Cine-mundial (1916)

7 CINE=-MUNDIAL en negro por lo general. Las pantallas de esta clase se mueven con la más ligera brisa o cuando la tocan los tramoyistas que trabajan en el escenario. Lo más acertado es colocar el lienzo en un marco sólido, aunque ligero, y respaldarlo con madera también ligera. A ambos lados pueden colocarse canales para que la pantalla se emplace siempre en el mismo sitio al bajarla, quedando exactamente plana en todos los casos. Las instalaciones de esta índole son prácticas y dan magníficos resultados. Aunque algo pesadas, pueden contrapesarse con facilidad y manejarse sin entorpecimiento alguno. > Altura sobre el piso.—La altura de la pantalla sobre el piso depende de las circunstancias, pero cuando hay escenario estimamos que lo más acertado es que el fondo de la vista caiga bien cerca del piso del escenario. No se nos ocultan las ventajas que se obtienen colocando la vista a bastante altura, ya que se evitan las obstrucciones que causan las personas sentadas en la parte delantera. Este último sistema, sin em“bargo, tiene también sus desventajas que, a nuestro juicio, contrarrestan por completo todos los buenos efectos. La desventaja consiste en que la fotografía no se proyecta en la posición normal en que estamos acostumbrados a ver esas ascermas en la vida real, acentuando el efecto de que se trate de una película y no de una verdadera representación. Aquilatando bien todos los puntos, nos parece que lo más acertado es emplazar la vista, cuando resulte práctico hacerlo, a unos seis pies de altura por encima de la sala. Tamaño de la vista.—Mucho se ha dicho y muchas discusiones se han entablado en pro y contra de las vistas grandes y pequeñas. Entre la gente del oficio continúan aun los deba Cada defecto fotográfico, cada movimiento de la película, cada arañazo y salto se aumenta en proporción directa con el tamaño de la vista. También es menester no olvidar que a medida que el tamaño Interior del teatro “Strand” de Pittsburgh, Pa. de la vista se aumenta hay que hacer lo mismo con la potencia de la luz, si es que se desea conservar la misma brillantez de la fotografía. tes sobre el mismo tema. Nosotros opinamos que no existe ni existirá nunca regla fija alguna que pueda seguirse al pie de la letra. La fotografía, según se proyecta a través de la apertura de la máquina, tiene un área bastante menor de una pulgada cuadrada. De esto se desprende que el aumento es siempre enorme y hay que tenerlo muy en cuenta. Supongamos que se dispone de una potencia lumínica de 30 amperios, corriente continua, y que se proyecta una vista de 12 pies. Esto significa que la luz se distribuye sobre un área de 108 pies cuadrados. Supongamos que el tamaño se aumenta a 16 pies. El área entonces se eleva a 182 pies cuadrados—casi el doble que con la vista de 12 pies—de manera que la brillantez producida por la luz disminuye casi en la mitad. Hay necesidad de elevar considerablemente el amperaje para obtener una iluminación igual a la que se registra en la vista de 12 pies. De esto se desprende que las vistas grandes resultan costosas, ya porque implican aumento en el consumo de corriente o disminución en la brillantez. La vista de 12 pies se considera de “tamaño natural.” Para las personas de vista normal, la proyección de este tamaño resulta perfectamente clara en todos sus detalles a distancias de 75 o 100 pies, y aun más lejos si se emplean NoviemBRE, 1916 © pantallas de espejo. Muy raras veces es necesario proyectar vistas de mayor tamaño, aunque justo es reconocer que en los grandes teatros provistos de amplio escenario las vistas de este tamaño parecen fuera de proporción. Existe otro factor de suma importancia: la facilidad o dificultad con que los espectadores del fondo de la sala distingan las caras de los actores, ya que en la escena muda mucho depende de la expresión facial. Una mirada o un ligero movimiento de las facciones puede cambiar el significado de toda la obra. Tampoco puede darse regla fija alguna sobre este particular. Con un lente de superior calidad y una vista brillante y clara se observan todos estos detalles en condiciones en que resultarían confusos si la luz fuere débil y el lente inferior. “Alhambra” de Detroit, Michigan. El tamaño puede aumentarse mucho, pero siempre mediante los sacrificios antes mencionados. El límite depende de las circunstancias que gobiernen cada caso y la cantidad que se desee gastar en corriente y buenos lentes. Tampoco conviene olvidar que las pantallas de espejo que hoy se fabrican no pasan de 134% por 18% pies en tamaño. Para proyecciones a 50 pies de distancia, el límite no debe exceder de quince pies, ya que si se adopta una vista más ancha se tropiezan con dificultades ópticas. Se requiere un lente de muy corta longitud focal para proyectar una vista ancha a poca distancia, y los lentes de esta índole muy raras veces definen con claridad la fotografía. Con una proyección a 75 pies no debe tratarse de conseguir una vista mayor de 18 pies. A 100 pies no hay inconveniente en proyectar casi cualouier tamaño que pueda Interior del teatro “Majestic” de Louisville, Kentucky. iluminarse. Para resumir en la forma más concisa posible: no aconsejamos que se usen lentes de proyección menores de 4 pulgadas de foco equivalente. Este asunto, sin embargo, se tratará por extenso más adelante bajo el encabezamiento “Lentes.” > Pácina 471