Cine-mundial (1916)

= OS muchos años dedicados a la producción de películas superiores, donde figuran buenos actores bajo dirección competente, han hecho que el nombre de Edison se popularice tanto en la Aes cinematografía como en los demás ramos artísticos e industriales, «donde está reconocido como factor importante. A esto obedece que escojamos la compañía que preside como tema de reseña en este primer número de CINE-MUNDIAL, ya que se trata de una de las primeras empresas cinematográficas establecidas en este país. Algunas personas quizás estén hartas de ver el nombre de Edison en artículos sensacionales y es probable que crean que los Estados Unidos no han producido otra figura eminente en el campo de la ciencia y, por esa razón, reciba más honores de los que merece. Los que así piensen incurren en error. Edison es acreedor a la admiración general de que es objeto. Aunque se ha discutido mucho la paternidad de la máquina proyectora moderna y todavía no están contestes los diferentes países sobre quien fué el verdadero inventor del aparato, todo el mundo reconoce que el primer dispositivo básico y práctico para fotografiar y reproducir las vistas animadas se debe a Edison. No discutiremos en este artículo si realmente inventó dicho dispositivo o sólo lo perfeccionó o desarrolló. Lo cierto es que fué el primero en idear un método viable para impresionar una serie de fotografías sobre el rollo de ceuloide flexible, que otros inventaron y Edison adaptó a las aplicaciones que hoy tiene, creando a la vez el sistema actual de bordes perforados para correr la película con exactitud sobre el mecanismo intermitente de la cámara y proyector. Esto ocurrió en el año 1889 y las patentes internacionales de la invención fueron registradas en 1891, cuatro años antes de llevarse a cabo las exhibiciones con el aparato “Lumiere” en París y Londres. Resulta poco menos que imposible entrar en detalles sobre la evolución de las vistas animadas en el corto espacio de que disponemos aquí. En los siguientes números trataremos de relatar la historia del arte desde sus principios, haciendo hincapié en muchos detalles que han: influido poderosamente en el desarrollo de la industria cinematográfica moderna. Aunque en realidad la primera vista animada no se obtuvo hasta el año 1889, su verdadero descubrimiento data de un siglo antes. Por aquella época Plateau, en Francia, construyó un juguete óptico, que ostentaba el grandilocuente nombre. de “FENAKISTOSCO PIO,” para producir la ilusión del movimiento. Este juguete fué el precursor del “ZOETROPIO),” que el vul Enrxo, 1916. E CINE MUNDIAL DESARROLLO DE LA INDUSTRIA THOMAS A. EDISON, INC. Por ALBINO DOVAL FACHADA DE LOS TALLERES Y ESCENARIOS Este es el nuevo edificio de la Companía Edison en Nueva York AS go dió en llamar “LA RUEDA DE LA VIDA)” cuya introducción en América se verificó allá por el año de 1845. Aunque la reproducción de vistas animadas ha pasado por muchas fases distintas y está probado que se realizaron múltiples experimentos simultáneos en diversos países del mundo, Edison fué el que finalmente logró proyectar objetos en movimiento sobre un telón o pantalla por medio de una serie de fotografías, de lo cual tenemos una prueba evidente en las diversas patentes básicas que le fueron concedidas. En aquellos tiempos de experimentos constantes y lento desarrollo, los talleres y escenarios donde el nuevo arte recibía su bautizo de fuego, por decirlo así, eran tan toscos como los aparatos y mecanismos que impresionaban y sacaban las películas. El primer taller de la Compañía Edison haría romper en carcajadas a cualquier cinematografista de hoy y estamos seguros de que algún día formará parte de un museo. Este curioso :“escemario-taller,” todo en una pieza, era una especie de artefacto cuadrilongo de madera, con un tamaño aproximado de 20 x 25 pies, levantado en el patio del laboratorio de East Orange, N. J., y provisto de un techo movedizo de vidrio. Este techo podía subirse o bajarse a voluntad. Toda la estructura iba forrada exteriormente con papel de techar negro, que también era el color de la pintura en la parte interior. No se empleaban decoraciones algunas para contrarrestar el efecto de este lúgubre fondo, que se adoptó para dar mayor relieve a los movimientos de los artistas. Toda la construcción estaba instalada sobre un pivote para hacerla girar según la posición del sol y se abría el techo movedizo para que los rayos del luminario cayeran de plomo sobre el actor cuyas gesticulaciones impresionaba la cámara. Por aquel entonces no se conocían más peliculas que las de 20 o 30 metros y el eterno “corre-corre” representaba la única forma de divertir al público, rompiendo la monotonía las caídas en el agua y los tropezones con polizontes y pintores de brocha gorda que simulaba el individuo perseguido. Pero estos grotescos comienzos distan mucho del costoso aparato y maquinaria perfecta con que cuenta el arte en la actualidad. Hoy en día los estudios y escenarios cinematográficos se encuentran en grandes edificios ad-hoc cuya instalación representa importantes desembolsos. El artefacto cuadrilongo de ayer con su techo movedizo y luz incierta ha sido descartado por las inmensas construcciones de vidrio, provistas de cuanta utilería: y decorado puede ostentar el teatro más. perfecto, con instalaciones. eléctricas especiales para generar: la: luz contínua y brillante sue requiere la cinematografía moderna. ¡as XAO El Páciva 19