Cinema - Tehran International Film Festival (April-May 1977)

نحت‌الفظی اصطلاح فوق » «سینما حقیقت» خواهد شد.) زپرا دراینجا » ادعای جانبداران این سینما نسست به‌حقیقت برثر مورد توجه ما عنصر اساسی «سینما وریته» عبارتست از عمل فیلمبرداری از آدم‌های تک عادی درموقعیت‌های طبیعی وحساب نشده . حساب‌نشده بدین‌معنی که فیلمساز درساختن فیلم» هيچيك از اصال اکار ویر دان وفتلمناهه‌نوی سینمای داستانی 3 بو نمی کب د. دريك فیلم«سینما وریته» به‌هیچ کس گفته نمی‌شود چه بگوید یا چه بکند. هرنوع فیلمنامه که از قبل آماده شده باشد ‏ " هرقدرهم کلی و کوتاه باش در يك‌فیلم «سینما وربته» راه ندارد:. اصولا" هیچ گونه راهنمائی شفاهی» عملی پا هررگونه عمل مستقیم ارتباطی » ازطرف فیلمساز نسبت به‌موضوع در این سینما جایز نیست. فیلمساز به‌هیچ‌وجه نباید نشان دهد که يك رویداد را به دیگری ترجیح میدهد . ول سار دراین سیتما مانند عمل ناظر عیاست که سعی دارد فقط باحضور درمحل صحنه (آ نهم معمولا" بهمراه شخص دیگری بنام مسئّول ضبط صدا) بشتر از آنکه باید » درجزئیات صحنه‌ای ( انسته نست نید ۰ «سییما وراینه» به رفتار حساب شده و طبیعی اعتقاد داراد وبی‌میلی موجود درآن به‌اعمال کنترل تا نجاست که ازبازسازی رویدادها روی میگرداند و آدم‌ها وت رد ب ای فیلمیر داری» خر کات اعمال خودرا تکرار کنند. شکل مصاحبه نیز در این سینما بکار گرفته نمی‌شود » زیرا در حقیقت استفاده ازآن نشان از يك‌رفتار جهت یافته دارد. مفهوم اصطالاح آ دم‌های عادی ۰ از تعهد به‌روش فیلمبرداری «حساب‌نشده» ناشی میشود ومقصود از کلمه عادی آنست که نه‌تنها از بکا رگرفتن بازپگران جرفه‌ای خودداری شود » (البته مگر آنکه آنها درتقش خودشان یعنی بازیگر بکار گرفنه شوند)» بلکه همچنین فیلساز آدم‌های غیربازیگررا درنقش‌هائی که خود انتخاب کرده» حت ارگ چه انقش خوییرا] بازی کنند » جای ندهد. «سینما وربته» از آدم‌ها غیر از نکه بگذ‌ارند از آنها فیلمبرداری شود » چیز بیشتری نمی‌خو اهد . ۱ ضرورت استفاده از وسائل فیلمبرداری قابل حمل نتیجه میل به فیلمبرداری در شرایط حساب نشده است. در «سینما -وربته» بجای که آدم‌ها وادار شوند به‌سراغ دوربین اند 4 دوربین‌است که به‌سراغ آنها میرود. در«سینمات وریته» فیلمساز باید آزاد باشد تا رویدان را دنبال کند » بدون آنکه ازطربق حضور تکنیکی خود آنرا تحت‌الشعاع قرار دهد . ازاین‌رو ‏ سهپایه‌ها » نورافکن‌های سنگین » کابل‌ها وسایر ۰ وسائل فیلمبرداری استودیوهائی از صحنه کار حذف میشوند و فیلساز بصورت خبرنگاری 3 درمیاً بد و دوربین بصورت دفترچه یادداشت او. وظیفه تدوبن دراپن‌سینما » عبارتست ازبازسازی روبداد : آنجنانکه فیلمساز شاهد آن بوده است. یکی از نتایج این روش اینست که » بدین‌تر تیب روند فیلمسازی وحدت می‌بابد : بدین‌معنی که اتتخاب موضوع » فیلمبرداری ازآن وتدوین‌فیلم آگرافته شده هو رات رای منوا لین افو واحد میشود بیآ نکه وظیفه‌های مجزا به‌این‌وآن وکا شود 3 اه مان و وبا یات سول ای هلان که وظیفه تدوین فیلم را نیز بعهده گرفته » تقویت در این صورت فیلم‌های گر فته شده درموفقع نداوین به‌باث اندازه ۰ هم پراساس عناصر موجود وهم براساس عناصر مفقود مورد قضاوت قرار هو ناه هدف آست که فیلم با نظم‌بندی نماها ‏ لاه سوسفا شاد ار نت که با وا کنش شخصی فیلمساز بعنوان شاهد عینی صحنه مغایر است» چنان ساخته نشود که بااصل رویداد متناقض باشد . اما وقتی مرحله تدوین را بعنوان‌وظیفه‌ای مستقل به‌دست‌افرادی بسپاریم که در مسطه فیلمی‌داری شرفت هه اند زمينهٌ جدیدی از تعصبات وپیش‌داوزی‌ها که منحصر از مشاهده فیلم‌های گرفته