Cine-mundial (1916)

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vivo a un marido de exagerada severidad, cuyas austeras nociones sobre el bien y el mal son secundadas por su hermana, solterona de sacristía. Janet se ahoga en esta estrecha atmósfera de parroquia, y su ansia de vida y libertad encuentra alivio en las relaciones que traba con una actriz, por medio de la cual más tarde conoce a un poderoso empresario teatral que inflama su latente ambición con halagueñas esperanzas de triunfos artísticos. Viene luego la eterna historia del desengaño, del abandono y de las consiguientes pobreza y humillación, que se desarrolla ingenuamente y se intensifica con la introducción en escena de la hija de Janet, hermosa “estrella” de gran porvenir, pero ignorante de los peligros “escénicos” familiares a su madre por amarga experiencia. Janet jamás ha imaginado que aquella pobre vieja que le sirve de camarera en el teatro sea su propia madre, ni puede comprender cuando “la loca Janet”? le descerraja un tiro al empresario, su antiguo amante, al intentar éste repetir el juego que años atrás le diera tan magníficos resultados. Al final del drama tienen lugar las escenas más vigorosas, arregladas con mucha propiedad. Louise Huff en su papel de Marcia, Kenneth Hunter como Geoffrey Allen y Ethel Lloyd como Sarah Osborne secundan con discreción la labor de Miss Dean. UN SUENO EN JUNGLETOWN. Marca “Rex-Universal.” 1000 pies. Violeta va a acostarse con sus mufiecos que son una gran .colección de animales, y juega tan largo tiempo con ellos que al quedarse dormida empieza a soñar que ella es una virgen de la selva y que todos sus compañeros son animales. Algunos de ellos son sus amigos, pero en cambio otros son decididamente adversos, y Violeta milagrosamente escapa una vez de ser devorada por un tigre hambriento. Un avestruz deja que ella lo cabalgue y le regala una de sus plumas como recuerdo, un oso visita su cueva y trata de robarle su muñeca, un león la amenaza y un pequeño elefante se le presenta como amistoso compañero. Una vez le ocurre una terrible aventura con un mono que le arroja cocos, del cual la salva un hotentote quien le lleva regalos de sabrosas frutas. Violeta se pone muy triste cuando despierta y halla que todo ha sido un sueño. ELSA QUIERE FUGARSE. Marca “Beauty-American.” 1000 pies. Elsa quiere fugarse con un hombre de “pelo en pecho.” Dick la ama ardientemente, pero Elsa le mira con desprecio. Este perplejo estado de cosas continúa hasta que su madre empleza a tomar cuidado acerca del atraso y poco interés de Elsa en sus estudios, y resuelve consultar a su abogado, quien sugiere encargarse él mismo del papel de “cabeza de turco,” enamorando a Elsa, fugándose con ella y abandonándola. La curación será así radical y duradera. La madre, después de muchas dudas acepta el plan. El romance de Elsa comienza. Ella se rinde a los tumultuosos galanteos de su viejo pretendiente y se fuga con él. Dick los persigue. Al llegar a su destino, mientras Elsa se queda sola en su pleza, Dick hace llevar a la carcel al viejo amante, quien antes ha telefoneado a la madre para que vaya a recoger su abandonada hija. En la siguiente mañana Elsa descubre que la han abandonado, y cuando su madre llega a la escena se entera de que su cómplice está en el calabozo. Juntas se dirigen a libertarlo, y mientras su madre ae ocupa de explicar en el Tribunal lo que ha ocurrido, Elsa y Dick se fugan de veras. LOS CERROJOS DEL INFIERNO. 5000 pies. William S. Hart debería ensayarse en distinto personaje de los en que regularmente aparece. Es él lo suficientemente artista para no tener que estar repitiendo sus papeles de matón, y sobre todo, en el cambio ganaría mucho en la simpatía del público. Hay que tener presente que los héroes de tablas están pasados de moda y que los auditorios modernos requieren caracterizaciones más humanas en la escena. «Los “Cerrojos del Infierno” no fué un fracaso por haber sido creada por el ágil Gardner Sullivan y el fecundo Tom Ince. Brillante en sutileza, fuerte en procedimiento, con notas ocasionales de verdadera ternura, los rasgos de habilidad creadora y seguridad artística aparecen en la cinta, pero la mayor parte del asunto es gastado y el genio del autor y del director apenas son capaces de salvar la obra. Las escenas de fuego, tal como están elaboradas, excitan finalmente la atención, y borran un tanto la impresión de las muchas repeticiones. El reparto es correcto. Todos los principales: Clara Williams, Louise Glaum, Jack Standing y Alfred Hollingsworth, aprovechando toda oportunidad, hicieron lo me Marca “Kay Bee-Triangle.” | yA Escena de “Los Cerrojos del Infierno” (Kay Bee-Triangle). jor que les fué posible. Ince se distingue por su pericia en la selección. El reparte a cada cual lo mejor y apropiado para la clara y efectiva interpretación de las piezas. Su trabajo en la escena de las revelaciones es un verdadero éxito, ABRIL, 1916 E CINE-MUNDIAL PE EL DIAMANTE OVAL. Marca “Thanhouser.” 