Cinema - Tehran International Film Festival (April-May 1977)

ی با فیلم‌های درجه سوم و چهارمی که طی سال‌در مي به نما یش در می‌آبد براستی فر صنی‌مغتنم وهای بنجلی که بطور تجارتی در اي ن کئور نمایش ‏ ود بر ای آگاه‌بودن از مسیر تحولات فیلمسازی ۲ ی و از اين نظر سعی می کنم ابن کمبودرابطور ی جبران کنم . از من سئو ال شد که در ابران فیلمبرداران علاقمند ون بچه ترنیب حرفه‌شان را می‌آموزند. جواب ی حه‌بايك نوع خودآموزی.آنها کارشان رابه‌عنوان بر فیلمبردار آغاز می‌کنند و بعد به‌تدریج وظا یف 3 داری و سرانجام مدیر فیلمبرداری به آنها واگذا ود . درابر ان چند مدرسه آموزش فیلمبرداری‌وجود , که مهمتربن آنها متعلق به تلویزیون است. اما اتحصیلان ابن مدرسه رابیشتر تلو بزبون جذب‌می کند بایآ نها بکار فیلمبرداری حرفه‌ای کشنیده‌می‌شود. ارس فیلمبرداری کهو ابسته به‌وز ارت فرهنگ‌وهنر تعدادی فیلمبردار تربیت م ی کنند که گروه‌اخیسر ِ ۱ "در ابر آن‌معمو لباز بخاطر محدودیت‌ها ی گو نا گونت دوربین و مدير فیلمبرداری در واقع يك‌شخص حد هستند به‌عبارت دیگر شخصی که نور صحنهراتنظیم بعنی مدیر فیلمبرداری ب متصدی دور بین‌هم بت . در یکی دو فیلم اخیرم موفق شدم تهیه کننده‌ام را # در زمینه سینما شخص مطلعی است » فا نع کنم که يك نفر به‌عنو ان متصدی دوربین دراختیارم بگذارد و ان 9 دست مرا در انجام وظیفه‌ام به عنوان يك‌مدسر پلسرداری آز اد گذارد چیزی که در تاریخ سینمای ان بیسابقه بوده است . " همانطو رکه اشاره کردم کار کنان فنی دور بین‌درابران بجدود هستند . یك مد بر فیلمبرداری هست که هم نورپرداز ت و همین متصدی‌دوربین و دستیار او که همه کارهای 9 را انجام میدهد مثل تنظیم عدسی هنگام حسر کت ورین » جابجا کردن نورافکن‌ها و حرکت‌دادن‌دالی )1(011[[‏ . بدین ترتیب تمام کارهای. فیلمبر داری‌توسط تونثر انجام می‌گیرد حال آن که در کشورهای دبگرهر خصی مسئولیت یکی از کارهای فیلمبرداری را به‌عه‌ده ذارد . حقیقت این‌است که روش کشورهای دبگر از نظر ال برای ما مقدور نیست . " این مسائل همه ر بشه‌های اقتصادی دارد . در ابران سینما خبلی ارزان است و در واقع با دوسال بیش هیچ فرقی نکرده است ۰ مضافاً بر اب ن که خیلی ازفیلم‌های خوب ما تماشاچی‌بسند نیستند . بعضی از فیلم‌هائی که فیلمبر داری کردم تجارتی نیستند » اما تقاضاهای من ژ هبه کننده برای بدست آوردن کیفیت برتر » خیلی بشتر از نقاضاهای فیلمبر دارانی: بو دکه روی فیلم‌های تثارتی و پولسا ز کار م ی کنند. البته بیشتر از این‌هم نمی‌توانم یه کننده را نحت فشار قرار دهم » چون که بهر حال و باید پولش را با زگرداند. فکر می‌کنم راه‌حل این مشکل کمك مالی‌بخش‌عمومی * فیلسازانی باشد که می‌خو اهند فیلم‌های بهتری‌بساز ند ژامکانان کافی در اختیار ندارند . فکر م ی کنم دوطت *ابنگو نه کمك‌ها برای علاقمندان واقعی سینما فرصبت "ان فیلم‌های بهتر رافر اهم می‌آورد. چنین کمکی‌میتو اند #این‌صورت باش که دولت تضمین کند درصدی ازضرر ختمالی فیلم را به تهیه کننده بپردازد . در اب ن کشور از يك طرف کوشش می‌شود سطح فهسم ۲اطلاعات و سلیقه عاغه سینمارو بالا نرود و از طرف گر بر نامه‌ای برای تشویق تهیه کنندگان به‌ساختن فیلم هر وجود ندارد . این وضعیت البته کم‌و بیش‌درهمه‌جای لیا وجود دارد » اما اگر در يك کشور بز رگ مثلادر «بهارلو» هنگام فیلمبرداری «شطر نج‌باد» یکی‌از دو فیلمی که به فیلمبرداری ِ ۳ فیلم تهران به‌نما یش درآمد. فیلم دیگر «ملکوت» بود. «شطر نج‌باد» در يك‌خانه‌قدیمی و با نورپردازی‌تیره فیلمبرداری شد . آمر بکا فقط ده درصد از مردم به‌دیدن يك فیلم خوب‌ولی غیر