Cinema - Tehran International Film Festival (April-May 1977)

هنگامی که تاریخ سینمارا درپرتو تتوریهای بوجود بررسی ومطالعه کنیم » مسیر توجهمان مرتباً 1 ازيك عصر طلائی به‌عصری دیگر و ازيك وی اروپا به‌سوئی وازی کطرف آتلانتيك به گوشه‌ای دیگر کت خواهد بود . سبب ی گردش توجه اشاعه تب سینما بايك سینمای ملي درنقاط مختلف اروپا است » تبی که بتدریچج ب‌ساپر نفاط نیز سرایت می‌کند . بهره گیری از این توری برای نوشتن تاریخ سینما کامل" مباب است علیالخصوص که نگارنده بخواهد سینمائی خاص‌را درچهارچوب عوامل تاربخی مورد بحث واحباناً تجلیل قرار دهد . ولی آنها که پدینگونه می‌نویسندهمیشه‌درباره تحولاتی نت می‌کنند که دارای ارزشهای ادبی. است و بزبان کلام راحت می گنجد مانند مکتب‌سینمای آلمان قبلازجنگک» سینمای‌شوروی‌ونئورتالیزم ابتالیا » ولی این طرز فرآردادن هميشه این طیر | بوجود م یآ ور رکه سائلی اساسی ون مونتاژ . طراصی و فیأمبرداری‌در بوته فراموشی بیفتدوا زا نها سخنی ان نیاید وازفرعیات شمرده شوند . متأسفانه منتفدین تا کنون با توجه‌به‌مسائل ادبی سینما استیل را کمتر مورد توجه قرار داده و بامحتوا مرتبط 8 اند وباعت شد‌اند که مسائل تکنیکی در لابلای مسائل جنبی محصور بمانند . بعضی از منتقدین که ازشهامت بیشتری‌برخوردار بوده‌اند» ی چون بررسی شیوه کار و استیل‌را در ایجاه يك سباك خاص درتاریخ سینما مورد توجه قرار داده‌اند ولی باوجود این شا تن نا به‌محققی برخواهید خوردکه بگوید که روشهای نو همان موج نو است . ولی محدودیت‌های زبانی برای توصیف‌امور قلی همینه مانعی بوده است تابتوان عوامل غیر #بی‌را کنار هم قرار داد وازارتباط آنها با یکدیگر , يك تحول وتازگی‌را توصیف کرد. درنتیجه تنها دگر گونی‌هاپی درسینما مورد بحث قرار میگیر ند که دارای يك تم قوی قابل بیان بان ادبی باشند . هنگامیکه در نقدنویسی تحولی پیش آمد» نقدها_بیشتر متمایل به‌چهارچوبهای هنری شد وی هنوزه بیشتر «تمها» بودندکه مورد توجه ار ب این موضوع حتی در مورد کار ز گردانهائ ی که روشهای کاربرد تصوبر در آثارشان نقشی مهم داشته است نیز تعمیم داده شده وماخته‌هایشان بدون توجه به‌اصل‌های تصوبری سینمارا مورد نوچه وبحت وتنها درچهارچوب داستان مورد تجزبه وتحلیل قرار گرفنه‌است. باید اذعان کرد این عجیب‌ترین روش مطالعه ونزدیکی بااین مدرنترین فرم هنری می‌باشد . اخیراً کمی ازاین شدت توجه باصول ادبی و کار گردان بعنوان تتها خالق فیلم کاسته شده ومنتقدان مقداری ازنوجه خودرا معطوف سایر دستاندر کاران ساختن فیلم نموده‌اند . و لی‌هنوز هم بیشتر توجه معطوف جنبه‌هاپی است که برای منتقد وسایرین درزبان محاوره‌ای وادبی قابل بیان .است ولی «فرم» محتاج اننقادی است که نه‌تنها باقالب‌های ادبی قابل بحث باشد بلکه با لغات دقیق فنی که خاص بیان‌جنبه‌های‌تکنیکی را ۱ ۳ ازاین راه است که میتوان باموفقیت کارهای گروهی‌را که‌بطور مستقیم درزند گی‌بخشیدن بيك اثر هنری تلاش کرده‌اند ارزیاپی کرد . دراین مرحله‌ازتاربیخ‌سینما ودرزمانیکه‌حتی يك جمله از هنر افرادی چون «لیگریمز» با درک ون ری نامه ها دارد ار مردانی که تصویر را ضبطنموده‌اندومی‌نمابندیاه نموه وارزیابی مستدلی از کارهائیکه این مردان با نجام رسانیده‌اند بعمل آوره » هرچند که‌نا کنون تا ای وا او سینمای امریکا درفکر گردآوری اطلاعاتی در باه تک تا تال رود فان ات وبتا زگی درچند کتاب پرا کنده اطلاعاتی دراین زمینه مشاهده شده است . ولی هنوزهم اینها تنها وسیله‌ای‌اند برای محققین ومنتقدان باارزشهای کم کیفی . ۱ باید گفت این به‌منز له نقطه شروعی است در تجزبه وتحلیل آثارسینمائی ازدبدگاهی تکنیکی و گردآوری مطالبی که تا کنون جمعآوری نشده است . ازطرف دبگربررسی دراین زمینه باز گو کننده حکایت عصر طلابی دیگری درسینما اسر عصری که نه جون دوره در حشان سینمای ا لمان: ایتالیا و با انگلستان مشخص شده باشد ولی میتوان آنرا عصر طلابی هالیوود نامید . عصر 45 ازسال ۵ اغاز می‌شود و نا ۰ ادامه مییاید . باتوجه باین فیلمو گرافیها درمی‌بابيم که هسته اصلی وشکل‌دهنده سب ها لیوودی درحقیقت نوع خاص تصوبرپردازی است که کلا" ازنظر تاریخ‌نویسان دور مانده‌است. ‏ خاصیت جذب برآپندهاست که روش فیلمبرداری هالیوودی را متمایز مینماید . روشی که ازهرچیزی درجهت تکامل وتکوین بهعره میگیره . حاصل این تلاشها سبستمی است‌باروانی حر کت » زیبائی تصویر وتحرك لازم » روش ی که بتدریج توسط فیلمبرداران آمریکائنی تکامل یافت وبمدت ۶ دهه هالیوودرا دراوج نگه‌داشت. ریشه‌های پیدایش ابن روش‌را می‌توان دراو لین فیلم‌های آمریکائی جستجو کره وبایبد به‌سال «وبلیام دانیلر» بههنگام فیلمبرداری «شهر برهنه» «هال‌مور» درحین فیلمبرداری «شح در اپر ا» «ارنست لوبیچ» وفیلمبردارش«جان‌سکال» به‌هنگام تهیه فیلم «همه‌چیز به‌هفت‌بشت پیوست» «ارئست هالر» به هنگام فیلمبرداری فیلم «شاهزاده دا نشجو»