Cinema - Tehran International Film Festival (April-May 1977)

تا گهان تر کش کرده است . اپن حادثه اعتماد او را به خود ونسبت به نظام اخلاقی‌که تمام عمر پذ‌برفته بود » نابود می‌کند واورا بی‌هدف‌ومقصد رها می‌سازد . فیلمی .است با حساسیت وشکوه که با احتراز ازتاأً کید غیرضروری توسطکار گردان وبازیگران بویژه آلن‌کنی‌که جایزه بهترین بازپگرمردجشنواره را ربود واولیمپیا کار لیزیطراحی کات تکار رای آکتریس جوان و جذابی است که برای بازی‌اش دراین فیلم جایزه گوی زرین اتحادبه روزنامه‌نگاران خارجی در ایتالیا را ربود . ضمناً درهمین جشنواره ملاقات گوینده رومعرف یکننده فیلم مستند هفتاد دقبقه‌ای «درباره کازانوای فلینی» . «وای سرافینا»ی آلبرتو لاتوادا افسانه رمانتيك خوش‌بینانه‌تری است درباره يك زن ومرد جوان‌که دريك نیمارستان با یکدیگر آشنا و گرفتار عشق هم می‌شود وسررانجام آ زادی‌شان‌را به‌دست‌میآ ورند, چنین می‌نمایدکه لاتوادا جستجوی شادی را در نظرداره وازدید گاه او شادی نها با حرمت گذاشتن‌وباز گفت‌به‌طبیعت میسراستوشخصیت اصلی فیلم او که گفتگو با پرندگان را برمعاشرت با انسان‌ها ترجبح می‌دهد» انعکاسی‌ا زاین گرایش به طبیعت است . برنامه مروربرآثاررفلینیحقیقتاً سحر کننده بوه : يك گالری خبره کننده ازدپوها وشیاطین » فرشته‌ها و روسپی‌ها » کودکان و دلقك‌ها» بو لهوسی‌ها وآ تش‌بازی‌ها» چهره‌های رن شده ونورصحنه نماپ شکه همه زیرپرتو طبع شوخ و خروشان فلینی جان می‌گیرند وبه حر کت درمیآیند. کوشش برای منتفل ساختن روح و زیباگی فیل‌های او به روی صحنه کاغذ بیهوده است » زیراکه ازمیان استادان سینما ظینی کمتر ازهمه مهر روشنفکری را می‌پذیرد . واکنش شگفت‌انگیز وحتیکود کانهاش نسبت به زندگی درهمه آتارش بچشم می‌خورد وبه وبژه در دلقك‌ها سلام گرم .او به دنیای سیّرك جات ی که شکوه ومذلت ازهم جدائی‌تاپذیرفد با در «رم» بی‌پرده‌ترین نمایش عشق به يك شه رکه تاکنون بروی پرده سینما دیده شده . فلینی همانطو رکه دردلقک‌ها لحظات درخشان وجنبه‌های بی‌فروغ دنیای سیر لبازان را کنارهم تصویر می‌کند » در «رم» نیز گوشه‌های پرنور وبرق ورماتتيك‌دنیای شبانه رم را همراه باشخصیت‌های بی‌رنگ‌وفروغ وتطلیل‌رفته‌ای که همچون ارواح درزاوبه‌های نیمه ناريك سر گردانند » نشان می‌دهد. دراین فیلم او نه‌تتها عثقش را به رخ ما می‌کشدا وبر جنبه‌های مطلوب معشوق تا کید می‌گذارد » بلکه کمك می‌کنددکه ما نیزفریفته این ساحره گردیم . اما فیلمی که حتی‌بیشتر از «بدل» جشنواره .تهمران را برایم فرصت ی وی دامیت» یکی ازسه اپیزود فیلم «داستانهای ۳۹ حزن‌انگیز »بود (دواپیزود دیگر که روژه وادیم ولوئی‌مال کار گردانی کر دند ‏ فابل مفایسه با کار فلینی نیست) . این فیلم تا حالا همیشه ازدستم درمی‌رفت اما شاید تهران متاسبترین جا برای تماشایآن‌بود » بهرحال امیدوارم فرصت تماشای دو باره 7 «نویی دامیت» قفا ار فاگ ی است: به کابوس با رژبائی‌می‌ماند انباشته ازاشباح شوم وناهنجا رکه توبی دامیت يك] کتورانگلیسی که ترنس استامپ نقشش را ایفاء می‌کند از میان آنها لرزان وافتان گام برمی‌دارد وپیوسته به جلو رانده می‌شود بتوسط دست‌ها » تماس‌ها . اشاره‌هاء شکلك‌ها: وتبسم‌های‌خشاک وفاقد معنی... وشایدهم بتوسط سرنوشت. این‌فیلم مانند مکان‌ها وفضاهای مورد. علاقه فلینی گوشه و کنارهای پرداخت نشده وبه اتمام نرسیده‌ای دارد و گاهی غیررواقعی وساختگی لنظرمی‌رسد حتی می‌توان گفتکه عمدا بد ساخته شده اما با اینهمه فیلم کاملی‌است : يك تجربه سینمائی ناب که توصیفش با کلام ممکن نیست (گواینکه مايك سارن در شماره توامبر ۷۲ درفیلمز اندفیلمینگ‌موفقمی‌شود تا.