تجارتی بروند ۰ احتمال ضرر مالی فیلم بسیا ر کم است» حال آ ن که در ابران با سی میلیون جمعیت حتی‌يك فسبت ینجاه درصد هم شاید کافی نباشد . ب رگردیم به مسائل فنی در ایران چنداستودبو وجود دارد که فقط اسمشان استودیو است‌و در وافع‌چیزی نیستند جز يك انبار با گاراژ بزرگ بطوری که‌نقر یبا همه‌صحنه‌های فیلم‌ها در مکان‌های واقعی فیلمبرداری می‌شود . در حقیقت بای دگفت که‌درابران ما اصلااستودیو به‌منهوم واقعی‌اين کلمه نداریم. یکی از فیلم‌های اخیسرم» «شطر نج‌باد» را که در بنجمین جشنواره جهانی فیلسم تهر ان‌به نما بش گذارده شد در يك‌خانه قدیمی که‌بدستور علیاحضرت فرح پهلوی‌شهبا نوی‌ایر ان خر بداری شده‌است» فیلمبر دار ی کردم . اثاثیه این خانه چیزهاثی بودکه‌ما اختصاصاً بر ای فیلمبرداری در آ نگذارده بودیم. در فیلمبرداری «شطر نج‌باد» من سعی کر دم‌تاسرحد امکان از نور طبیعی استفاده کنم و هر وقت که به نور تکمیلی اطعذبا 7111 احتیاج داشتم» معمولا نورپرو ژ کتور رابه يك پرده سفید می‌تاباند که از روی آن بصورت‌پخش شده به صحنه‌بتابد. درواقع‌راه دبگری‌هم نبود. اطاق‌های اين خانه بسیار بزرگ بودند و سوراخ کردن درودبوار برای نصب وسایل نور و غیره هم مغابر با هدف اصلیاز خرید این خانه بود . بای کار فیلمبرداری را با شرایط موجود تطبیسق می‌دادیم و برای کار کردن در شرابط کم نوری مجبورشدم از تهیه کننده بخواهم يك عدسی تی‌1/104 بخرد . در ايران برای فیلمبرداری ۳۵ میلیمتری بیشتر دوربین آر بفلکس مورد استفاده است و گاهی‌هم کامغلکس ( که‌من شخصا آنر ابیشتر ترجیح‌هیدهم) . اخی رآچنددوربین وامنلم۳ حصه‌صنن) و چند واحد ‏ صتعن 56201 خر بداری شده که هنوز و اردنشده است.وسابل نورپردازی مابیشتر ابتالیا ئی‌است ازساخت‌ش ر کت بانیرو و جرثقیل‌ها و دالی‌هائی که بکار می‌بر یم ساخت الماك است . در فیلم «نطر نج‌باد» من از نگاتیو ایستمن ۵۳۵۷ استفاده کردم و این نخستین باری‌بود که ابن نوع فیلسم در ابر اتوارهای ايران چاپ می‌شد . به‌این نتيجه رسیده‌ام که کنتر است این فیلم از نوع ۵۳۵4 بیشتر است» اسااز نظرهای دیگر بر فیلم اخیر ترجیح دارد . خصوصست جالب این فیلم دامنه شدت و ضعف نوری است که می‌تواند . بیذ‌برد و مثلا در بر ابر نور شدید. سفید نمی‌شود. در بعضی از صحنه‌ها من برای بدست‌آوردن يك افه خاص شدت ‏ نور را سه‌درجه زیاد می‌ کردم و فیلم هنوز قابل جاپ بود». که این خصوصیات بسیار قابل توجهی است.مثلا درداخل اطاق می‌توانستم رو به‌بنجره که‌شدت نورش‌سه‌و نیم درجه بیشتر از نور داخل اطاق بود فیلمبرداری کنم ۰ . بی‌آن که فیلم سفید بشود . توازن نور خودبخود حفظ می‌شد. دامنه پذبرائی نور این فیلم و اقعاً حیرت‌انگسز است . ۰ «شطر نج‌باد» با نوربردازی تیره و بدون نضاد شد بد سابه‌روشن یعنی به اصطلاح 1.0۱۷-1667 فیلمبرداری شد» اما کاررگردان مایل بود تصاوبر بازهم تیره‌تر باش و بهمین‌خاطر در مرحله چاپ‌تصاوبر تیره‌تردر آورده‌شد. من با اين نظ رکارگردان" مخالف بودم ۰ مایل نبودم‌فیلم این همه تیره‌باشد . در نخستین نسخه تصاو برروشن‌نسر بودند و بعقیده من‌افه‌جالبی‌داشنند . اما کا ر گر دان‌تصاو بر تیره‌ثری می‌خواست .مزبد برهمه‌ابن‌مساثل»پرو ژ کنورهای نمایش فیلم در سینماهای تهران اغلب نورشان بسیار ضعیف است بطوری که تماشاگر فیلمی کاملا متفاوت با آنچه که ساخته شده می‌بیند . با این‌همه مردم حق دارند از فیلمبرداری بك فیلم ابراد بگیر ند. آنها حق دار ندبگو بند فیلمبر دار در . کار شکوتاهیکرده است . من ابن واقعبت را می‌پذبرم و باگفتن این حرفها قصد شانه‌خالی کر دن‌از زیربار مسئولیت را ندارم . : وت ارف