Cinema - Tehran International Film Festival (Nov 1976)

ار کیفیت به‌پای این‌فیلم‌ها نمیرس ولی بخوبی‌قا بلهقایسه با نهاست واین مهمترین آثری است که «اسکورسبس» تاکنون اراک داده است . «رابرت دونیرو» نقش اصلی را بطرزی موثربازی میکند: نقش «تراویس» بنظرمن برای «رابرت دونیرو» مثل نقش معروف «ویتو براندو »ی جوان در «پدرخوانده قسمت دوم» نمایشی ومشکل نیست » ولی قدرت «دونیرو» دردرك شخصیت ۰ وایفای هشیاران‌ی نقش بنحوی دل‌انگیز با آمیزه‌ی قابل نحسین واقعیت مهارشه و اوهام تغییریافته که «اسکورسیس» وفیلمبردارش و 0 به این خوبی درهم آمیخته‌ا ند هماهنگی «تراویس» هنگام رانندگی ب‌ ار آدم درحال روّیا را دارد که ۲ شفاف است و گاهی اوقات چراغ‌های رنگین را به _ت محو جذابی ثبدیل میکند که با عبورمهاجمین وروسپی‌ها ازسیر وی هرگز چندان دوام نمیآورد . او ب‌يك کاندیدای ریاست جمهوری که برحسب تصادف سوار میگوید «اين شهر مثل یک لوله فاضلاب سرباز است» معهذا «تراویس» گاهی اوقات که سرزنده است پیاده ازمیان آدم‌های ناشناس پیاده‌رو عبور میکند وناگهان به پایکوبی مییردازد . حالات او همانقدر مبهم است که عقابدش در باره استفاده ازفرصت برای خلاصی ؛ دختر پلوندی که دراداره مبارزات انتخاباتی کاندیدای ریاست جمهوری کار میکند بنحوی احتیاطآمیز با او دوست میشود («سیبل شیرد» که باظرافت‌تمام جذبه «فرشته»واری راکه تراویس در او می‌بیند مجسم مپسازد) و ثراویس اورا به سینماتی که فیلم‌های «پورنو» نشان میدهد و او بطورخود کارمرتباً به‌آنجا سرمیزند» میبرد ووقتی که دختر سینماً را ترك می کند » صادقانه دچار حیرّت میشود . (ادامه این رابطه تاحدودی ناشیانه بکار گرفته میشود نا با بقیه فیلم کنتراست برقرار کند ولی این قسمت چنان صادقانه پرداخت شده که فقط در پایان دروغین جلوه میکند وحتی آنگاه نیز تضمینی هرچند فیلم «راننده تاکسی» بنظرمن ازنقط‌نظر تاکسی وی شده نیست که «عشق راهی خواهد یافت»). ارزش‌خاص‌فیلمنامه «شرادر» اشارات‌آن‌به‌وقایعی است که مثل وقوع آنها درزندگی برحسب تصادف روی میدهند (وحدس میزنم که درزندگی يك راننده تا کسی بیشترچنین است) ودرهمان حال آرام آرام به خشونت نهانی که درطبیعت تراویس است دامن میزنند. مثلا" هنگامیکه يكك مسافر ریشو (يك بازی دقیق و جالب‌توجه توسط خود «اسکورسیس») از اومیخواهد که ثاکسی را جاثّی نگهدارد تا او بتواند دید خوبی نسبت به‌يك پنجره بلند داشته باشد» او مشوش‌وهمچنین شیفته میشود . درآنجا سایه هسرخیانتکار مسافر را می‌بینیم که با يك سپاهپوست سرگرم عشقبازی است و افکار يك اننقام مرگبار اروتيكك را برزبان شوهرش میآورد و او منظورخودرا درچند کلمه به اطلاع تراویس میرساند. سپس تراویس را که ازتصور جنایتی که بخوبی قادرست با مرگ پرعذاب ادوارد دوم رقات کند برافروخته شده » می‌بینیم که با هفکارش صحبت میکند واعلام میکند که او «افکار بدی» درسردارد . شنونده «پیتربویل» انبار حکایت سکسی است که ازصندلی عقبی اتومبیلش جمعآوری کرده است و او بصورت يك شخص تقریباً کله‌پوك کنتراست مفیدی نسبت به تراویس حساس برقرار میکند. این برخورد مشخص بین «دونیرو» و «بویل» درنور صورتی منعکس شده غرقه است واین وسیله‌ای است که بارها مورد استفاده «اسکورسیس» قرا رگرفته وآشکارا مورد توجه