Cinema - Tehran International Film Festival (April-May 1977)
Reading and Downloading:
Record Details:
Something wrong or inaccurate about this page? Let us Know!
Thanks for helping us continually improve the quality of the Lantern search engine for all of our users! We have millions of scanned pages, so user reports are incredibly helpful for us to identify places where we can improve and update the metadata.
Please describe the issue below, and click "Submit" to send your comments to our team! If you'd prefer, you can also send us an email to mhdl@commarts.wisc.edu with your comments.
View OCR Text
We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
تون ورد . وی طی مراحل «اکتشاف» عاج را به‌اين طرف و آن‌طرف می‌چرخاند و بدون تصمیم قبلی از آن قطعه‌ای میتراشد » گرچه نتیجه پلادرنک درکار ظاهر نخواهد شد. ولی وی بعنوان مثال دراین قطعه عاج » ظرح بث فك را پیدا میکند. «سپس سعی میکند این طرح را از درون عاج بپرون آورد . آنوقت طرح فك که درعاج پنهان بوده » ظاهرميشود . درحقیقت این طرح قبلا" هم درقطعه مذ کور بوده است . وراشنده آنرا خلق نکرده است. بلکه آنرا آزاه کرانه و كمك کرده که قدم بیرون گددارد. «( تور پا شاج گوزن در دستهای هنرمند مورد پررسی قرار میگیرد » تا مورد استفادهاان پیدا شود. »
«شکل ومحتوائی که در بك زمان ت شوند». غیر قفایل‌انتراعند. کرد اه حفر ه‌ها کوچك با شکافی به‌قطعه فوق بیافزائید 0 بخود ۰ شکل اصلی از میان سنگ بیرون اد وودار دک تمام است.» برطبق گفته «آرتور کالدر مارشال» :
«اين ظرز فکر درتمام کارهای فلاهرتی بطور ضمنی دیده میشود » گرچه وی هیچوفت این طرز فکر را واضح‌تر از این‌بیان نکرد که «او لکاثف بودم وسپس
هبر مند» . مفهوم مراحل«۱ کتشاف» در کار«فلاهر نی» عبارنست از فیلمبرداری مقدار معتنابهی فیلم ۱ غالباً بدون اینکه تصوری از نحوه استفاده آنها در ذهن وجود داشته‌باشد. (بعنوان مثال درخین ساختن فیلم «داستان لوئیزیانا» دویست هزار
فوت فیلم خام فیلمبرداری شد یا فیلم + + +۸
فوتی از آن بیرون‌آید. نسبت يك به بیست‌وپنج) کالدرمارشال جائی‌در کتاش‌متوحه شده ومتذ کر میشود که خانمه ی فیلم «فلاهرتی» مسبولة موقعی فرا میرسد که پول او تمام شود. وی با اشاره به‌فیلم «تانوگ شمال» مینوپسد :
«شاید اگر «رویلون‌فرر» تهیه کننده فیلم پك مقرری سالانه بر ای «فلاهرتی» تعیین میکرد » فلاهرتی آتا, زمان م رگ در خلیج هادسن به فیلمبرداری ادامه میداد . زیر ا چشم‌دوربین برایاو حساس‌تر ازچشم‌های خودش شده بود.» اگر روش فیلسازی «بدون فکرقبلی»را بعنوان يك روش عملی ومفید قبول‌کنیم ۰ بنیان آن در کارهای «فلاهرتی» عبارست از این‌فکر که فیلمبرداری از توجه فیلمساز به موضوع باید شروع شود . واینکه مرحله فیلمبرداری نباید زیاده ازحد گرینشی باشد. این نوع فیلمبرداری البته بار سنگینی برعهده تدوین میاندازد . این فکر که چشم دوربین حساس‌تر از چشم انسان باشد » عقیده گستاخانه‌ای است واگر پذپرفته
9
شود بلادرنگ باید ماهیت مرحله تدوین‌را مورد فردید قرار داد . ریچارد گریفیت دراین مورد از « کالدر مارشال» بیشتر تا کید دارد و این دید کاه از مستله جنم دورین و روش‌حای فیلمبرداری «فلاهرتی» را چنانچه درذیل میا بد بهم مر بوط میکند :
«فلاهرتی» اولین کا رگردان سینما است که دریافت چشم دوربین نظیر چشم انسان عمل نم یکند که نقطه‌ای از دورنما را که صاحب چم به آن توجه دارد انتخاب کند. چم دوربین بدون گزینش هرچیزی را که درمقابل دارد ضبط میکند . . . رابرت فلاهر تی به دوریین اعتماد کرد 9 میخو است چشم دوربین تتواند آزچه را چشم انسان نمی‌بیند نشان دهد. بهمین‌دلیل وی ازهمه چیز فیلمبرداری میکرد وسپس در سالن نمایش بود که واقعاً فیلم‌هاش را مساخت . بارها و بارها آنچه را فیلمبرداری کرده بود » نگاه میکرد تا انگاره نهان در نظر او نمایان شود . هنر او در وراء همه‌چیز » هنر مشاهده بود وسس هنر انتخاب.»