حد زیادیکیفیت محیطهای زهرآ لود دنیای شبانه این فیلم را درنوشته‌اش منعکس سازد) . شاید بادداشت‌هائ ی که بالافاصله پس ازدیدن فیلم با عجله برداشتم خیلی بهتر ازهرچیزی که حالابتوانم سرهم کنم » باشد: همه چیزقرمز است. ورود به رم با هسواپیما . موسیقی نینوروتا رخوت‌انگیز» روبائی‌وناآشنا . . .قرمز. راهبه‌ها با عينك‌های آفتابی » مثل آدمکش‌های مافیا . روحانیون . عکاس‌هاوفلاش‌دوربین‌هایعکاسی. این فلاش‌های لعنتی . .۰ . نمی‌توانم نورشان را تحم لکنم ... | خرمن‌فقط درشب زنداگی‌م ی‌کنم . صحبت دراتوموبیل درباره يك فیلم وسترن با موضوع مذهبی عیسی درقالب بك گاوچران . مراسم اعطای جایزه » پرا زآدم‌های‌عجیب وغریب ومضحك . بعد رانندگی با اتوموبیل فراری . سفرشبانه نورچراغ اتوموییل برخم جاده‌ها . وا اس ی ی ار ان هه تلویز بونی غیرواقعی » عثل يك محا کمه مذهبی. دوربین‌ها دور ونزديك می‌شوند » بقصد نجاوز به او . چرخش وتعویض عدسی‌ها . سنُوال ازهمه طرف . بخدا ایمان دارید ؟ نه . به شیطان ؟ بله . چه یی ات ای هبل ور ات است . . . شیطان ك دختر ک و چك‌است . . . همه چیزغیرواقعی‌است , مثل دكوريك فیلم که همان چیزی هست که می‌بینید. شب قلمررو فلینی‌است مخلوقات او » محیط‌های او فقط درشب زنده‌اند. جست وخیز توپ ۰ بطر زمسخره‌ای ساده » امابسیار موثر. رانندگی درشب .سرعت . پل درهم فروربخته . دختر کوچك وجست‌وخیزتوپ . تصادف بدون صدا . سر «توبی» جست‌وخیز. سر «نری». پیش ازخاتمه جشنواره سری زدم به يك آپارتمان درتهران جائی که عباس کر صحنه‌ای ازنخستین فیلم پلندش به‌نام «گ را فیلمبرداری می‌کرد. صحده‌ای ۱۳5 می‌شد یلک صحنه داخلی ود در ۱۳۳ درشب می‌گرفتند برای آنکه درروز با سروصدای ترافيك روبرو بودند. البته د دیگر مثلا انکلنتان چنین جر ۱۳۲ بربای آنکه نرخ اضافه کار خیلی بالاست ۱ ایران نکنیسین‌ها قابل انعطاف هستند و روزانه حتی ده نا دوازده ساعت‌کار کننر صحنه را خیلی راحت می‌شد دراستودیو اما درایران تسهیلات استودیونی درمر حله ابتدائی هستند. یکی می گوید(ما اسنودیو و فقط گاراژهائی داریم که گاهی به شوخی ۶ استودیو می‌تامیم) ۰ آزته -/۳۷ ۱۳ ساختن بك مجتمع سینمائی به سباك چ ار ی علی‌رغم برنامه مروربرتاربخ سینمای] که يك دوره پنجاه ساله را دربرمی کیرد ۳ سینما دراین کشور هنوز درمراحل‌نوبا و گی] «گرارش» نخستین فیلم ابرانی است ۳5 ودرعین حال با صدابرداری مستقیم فیلمبرو می‌شود » (پیشتر دوسه فیلم سیاه وسفید به طربقه فیلمبرداری شده بودند) وسازند کار با مشکلاتی روبرو هستندکه استفاده از تجهم وتکنيك‌های جدید همیشه بهمراه دارد . این را شر کت کسترش صنایم سینمائی ابران ۲ می‌کند که توسط بهمن فرمانآرا اداره می وهدفش‌تشویق‌فیله‌سازان‌جوان به ساختن‌فیلم برتری است که هم تماشاگران داخلی را ۳ کند وهم قدرت رقابت دربازارهای بینال را داشته‌باشد. این شر کت هیجده ماه پیش‌تا۳ گردید وتا کنون دوفیلم ایرانی «شطرنج باه کار گردانی محمدرضا اصلانی و «ملکوت) کا رگردانی خسرو هربتاش ساخته ويك ۰ مشترك با ژاكپرن درمفام تهیه کننده داش عنوان «صحرای ناتارها» . صحنه‌ای که کیارسنمی داشت فیلمبردار می کرد بسیارساده‌بود : مردی‌به‌خانه برمی 5 لباس‌هایش را درمی‌آورد و داخل تختخو می‌شود ومعشوقه‌ا شکه درانتظار او بوده با قه درهم رفته بطرف دیگر پرمی‌گردد . 8 نوریردازی صحنه می‌توانست جالب‌نر ازاز بود باشد» |زطرفی کار باتجهیزات‌جدید مشکلاه ایجادکرده بود متصدی صدابردار ی که تجر؛ کار درهالیوود داشت ازنبودن نظم وترتیب ٩‏ می‌کرد وازجمله می‌گفت برنامه فیلمبرداری ابتدا قراربود فقط دوماه باشد دارد به پیش ۱ دوازده تا سیزده هفته می کشد. اماچیز ی که بو ازهمه به چشم می‌خورد وانسان را تحت تا قرار می‌دهد علاقه‌مندی گر وه فیلمبرداری ۲ واین احساس آنها که دست در کار ساختن اثر