اوست . وضعیت ذهنی منزه‌گرا ومبارزه‌طلب تراویس شاید هنگامی که او با يك فاحشه ور۱۲ ساله (جودی فاستر) لحظاتی را سپری میکند بیش ازحد مورد تأکید قرار میگیرد » دخترك وقتی میفهمد که او برای يك ربع ساعت پانزده دلار داده‌است که يك ناجی باشد نه يك مشتری » بشدت حیرت زده ميشود . اپن قسمت نیزبطرزی آگاهانه به پایان عجیب ولی بهترین قسمت فیلم موضوع يت شکارچی تنهاست . تراویس که هدفش « سازمان دادن کامل » خویشتن بعنوان يك وسیله جسمانی عدالتاجتماعی‌است به تمرین‌های ورزشی میپردازد وبنحوی متديك بدنش را پرورش میدهد وذهنش را تضعیف میکند. دراینجا ایفای نقش «دونیرو » درتنهائی بسیارمنظم است . وقتی او مقابل آینه تمرین سرعت در کشیدن اسلحه میکند » واسلحه را دردستش بحال‌تعادل نگه میدارد و با لوله‌اش شقیقه‌اش را نوازش میدهد یا به سمت هر کسی که روی پرده تلویزیون ظاهرمیشود نشانه میرود وبالاخره بالگد دستگاه تلویزیون را واژگون میسازه » خودنمائی‌نمیکند بلکه خواستش را نشان میدهد. درضمن کشتار به سبت فیلم «آرزوی مرگ» نیز وجود دارد : ثیراندازی ناگهانی به يك سارق دريك آغذیه فروشی که درآنجا تم خشونت » خشونت میزاید توسط مغازه‌دار که از «تراویس» پیروی میکند وجنازه تبهکار ناکام را بباد کتك میگیرد مورد تأکید قرار میگیرد . وسرانجام اوج فیلم فرامپرس که يك صحنه مملو ازخون و گلوله است ودرنوع خود سرآمد می‌باشد. ولی چیزی که تحسین مرا نسبت به «اسکورسیس» تقویت می‌کند يك نمای فوقانیاست که تصادفی بنظرمیرس ولی با وجود این بسیار عالی تنظیم شده‌است وآنگاه که پیکرهای مرده وزنده درپایان کشتار بطرزی هندسی درمقابل يك نگاه خیره عینی‌خوارشده‌اند» برفرازآ نها گردش میکند. وسپس ضد اوج فرامیرسد که شدیدا ریشخندآمیزست وتجلیل حتی ریشخندآمپزتر تا کسپرانی‌شبانه درنورهای مصنوعی که با موسیقی «برنارد هرمان» فقید که نقش حیانی درتمام طول اثر داشته » همراه است . میهمانی‌های جشنو اره سکم ره ما گروهی از میهمانان خارجی هامید ی که چرا میهماتی‌های جشنواره حذف شله است. .۰ ۱ طی پنجسال گذشته جشنواره تهران هر سال سعی در استه از تظاهرات عیرسینهانی اک 95 و |به‌معنا و منهوم واقعی کارش بپردازد» اگر | میهمانی‌های غذائی امسال تقریباً بکلی حذف‌شده درمقابل‌میهما نی‌فيلم به‌شکلی وسیعتر وپر کیفیت‌تر | از سال گذشته درجربان است.ما مدعوین‌خارجی و داخلی خود را به‌این میهمانی فیلم دعوت‌می-]. . کنیم » با اینحال برای میهمانانی که غذای‌جسم وترنم صداهای‌قاشق‌وچنگال را به‌تصویروصدای | . سالن‌های نار يت ثرجیح می‌دهند اپن مرزّده ۱ را داریم که برخی ازسازمانها وانجمن‌های‌حرفه‌ای سینمائی و نیز برخی از شخصیت‌هاء میهمانی‌های خصوصی در مدت طولانی دوهفته‌ای جشنواره‌در | . نظر گر فته‌اند وازهم| کنونلازم به توضیح است که | . سازمان جشنواره تهران دربر گراری ودرتدوین: فهرست مدعوین اين مبهمانی‌ها کمترین ِ ندارد. مصاحبه مطبوعاتی با : اتوپرمینجر «اتوپرمینجر» که دو فیلم معروفش «پند و پذیرش» و «نشریح بك قتبل» در بخش «ابالات متحده : نقشیازخود» نمایش‌داده‌خواهد شید امروز (چهارشنبه ۳ آذر) ساعت بازده |صبح درمر کز جشنوار. مصاحبه‌مطبوعاتی‌خواهد وت مصاحبه مطبوعاتی با : ریچارد لس 9 بارآمونت اس ی درمی | ید: ورق بزنید |