شده ناشی میشود . در کار دخالت کرده و با تعهد فیلمساز مبتنی بر احتراز از قلب کردن روبداد » مقابله میکند . البته منکر آن نیستم که مرحله تدوین» روفدی گر پنفی‌است. وبالطبم لاقل دریر دارندهٌ شکل‌بابی در موضوع فیلم است. عمل بازسازی » خود وا کنش‌های گونا گونی را ازطرف فیلمساز درمرحله تدوین مجازمیسازد. يك فیلم «سینما وزبنه» بدین‌ترتیب دربر دارنده نظر گرب خالق آن میشود . اما رعایت اصل عدم مداخله در روپداد مورد فیلمبرداری بعنوان نیروی ختی بااانکه بداین ث تیب وافعیت ازیر ده کاهی فیلمساز میگذرد » وی سعی می‌کند موضوع فیلم را بر اساس پیشآگاهی‌های محدود کننده شکل دهد . بدرین ثر تیب میشود در پیروی از این تعهد است که بعضی نمهیدات رایج سینمای داستانی و مستندهای سنتی ۰ بخصوص گفتار وموسیقی از زمینه کار یکنار میرود . موسیثی هرگز درفیلم‌های «سینما وریته» دیده نمی‌شود (اين موضوع ازمعدود مشخصه‌های کلی‌فیلم‌های سینما وریته است که هميشه صادق‌است.) و گفتار اگرضروری انگیزه اولیه‌فیلساز درمورد موضوع هرچه‌باشد» فیلم نهائی نباید موضوع را چنان جلوه دهددکه ,7 و بهانه‌ای بوده ۳ مورد خضاصی به اثبات رسانده شود ۲ فقدان موسیقیر حالت و گفتار فك راهنما جزئی از دیدگاه کلی این سینما اس نمی‌خواهد بیننده را در يك جهت خاص وت در يثك جهت سوق دهد. بدین‌ترتیب «سینما | وریته» ای که ما ازآن سخن ميگوئيم ۰ ۳5 ۳ میشود در ستردن فراردادهای سینمای ۰ چهره سینما به‌امید آنکه واقعیتی که تابحال . سایر سبك‌های فیلمسازی و رپرتاژ سینما می‌گر بخته بازیافته شود. سینما -وربته فمه به‌این دلیلل دارای انضباطی شد‌ید. وسخت اس که در بسیاری جهات بسیار ساده وبسیار صر دب است . فیلمساز درسینما وریته مبکوشد ۳۲ ممکن موانع‌را ازمیان موضوع وپیننده از سرا بردارد . این موانع عبارتند از موانع تکنیکی (گروه‌های فنی بزرگی » دکورهای استودیوئی» وسائل‌فیلمبرداری محتاج به‌سه‌پایه. نورافکن‌های مخصوص ۰ طراحی لباس وآرایش صورت) ۰ موانع تهیه (فبلمنامه‌نویسی» بازی» کار گردانی) وموانع ساخت سینمائی (تمهیدات‌رایج درمرحلا ندوین» اشکالسنتی داسانهای ملودر امی» تعلیفی وانواع آن). ۱ «سینما وریته» يك. روش مفید وعملی است که براساس ابمان به‌واقعیت بوجود امه است. «سینها وربته» ازتحریف آنچه وافعیت تشان میدهد امتناع میکند . ساخت, هرنوع سینم براساس يكث روند کرینشی قرار گرفته است. ۷ بین زیبائی شناسی «سیننا وریته» وروش‌های سینمای داستانی وسینمای سنتی مستند يك دبا فاصله است. (باباید باشد) . متأسفانه » بعضی از نوبسندکان ممنتد ۳ «سینما وریته» عملا" سابرروش‌های فیلمساز» ۱ را مهجور خواهدکرد. باید این چنین ادعانیر. با دیدی منطقی نگرپست . زیرا درعین‌حال که این‌نوع سینما بسیاری ازفرضیات سینمای داستانی را مورد تردید قرار میدهد » (به‌اضافه ۹ تنمهیدات جدیدی برای بهره‌برداری در اختیار ان میگذ‌ارد 4 هیچو قت‌هم جای‌سینمای دا ۳۳ را نخواهد گرفت :۱ جاور که 6 ۳ نقاشی را نگرفته است بااین‌حال «سینما وربته» چیزی بیشتر از خلف تکنیك سینمای‌مستند است."بلکه این‌سینها بعنوان يكك شق فیلمسازی جدا از سینمای مستند ( که هنوز رواج‌دارد) وسینمای داستانی (گرچه غالب اوقات داستانی برای گفتن دارد.) شابسته جابگاهی جداگانه است. تازگی نسبی آن (٩ه‏ دز اصان سر 9۵ پیشرفت‌های اخیر در وسائل ضروری فیلمبرداری بوجود آمده است) ۱ نماینده این نیست که این سینمای آبندگان اس که تمام کوشش‌های گذشتگان را به شکست محکوم خواهد کرد. ازطرفی بایستی دانست برای گسترش محدوده‌های سینمای‌امروزه این! ضروری است که هرنوع سینما مسائل انتقادی خاص خودرا مطرح سازد.