We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
را پاستخدام خود درمیآوردند .
ِ هرصورت یلم کارا ره
۳۷ را میتوان در مقایسه کارهای اولیه ولیوودبنان با کارهای چندسال بعدشان‌بخوبی مریافت . 1 بعدازجنگ دوم جهانی ها لیوود ازفیلمهای ند ونئورئالیزم ایتالیا تأثیر پذیرفت ولی اینبارهم رن تأثیرین‌بری درهمان حد سنتی » یاب خاصیت‌ها وتر کیب آنها باروشهای موجود 39 . بعنوان مثال به‌کار «جیمزوانگ‌هو» در «خا لکل سر خ» عم م ی کنیم درعین اینکه متأثر ازفیلمهای ایتالبائی‌است ولی نمایشگ رکامل ازاستادی وصنعتگری هالیوودی نیز می‌باشد . هنگامیکه استودیوها نمی‌خواستندروشهای دیگران‌را مستقیماً تقلید کنند » فیلمبردارانآنها
«کارل فر وند» » «ماته» » «پلافر» و دیگر ویر دارانی که مقداری ازسنتهای ارویائی را
باخود به‌ها لیوود بارمغان آوردند . «فروند» در
فیلمبرداری عناعتهصد مناد مط صد فتهلعی۱ خاطره کارهایش در «دکتر کالیگاری»را ژنده می‌کند و «فر انز بلاثر» در صبحانه در تیفانی . چاشنی از «افو لس» دار . واین لیست می‌تواند همچنان ادامه یابد . . .
سیلان ابن ۱ درفیامو گرافی‌ه ائی که بدنبال می‌آید بطور روشنتری مجسم می‌شود . وبدیسان درمی‌پابیم که نار وپود روش هالیوودی چگونه بافته شده است . وازطرف دیگر شاهد » پیشرفتهای فردی وتآثیرات آن بريك مسیر کلی فیلم‌سازی‌ميشويم. و آزسوئی » همکاری فیلمبردار وکار گردان وسایر سازندگان‌را درخلق يك اثر وتأثیرات آنهارا بریکدیگر می‌توانيم‌درياييم و تصوبری ازها لیوودی که يك زمان تمام خلاقیت‌هارابخود جذب کرد و روشی پر نحر لگ » ژنده وپر تلاشی‌را افرید ترسیم نمائیم .
این تر کیب عجیب تازمانی پایدار بودکه تگیلانی ازآن حمایت میکرد وهنگامیکه تشکیلان ازمیان‌رفت» تمام اجزا نیز ازهم‌پاشید. با از بین‌رفتن استودیوها » اين روش کار نابود شه . فیلمسازی بدون بك سازمان مشخص قابل دوام وپیشرفت نیست . حالیووه » بك دایره کامل (اط ی کرده است ازيك ح رکت فردی به گروهی و آژتلاشهای گروهی دوباره به خلاقیت‌های فردی روی آورده است وهمانند زمان«یبتزر» پیشتازان سینما درخیابانها بادوربین‌های سبث
وقابل حمل باعدسیهای زوم سننهای تازه‌ای خلق
ند .
ازان‌جمله ند .
به‌ثرتیب ازبالا به پائین :
اس
سح
م رک مرخصی میرود (چارلزبی» لانگ) تعقیب (جوزف لاشل)
فرودگاه (ارنست لاز لو)
درست بهدف (فیلیپ لاتروپ)
مستر
تب
ستیزه جویان (سام لیویت) زنده‌باد زاپاتا (جوزف مك دونالد)
شاه شاهان «فروغ بی‌پابان» (جی. پورل مارلی) بچه عروسك (بورب سکوفمان):