ازاین‌رو ارتباط میان اعتقاد «فلاهرتی»
به‌چشم دور ببن بعنوان وسبله‌ای ضباطه و تآثیر افکا: ر اسکیمو‌ها بر او ی تصو رت يلك موضوع
سای و مهم رهبا ید ( گرچه کالدر مارشال
و گربفیت هيچيك‌به‌آن اشاره‌ای‌نمی کنند.) آنچه این ارتباط را باعث ميشود به‌اعتقاد من » امتیاز ی( ۷۲ کالدر و گریفیت متوجه آن نشده‌اند.) و آن توانائی دوربین درتکراز رویدادها بدفعات کافی
است تا مراحل عمل «اکتشاف» میسر گردد .
از آنجا" که نمایش مکرر فیلم میتواند جوانب تازه‌ای ازواقعیت را ارائه دهد پس تدوین برای «فلاهرنی» مرحله سازنده‌ای‌بود ۰ ۰ . این‌مرحله با زمان ی که اسکیموی ثر آشنده عاج قطعه را در برار تور مسگیرد واین‌طرف وآن طرف عاج کار تشده را وارسی متکند 6 قابل مقایسه ات
اک « فلاهر تی» فیلم‌ها را هربار با زمینه و دید جدیدی نگاه نمی‌کرد » دیگر انگیزه‌ای برای تدوین در او بوجود نمیآمد . (گرچه بنظر میآید » مرحله تدوین نسبت به مرحله فیلمبرداری درنظراو ازاهمیت کمتری برخوردار بوده _است ِ( در حالیکه رابطه میان مر حله فیلمبرداری و تدوین در «سینما وریته» از اهمیت اساسی برخوردار است. فلاهر تی‌نز ديك‌به اتتهای زند گی‌اش نوشت اولین‌فکری که استفاده از دوربین در یکی از سفرهای اکتشافی‌اش
بذعتش طور کرد ء استفاده ار ان وان
وسیله‌ای برای« گرد وری بادداشتهای‌تصوبری» بود . اين طرز فکر تجربی در مورد سینما .
دایده شود و بطورسلم ازآنر «سینما ِ ور
خصیصه‌ای نیست که در سایر سبکهای فیا
نسوه تسوین «فلامرتی» ۰ ۳:7 گریفیت تشریح شد » دقیقاً با «سینما ور
4 0 اساسی» (اصطا, که کریفیت بکاز برد .)۰ ۱۳ (اين امر در کارهای «ورتوف» که : 7 مرحله‌ای درخدمت مضمون‌فیلم وت ر کیب عضو اصلی وفیلم‌ها ی گرفته شده‌است» دبده نمی‌شود اما این انگاره که از میان فیلم‌های کر3 ۲ ظاهرشود » ممکن است با فرضیات رایج سینما: مطابقت نداشه باشد . البته در غالب نبل ۳ داستانی با هستند » مرحله تدوین تاآن ۳۲ که تصمیمات راجع به ساخت سینمائی ضمن آر گرفته شود. ۱ از میان همه فیلم‌های «فلاهرتی» ۰ فا «زمین» بیشتر از همه ازسبك «سینما وریتا پیروی میکند. «فلاهرتی» در ابتدای سال ۹ سر خویش را به‌اطراف ابالات متحده آمربکا آغا, کرد و ازموضوع‌هائی نظیر فرسایش‌خاك» وض بد کشاورزان مهاجر و فنون جدید کشاورز نعتی. فیلمبرداری کرد . همچنانکه کالدر مارشال میگوید :
«فیلم «زمین» فیلمی نبود که هدف‌خاعی را بخو اهد ثابت کند و با دارای انکاره‌ای ازپیش‌معلوم‌باشد. بلکه‌این‌فیلم بادداشتها يكك سفرخصوصی بود.»
«فلاهرتی» این فیلم را بدون فیلمناه
فیلمبرداری کرد و فیلم (علیرغم کارهای قبا 7 فاقد پیوستگی و «قالب ریزی شخصبت» است » نا وحدت دراماتيك در فبلم بوجود آید. درحالیکه «کالدر مارشال» ۵ فیلم «مضمونی حماسی می‌پابد که ۲ (فلاهرتی) نمی‌تواند تصمیمی راجع به‌آن اتخا 7 « بی‌میلی «فلاهرتی» به پیچیدن مسائل در بل بسته‌بندی شيكث و تمیز است. زیرا در حقیفت «فلاهرتی» در حین ساختن فیلم بین همدرد8ا با وضع بد کشاورزان مهاجر و پیشرفتهای کشاورزی صنعتی مردد بود . برای آنکه فیلم تمامیت داشته باشد» ضروری‌استاثر منعکس کنند؟ کامل يك قطب باشد. ولی فلاهرتی هیچ جهتی را نهذبرفت و از این‌رو فیلم نیز این موفعی
1
0
مشاهدات « ریچارد لیکاك » فیلمبر1۵ «فلاهرتی» ۳ فیلم «داستان لوئیز یانا» ۱۹5۸