Cinema - Tehran International Film Festival (April 1975)

Record Details:

Title:
Cinema - Tehran International Film Festival
Date:
April 1975
Volume:
Cinema 54 (April 1975)
Leaf #:
00028
Language:
Persian
Collection:
Iran
Coordinator:
Media History Digital Library
Date Added:
August 28, 2022
Something wrong or inaccurate about this page? Let us Know!

Thanks for helping us continually improve the quality of the Lantern search engine for all of our users! We have millions of scanned pages, so user reports are incredibly helpful for us to identify places where we can improve and update the metadata.

Please describe the issue below, and click "Submit" to send your comments to our team! If you'd prefer, you can also send us an email to mhdl@commarts.wisc.edu with your comments.




We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.

Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.

نفوذ«نّورالیستی» هنوز در( قعیر زنل کی » (۱۹) از «پائولو روشا» به‌چشم میخورد. در این‌جا میتوان آن‌را درچارچوب روستایی يك دهکده کوچك ماهی‌گیری به‌نام «فورادورو» دید که «روشا» داستانشرا درآن قرار داده‌است و مارا به کثف تحول اجتماعی وسیاسی زندگی مردم روستا میبرد. با صید ماهی دیگر نمیتوان زیست در نتیجه مردم در کارخانه کار میکنند وآنگاه مهاجرت وجنگ خانگی یکی ازفیلم‌های ساخته شده درمستعمره‌های پرتغال « کانامب» از «فاریا دو آلمید!» درسال ۱۹۲6 ممنوع شد. اين نخستین موقعیت ازيك جنبه سینمای پرتغال » بسیار محدود بود وبه‌زمینه‌های وسیع نظری يا انتقادی راه نبرد . با اینهمه باید گفت این فیلم‌ها » مراحل با اهمیتی در راه سینمای داستان‌پرداز به‌شمار میر و ند ۰ تمنیل‌های پنهان ازاین گذشته » چند اثر است که راز کشابی از آن‌ها اسان نیست: «به‌غیتان انداختن سگها» (۱۹۷۰) از «آنتونیو دوماسدو» ازان‌هاست : گروهی ازدانشجوبان , که ناخواسته » موضوع پك گزارش تلویزیونی شده‌اند» میکوشند از طریق آن » بیان مافیالضمیر کنند . این فیلم که باهزینه‌یی ناچیز ٩۰(‏ هزار فرانك) تهیه شده است » چهره‌یی بسیار دفیق وظریف دارد » خواندن اين چهره » آسان‌نیست. این جستجوی سبث در «زنبوری دربرابر شیشه» (۱۹۷۱) ساخته «فرناندو لوپز» نیز کاملا" محسوس‌است. این‌اث رکه‌ب رآ ینه‌بررسی‌های کا رگردان درروایت گری ودرزیبا بی‌شناسی‌ست» تبدیل چشم گیر رمان « کارلوس دو الیویرا » ه‌تصوبر است . این بررسی انتفادی » مارا به‌يك بعد اجتماعی وبه کثف حیرت‌باری درباب ستم برروان‌ها ودل‌ها میبرد . : پیام (۱۹۷۱) از «خوزه فونسکا اکوستا» ممکن است باسردی استقبال شود اگر کلیدهای ار در نست تماشاگر نباشد : شادی و راز الودگی جشنی جمومی دردهکده‌بی » با تشییع جنازه‌هایی وسرودهایی مذهبی ‏ گانگسترهایی شرور » مردی جوان‌را در خانه ویرانی میکشند » اما این راهنمایی‌ها نمیتواند فیلمی بلند پرواز » اما مبهم‌را روشن گرداند . نمادهای عجز وسرخوردگی سینمای پرتغال باآنکه درعین حال زیر نفوذ جنبش ادب نتورئالیستی پرتغال و سینمای ۳۸ اتالیای پس ازجنگ فرار داشت هر حال‌توانست خودی نشان دهد . «هیچ چیز وهمه‌چیز» (۰)۱۹۷۱-۰۱۹۷۳ سفر درونی «1 . پ دو واسکونز لوس» به‌معنایی است که «سلین» دنیای شخصیرا تعریف میکرد. این فیلم درباره عشق نخضستین است » درباره نیرنگ‌ها و حقه‌هایی کوچك که‌در «لیسبون» نیز چون بنادر بزرگک جهانی برای امرارمعاش وجود دارد . دراین موقعیت است که «آرتور» قهرمانگم‌شده دراین جنگل‌را مییابيم . سینما گر دراین فیلم . خط سیر سینمابی خودرا . امیدش را » به‌سینمای پرتفال » نیز سرخوردگی‌اش‌را ازنوعی زندگی بیان میکند . سازنده « ورق‌ها روی میز » » روژریو سی‌تیل»» باظاهر شدن دراین فیلم درهیأت يك سینما گر جوان تازه کار » که بامنقدان سرجنگی دارد» بخشی از زندگینامه خودرا درفیلم گنجاند. بااینهمه اثر او به‌موضوعی بسیار مهم‌تر » تبانی ناشران پرتغالی بانفع مستقر » میپردازد . این فیلم درواقع باموضوع‌های گونا گون سرو کار ۱ دارد . از آن جمله با گوشه‌هایی از زندگی آوازخوان‌های يك شرکت صفحه پر کنی و قهرمانی‌های بك دوچرخه‌سوارکه میکوشد رکوردی‌را بشکندکه به‌همان اندازه بیهوده‌است که‌پی‌فا بده . 2 ۱ «نامحبوب» (۱۹۷۳) از «فرتاندوماتوس سیلوا» که پس‌از بیست وپنجم آوریل ۱۹۷2 نمایش داده شد فضای اجتماعی پرتغال پیش‌از این تاریخ‌را توصیف میکند . .. . «ماتوس سیلوا»» دستیار «تروفو» درفیلم «پوست نرم» مه مسسبا وریست سرشار از از حساسیت و ذوق. او درتحلیل خویش فضای يك محله شيكث لیسبون «کامیو دو اوريك»را بر گزیده است زندگی‌کردن در این محله» مرادف خودنمایی و «اسنوییسم» است . زنی جوان پس‌از پایان تحصیل محیط زجرآور خانواده‌را ترك میگوید وبرای کار کردن به‌اداره‌ای هیر وی که دران » ازمصاحیت زن‌ها برخوردار ۹ اما فیلم کاملا" درفراسوی این رویدادهای ساده میگذرد : هارا به‌دیدار سرنوشت زن‌پرتغالی میخواند که درفقربسرمیبرد» ماتوس‌سیلوا نگاهی رن ان مه کی و اقا زن وبه‌اشیاء خانوادگی میاندازد وبه‌یاری نماد سازی (سمبولیس)» همه فضای بحران روانی پیش‌از ۲۵ آوریل ع۷ را بازسازی میکند . خوشبختانه نمیتوان ازاینهمه آ گاهی پیرامون سینمای پرتغال نتیجه گیری‌کرد زیرا «سیتما» مانند همه چیز نازه دارد درپرتغالآغاز میشود . رابرت آلنمن: چکونه ذصف به نه ساخته شد!