Cinema - Tehran International Film Festival (July-Aug 1975)
Reading and Downloading:
Record Details:
Something wrong or inaccurate about this page? Let us Know!
Thanks for helping us continually improve the quality of the Lantern search engine for all of our users! We have millions of scanned pages, so user reports are incredibly helpful for us to identify places where we can improve and update the metadata.
Please describe the issue below, and click "Submit" to send your comments to our team! If you'd prefer, you can also send us an email to mhdl@commarts.wisc.edu with your comments.
View OCR Text
We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
سینمای‌تجربی دهه سی وچهل آمریکا
فیلمسازی تجربی در آمرپکا بیشتر در دهه سی توسعه یافت گو اینکه در دوران صامت نیز نعد‌ادی فیلم سینمای پیشراو سانخته شد . ماناهاتا («چارلز شیلر» و «پل استراند» 2 ۱۹۲) فیلم امپرسیونیستی کوناهی بود ازنیویورك پاتاً کید براشکال هندسی ساختمان‌ها وحر کات کشتی‌ها . مردم وغیره وفیلم جزبره ۶ دلاری «رابرت فلاهر تی » به گفته خود «فلاهرتی» شعری به‌زیان دوربین فیلمبرداری ازآسمان خراش‌هاست که باعدسی تله فوتو فیلمبرداری شده است . نفوذ اکسپرسپونیسم آلمان درفیلم «يك سیاهی لشگر هالیوود» (۱۹۲۸) يك فانتری هجائی درمورد بازیگران هالیوود ساخته «رابرت فلوری» و «اسلا و کو وور کاپیچ» و فیلم «آخر بن لحظه» (۱۹۲۷) ساخته «پل فجو» آشکار است . در فیلم اخیر که توسط « لبون شامروی» فیلمبرداری شد ویکی ازپرداخته‌شده‌ترین فیم‌های تجربی دهه پیست آمربکاست تمام لحظات زندگی يك مرد در لحظه اعدام آزنظرش میگذرد .
در ۱۹۳۰ «لوئیس‌جیکویس» فیلم « کمیوز سون منحر 2» را با بازیگری «جو گرسون» و کات «هرشل لوئیس» به‌عنوان دستیار فیلمبردارساخت این‌فیلم بررسی گسترش يك عشقبراساس‌جزئیات و زبزه کاری مهم روانی است . ۱ و آلمان درسینمای تجربی آمربکا جای خودرا به‌رئالیسم روسی داد واستفاده ازحقه‌های سینمائی از دور افتاده . فیلم «جاسوس» (۱۹۳۲) چارلز ویپدور بااستفاده‌ازنكتيك ۳0۳۸20۳ طوح[1* فرار خیالی يك محکوم به‌اعدام‌را تنان میداد که سرانجام به‌قتل میرسد . رئالیسم جدید شکل‌های متعددی به‌خود.گرفت مانند بررسی امیرسیو نیستی شهرها درفیلم‌هائی چون «آثش پائیز» هرمان واین‌بر کی . «صبح برونکس» جی لیدا «سپیده تا سپیده» جوبرن و «باورفی‌ه ائی برو اقعه» لوئیس جیکوس . «جان فلوری» و «نتودور هاف» در سم «آخرین مقاومت آقای موتور بوت»را که يك فیلم هجائی درباره فرازونثیب زندگی مالی يك سیاهپوستاست ساختند ویکسال
فیلم‌های کوتاه دیگر برای تجربه درزمینه و حشت به‌داستان‌های: «ادگار آلن‌پو» روی آوردند مانند «قلب خبرچین» (۱۹۲۸) چارلز کلابن و «سقوط خانه آشر » (۱5۲۸) « سیلینی وانسون » و «ملویل وبر» ۰ «رالف اشتاینر » عکاس به دلابل دپگر ی فیلم سازیآغاز ار او میخواست بااستفاده ازامکانات دوریین نظررنازه‌ای به حر کت درطربیعت بیافکند مانند بازی نور رویآب در 0 112 «۱۹۲۹» حر کات امواج‌دربا دو«+ .زاب وخزه دریائی» (۱۹۳۱).
بالا : حادثه (۱۵۴۵) پائین چپ : نمره اخلاق صفر (۱۵۳۳) پائین راست : خون شاعر (۱۵۳۰)
1 بعد نام «الیا کازان» همراه بانامهای «ایروبنگی "
لیر ؟ و «رالف اشتاپنر» درساختن فیلم «نان
شیربنی در آسمان» ذکر میگردد . فیلی ؟ ۲ براساس خرت وپرت‌هائی که درنوده‌های زباله پیدا منشود ساخته شد بااین اشاره‌که هرقدر اوضاع در دوران کسادی اقتضادی بد باشد در بهشت همه چیز مرتب خواهد بود .
سینمای پیشرو تااندازه‌ای بنا ببلا ۶ اقتصادی وتااندازه‌ای بخاطرمسائل هنردرنز دبا ۱ شدن به‌سینمای تاطق بسیار محتاط بود . ازبهترین فیلم‌های ناطق تجربی این دوره میتوان از«لوط درسدوم» )۱٩۳2( ساخته وانسون و«ویر» باه کردکه نابودی شهر «سدوم»را بخاطر شیوع همجنس‌بازی به‌زبانی سمبوليك نشان میداد .
«ماری الن بوت» و «ندنمت» به پیروی . ازتکنيك «فیشینگر» ساختن فیلم ناطق انتزاعی , را ب‌صورت سمفونی‌های بصری براساس موسیقی , که درآنها کمپوزیسیون دو گانه صوت ونصویر , باظرافت و گاه درتضاد بایکدیگر گسترش‌مییافت آغا زکردند وان‌را به‌مرحله‌ای ورای انجه که توسط خود «فیشینگر» انجام شده بود » رساندند درفیلم‌های آنها اجسام سه بعدی به كمك نداپیر سینمائی حرکاتی ربتميك وتنظیم‌شده براساس محاسبات ریاضی میا فرینند . ازجهله ::۰1 ۳۲ مهم آنها میتوان از «ریتم درنور» و «سمفونی شماره ۳» (۱۹۳) و «تاراننلا» (۱۹2۱) نام . برد . ازسایر سازند گان فیلم‌های انتراعی میتوال ۱ از دا گلاس کر و کول نام‌بردکه‌در ۱۹۳۸ «فانتاز . ما گوربا شماره باك» را ساخت و «چارلزایمنر» يك آرشیتک ت که فیلم خیره کننده«اسفالت سیاه» (۱۹۵۰) او طرح‌هائی‌را که پخش‌شدن آب روی اسفالت زمین بازی ایجاد میکند » نشان میداد ۰ .
تجربه درسیرهای آشنانری ادامه داشت ۰ «فیشینگر » که از ۱۹۳۵ درایالات متحده اقامت . گزیده بود کارش را درزمینه طرح‌های انتزاعی متحرك و تنظیم شده براساس موسیقی دنباا , میکرد . اما «جان» و «جیمز وبتنی» ت۳5