقلاب فرانسه ترجیح میدادند. فیلم با همین صحنه پایان می‌پذیرد . با این تفاوت که این‌بار صحنه درك باغ وحش میگذرد . افراد پلیس تیراندازی میکنند . فقط تصویر حیوانات وحشت‌زده دیده میشود وباز فریاد «مرگک برآزادی» کر ۱ میشد حدس زد که بشر سرانجام استبداد را برآزادی ترجیح میدهد ولی «بونوئل» ازییان صریح این مطلب خودداری میکند . درآغاز آنطور که درسناریوی اولیه دیده میشد » فیلم پایان دیگری داشت . باین ترتیب که دورئیس پلیس فیلم همراه با سایرپرسوناژها روی صحنه کش تا تیرباران در میدان «تولد» را بازی میکردند. پعنی همان صحنه آغازفیلم را صحنه پایان که | کنون درفیلم وجود دارد » ضمن فیلمبرداری به فکر «بونوثل» رسید . دایره بسته صحنه غازوانتهای‌فيلم وعنوان «شبح آزادی» تنها مورد مشخص روشنی است که توسط بونوئل عرضه میشود احساس میشود که «بونوئل» سعی دراحتراز ازبکاربردن تمثیل واستعاره داشته است . وی همواره گفته است که پكك فیلمساز سمبولیست نیست و در فیلمهایش هیچگونه سمبو لی وجودندارد. او فقط میخواهد به تماشاگران فیلمهایش آ گاهی واخطار بدهد. کاری راکه ازآغاز فعالیتهای سینمائی‌اش در ود یله تال پیکری ۱ ۱ هیچگونه توضیحی درباره آنچه خواسته بگوید, نداده است . در «جذابیت پنهان بورژوازی» صنه راءیمانی ی تونارهای ال تفت تک از میشود. «بونوئْل» دراین‌باره گفته‌است: «در آغاز میخو استم راه رفتن آنهارا يك‌بار درحالنی شاد درشروع فیلم نشان دهم وباردیگر دربابان فیلم که حالتی خسته و غمگین دارند. بعد فکر کردم خواهن دگفت تغییر حالت آنها بك‌نشانه سمبو ليك است. مثلا" نشانه به پابان راه رسیدن ورژوازی وسقوط آن . با اینحال چون از این تصوبر خوشم میاآمد آنرا درفیلم نگه داشتم منتهی بدفعات آنرا تکرار کردم تا جنبه‌های احتمالی سمبوليك خود را ازدست دهد .۰ » می‌بينيم که «بوئوئل» ازاین جهت موقق نیست زیرا بسیاری از ناقدان درصحنه راه‌پیمائی نشانه‌های فراوان یافته‌اند . وقتی «جذابیت پنهان بورژوازی» روی پرده] مد «بونوئل» اظهارداشت فیلم بعدی‌اش يك فیلم کاملا آزاه خواهد بود . بعد « شیح آزادی » را ساخت که از نظرخودش کمترمیتوان در ان نشانه‌های سمبو ليك یافت . در«جذابیت» مکی وود پرسوناژها بوه . بازیگران درتمام طول داستان سایقم ای را انا میکرد . درحالیکه در «شبح آزادی» اثری از این‌نشانه‌ها نیست. بازیگران‌ازسکانسی به سکانس دیگر عوض ميشوند. هیچگونه رابطه تمانيك مشهودی بین صحنه‌ها وجود ندارد . دراین فیلم «بونوئل» بکلیازفیلمهای گذشته‌اش جداميشود. در «راه شیر ی» فقط دوپرسوناژ اصلی وجود داشت.وي اشکار ان مس در بود . درسایر فیلمهای بونوئل این موارد باشکال مختلف تکر ارشده‌اند اما در «شبح آزادی» تس داستان مشخصی وجودندارد که قابل‌با ز گو کردن باشد. نخستین صحنه فیلم درحساس‌ترین لحظات نا گهان قطع میشود . وقتیکه يك ستوان ارتش فرانسه تابوت زنی را در کلیسا بازمیکند وچهره جسد نمایان میشود » صدای زنی را میشنویم که داستان را حکایت میکند. بعد این زن‌را می‌بينيم که درپارك نشته ودارد با صدای بلندکتاب میخواند . داستان به زمان "حال برمیگردد . خدمتکارها دودختربچه را برای گردش به پارك آورد‌اندا اف ی ری ۱۳۰ به صحنه دپگرمیرود . «بونوئل» میگوبدکه ساختمان فیلم براساس تصادف واتفاق پی‌ریزی شده . تصادف درواقع هسته اصلی حوادت فیلم است. يث‌بار ازدهان مردی‌درمهمانخانه میشنویم که میگوید دست تصادف! نهارا دراتاق مهمانخانه گردهم جمم آورده است . «بونوئل» میگوید بسیاری ازصحنه‌های فپلم را ازحوادث واقعی گرفته است مثل صحنه تیرباران آغاز فیلم » دکتری که سیلی میخورد. شاعری که دم هر برباره عنحه‌ایک مهمانها ادار ان ۰ ۱۳ صندلی روی توالت‌ها می‌نشینند » او میگوید : « من دررستورانها غالبا متوجه شدها که زنها خیل ی کم وفقط با فمت جلوی دهان غذا میخورند . طوری ازغذاخوردن خجالت میکشند که گوئی مرتکب يك عمل زشت شده‌اند . ابن نك مسئله تربیتی است . همان‌طو رکه ززوبتها عشق را عمل زشتی میدانند ! » درفیلم می‌بينيم که «بونوئل» این فکر را با توالت رفتن درحضور دپگران وغذا خوردن درخفا بخوبی با زگو میکند . «بونوئل» درتمام صحنه‌های فیلم با جابجا کردن بك عامل همه چیز را بساد گی درهم میریزد . مثل کارت پستالها که همه را شو که مسکنت ‏ دح ناه 251 درصحنه حضور دارد. وخواهر رئیس پلیس که پرهنه پیانو مینوازد وعره. کاهی فیلم تمانا در را میات ۳۰ بالافاصله پشت این خنده احساس‌نگرانی واضطر اب میکند . طنز « بونوئل » طنز گزنده‌ای است . خودش میگوید: من آنچه را در گذشته باخشونت میگفتم » امروز با طنز با زگو میکنم امروزه خشونت همه جا بافت میشود. دجنک انقلاب » تروربسم » خشونت‌بر ای ما هنر مندان‌دیگر اثرش را ازدست داده است !