Cine-mundial (1916)

UA ADA, ÓRGANO DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA EDICIÓN ESPAÑOLA DEL MOVING PICTURE WORLD, NOTAS IAS atrás nos anunció el cable la muerte de Don José Echegaray, honra de las letras hispanas y el dramaturgo a quien más debían los actores de la raza. En época no muy lejana y durante años enteros fué el sostén casi único del teatro serio español. En los Estados Unidos y la Gran Bretaña gozaba de fama bien cimentada entre los literatos y el elemento culto, pero su labor no trascendió a las masas. Se representaron en inglés muy pocas de sus obras y sólo “El Gran Galeoto” tuvo éxito completo. STAN de moda los grandes espectáculos cinematoE gráficos. Hace dos o tres meses que no se habla de otra cosa entre la gente del ramo. Si se tomaran en serio los anuncios rimbombantes de las diversas companías, llegaría uno a formarse idea muy errónea sobre el valor y lo que significa un millón de dólares. Por lo visto, todas las obras de extraordinario aparato que acaban de ofrecerse o están en vísperas de estreno en los Estados Unidos han costado un millón de dólares, ni un centavo menos. No es nuestro objeto el de empañar el brillo de estas producciones, pero un millón representa muchos dólares y, después de todo, la cantidad gastada no implica necesariamente mayor o menor mérito artístico. PESAR de que no convencen los discursos sobre millones que disparan los agentes de publicidad sin inmutarse, no cabe duda alguna de que en las colosales cintas presentadas durante los últimos meses se han empleado sumas fabulosas, sacándole a este capital la mayor parte de las veces todo el partido posible. De esto tendrán una prueba evidente el público y los empresarios de la América Latina, en cuyas principales ciudades no tardarán en exhibirse. Poseen además la mayoría de los espectáculos modernos a que nos referimos una gran ventaja sobre los que se “filmaron” con anterioridad en los Estados Unidos: los temas escogidos no sólo tienen interés internacional OCTUBRE, 1916 o sino que se ha logrado eliminar, casi en absoluto, esos “provincialismos” que resultan incomprensibles tan pronto se cruza la frontera del país de origen. A QUE hemos tocado el peliagudo problema de y los costes, vamos a relatar algo muy curioso que está sucediendo en Nueva York en estos precisos momentos y revela hasta donde es capaz de llegar el “temperamento artístico” manejando dinero ajeno. Según rumores que circulan con bastante insistencia, otro de los espectáculos monumentales próximos a estrenarse, que en realidad entraña una inversión garrafal, ha dado origen a un escándalo mayúsculo entre la fábrica, los directores y otros interesados en la producción. Dícese que al arreglar la cinta, los editores encontraron múltiples escenas majestuosas, golpes de luz de sorprendente efecto, etc., etc., pero el argumento no aparecía ni con microscopio. Se supone que el magnate artístico encargado de la obra no tuvo tiempo para ocuparse de semejante nimiedad. AS noticias que recibimos de nuestros corresponY sales y los juicios insertados en distintas revistas del ramo indican que las casas productoras de España avanzan con rapidez y están ofreciendo películas de verdadero mérito que no habría dificultad en exhibir con éxito en todas partes. Si estamos en lo cierto y las compañías de Barcelona y Madrid tienen fotodramas cuyas tramas se desarrollen “a la usanza internacional,” deberían esforzarse por introducir sus marcas en los Estados Unidos y el Canadá, que constituyen hoy por hoy el mercado cinematográfico más importante que existe. A juzgar por lo que hacen aquí otros fabricantes del extranjero, podrían muy bien dar salida de diez a veinte ejemplares de cada buen argumento, y el MOVING PICTURE WORLD, el semanario cinematográfico de mayor circulación que se publica en el mundo, es el mejor y único medio adecuado para establecer contacto directo con los compradores de exclusivas. > Pácina 413