5000 pies. “El Diamante Oval,” a pesar de su calidad reminiscente, es película muy divertida, comedia ingenua de la que se han descartado toda clase de situaciones difíciles. La idea de los grandes caudales ocultos en un lugar cualquiera ha sido muy llevada y traída por los escritores, pero en ninguna de las obras se ha acertado mejor que en la historia del “Diamante Oval.” La pieza comienza con un aire misterioso que estimula la curiosidad y su confección es tan admirable que el interés no decae un momento durante toda la representación. Figura en ella un héroe de maravillosa agilidad e ilimitados recursos escénicos—nada le atemoriza—y una resuelta heroína que bravamente le secunda en su trabajo, personificados respectivamente por Harris Gordon y Bárbara Gilroy = La joya realmente pertenecía al finado padre de la muchacha, y habiendo caído en manos de su tío y de su hijo, el héroe que la rescata tiene que habérselas con una banda de cuatrovillanos que se dis Escena de “El Diamante Oval” (Thanhouser). putan la posesión de ella con falsas argucias o a puñetazos. La lucha entre los dos grupos ansiosos de apoderarse de la joya, los mineros y los pretendidos parientes de la heroína toma un giro bastante nuevo y divertido con la aparición del héroe, quien echa por tierra todos los planes y pone fin a las hostilidades. Es esta película una historia amena en extremo de habilidad y destreza en lucha con torpes exhiblciones de fuerza bruta. FALSO PARAISO. Marca “Ivan.” 6000 pies. Daniel Morgan, banquero retirado, vive con Paula su esposa, y June su hija, casada con John Lansing, naturalista de profesión. June da a luz una niña precisamente en los momentos en que su madre se halla en el lecho de muerte. La última voluntad de Paula es que se le ponga su nombre a la recién nacida y encarga a su esposo para que el día del matrimonio de la niña le regale su collar de perlas, de un crecido valor. Morgan le promete hacerlo así y Paula muere tranquila. Durante cinco años, Morgan sel consagra día y noche al cuidado de su hija y familia. Un día las lleva a pasear a Atlantic City, playa cercana de veraneo donde concurre la más encopetada sociedad neoyorquina. Allí, por insinuación de June, Morgan visita a la pitonisa Maxine, quien le predice un segundo matrimonio con una mujer que hará de su vida un paraíso terrestre. Morgan se impresiona con estas” predicciones y al otro día June los encuentra juntos de paseo. Poco después le ocurre al esposo de June un accidente, que obliga a ésta a regresar apresuradamente a Nueva York, pero su padre se queda en Atlantic City pretextando compromisos de negocios y se casa con Maxine. Dos días más tarde se aparecen en la casa, donde ella es objeto de una fría recepción por parte de June, y a medida que el tiempo pasa el odio mutuo de las dos mujeres asume mayores proporciones. Al cabo de algún tiempo Maxine induce a su marido a que le regale el collar destinado a su nieta. Cuando June ve la joya adornado el cuello de Maxine, su cólera no tiene límites y, ciega de coraje, se la arranca de la garganta. Morgan, que entra en ese momento a la escena y oye las quejas de su esposa, monta en cólera y obliga a June, su esposo e hija a abandonar la casa. La institutriz, quien ha estado treinta años al servicio de Morgan y quiere tacharle su conducta diciéndole que está viviendo en un falso paraíso, es igualmente arrojada de la casa. xl June se ha ido a vivir con su familia a una casa de huéspedes, y se halla en una pobreza lamentable y a punto de ser madre otra vez. Atterrorizada ante el pensamiento de más responsabilidades y llena de amargura con, el recuerdo de que las agañazas de Maxine han convertido a su amante padre en un salvaje. June concibe un desesperado plan para evitar las consecuencias de la maternidad. Pero el buen John, su esposo, está alerta, frustra los planes de su mujer y se decide a exponerle su situación a Morgan. ¿Este promete ayudarlos, pero en ese instante llega Maxine, arroja a John de la casa y dice a su esposo que no quiere cuentas con su paupérrima familia. Una noche, Rufus Stone, abogado y amigo de Maxine, la lleva al teatro a una representación de “Fausto.” Morgan entretanto permanece en casa, y al quedarse solo empieza a comparar la vida de Fausto con la suya propia. Cree ver a Fausto encarnado en sí mismo, regalándole joyas a Maxine, que representa a Margarita, mientras Rufus, al igual de Mefistófeles, se ríe burlonamente de su locura. Esto le hace despertar y pensar que la institutríz tenía razón cuando le dijo que el vivía en un falso paraíso. PÁGINA 157