Cine-mundial (1918-01-01T23:23:59Z)

b E CINE-MUNDIAL El Teatro Moderno—Su Construcción Ei Sr. Eduardo Bernard Kinsila, encargado de esta sección, es wn arquitecto que viene espe cializando desde hace años en la construcción de teatros y ha escrito además varios libros sobre la materia. Los planos y memorias descriptivas, que en números subsiguientes se irán publicando, Por E. B. KINSILA serán de gran utilidad para todos los interesados en el negocio de espectáculos. N. de R. A decoración de la sala debe ser púdica en su sencillez LE y sutil en su colorido. Tales efectos conducen más a un estado de contemplación que ornamentos llama tivos y colores brillantes. La mira debe ser siempre de fomentar un ánimo espiritual y rendir el sentido más suceptible a impresiones favorables. Líneas de Visión. Uno de los requisitos más importantes en el disefio de una sala es establecer líneas correctas de visión. Como no hay dos teatros exactamente iguales, las líneas de visión deben arreglarse separadamente. Esto, no obstante, es una operación comparativamente sencilla. Teóricamente, los espectadores en la última fila de asientos debajo del balcón, grada, o palcos de primer piso, deben poder ver la parte superior del hueco del proscenio, y el ángulo de visión nunca debe exceder de 45 grados. Errores en líneas de visión son muy comunes en las obras de esta indole. Un teatro recientemente edificado en la ciudad de Nueva York, que públicamente se declaró como maravilloso, demuestra el resultado de este mal cálculo. El error se descubrió cuando el edificio se iba abrir al püblico y se hizo un esfuerzo por corregirlo bajando el piso principal, cuyo procedimiento naturalmente tuvo que abandonarse, pues significaba la alteración y destrucción de líneas de visión correctas del ya construído balcón. Angulo de Visión. El primer paso necesario para fijar las lineas de visión, es de establecer una rampa o declive adecuado para el piso principal. Esta inclinación puede depender algo de las condiciones locales. Si el declive natural fuése más bajo en el extremo del escenario y subiendo hacia las entradas principales a un punto igual o a dos o tres escalones sobre el nivel de la acera, el problema está en parte resuelto. De otra manera tal vez se haga necesario invertir el declive del teatro o elevar considerablemente la entrada del corredor o pasillo sobre el nivel del suelo. Declive del Piso Principal. Si es posible, debe darse un declive adecuado al piso principal sin la necesidad de usar soportes, haciendo el declive en forma de curva parabólica, como se indica en el diagrama que aparece en el número de agosto. El declive de las dos primeras filas no necesita ser tan pronunciado, pues la vista de las personas en estos asientos queda casi al nivel del piso del escenario, pero debe aumentarse perceptiblemente desde como por la cuarta hasta la ültima fila de asientos y arreglado de tal manera que cada espectador pueda fácilmente ver sobre la cabeza de la persona que está adelante. El piso antiguo de forma de plato con sus asientos curvándose hacia arriba en ambos lados, tiene sus puntos ventajosos. Sin embargo, las leyes de construcción en muchas cuidades regulan los declives de los pisos de los teatros. Una vez que esté establecido el declive del piso principal, deben tirarse lineas seccionales para probar y determinar el declive del balcón y las varias lineas de visión, en la manera siguente: De un punto correspondiente a la posición de los ojos de una persona sentada en la ültima fila de asientos (como tres pies sobre el nivel del piso), tirese una línea de visión debajo del balcón al remate del hueco del proscenio. Esta línea de visión establece la posición vertical más baja posible del costado bajo del balcón. Soportes del Balcón. Una línea tirada desde la base del escenario en la intersección de la línea del telón y nivel del piso principal, al través de la parte superior del primer soporte hasta el remate del balcón de atrás, determinará las varias alturas de los soportes intermediarios. : Después tírense dos líneas de visión desde el punto de los ojos de las personas que estén sentadas en la primera y ültima filas del balcón (como tres pies sobre el nivel del piso) a un punto bastante bajo de la línea del frente del escenario. Esto establecerá las lineas de visión del balcón. Líneas de Visión con Balcones Anchos. Si el balcón es ancho, con costados curvos, deben tirarse lineas de visión adicionales en ambos lados, así como también por ambos lados debajo del balcón para poder fijar las lineas de visión en estos puntos. Estas líneas adicionales SEPTIEMBRE, 1918 <> tal vez hagan necesario bajar un poco los costados del balcón con una curva inclinada. Caso que las líneas de visión no resulten satisfactorias, puede hacerse un ligero cambio en el declive del piso principal, o bien eliminar una sola fila de asientos en el balcón, lo que dará una mejora considerable. La inclinación correcta para un balcón, nunca debe ser más de quince y media pulgadas para cada soporte, o sean dos escalones de siete y tres cuartos pulgadas cada uno. Escaleras. Al diseñar escaleras que conduzcan a los balcones o gradas, debe tenerse presente usar el número menor posible de escalones, y donde se pueda, los escalones deben de arreglarse entre descansos en grupos de no más de una docena de escalones continuos. Si el balcón es alto, debe haber un piso de entresuelo con un par de escaleras partidas de cada lado del edificio y escaleras continuas divididas desde este piso hasta el nivel de atrás del balcón. Los escaleras principales de las diferentes partes del teatro, deben conducir directamente al vestíbulo con pasillos que den vuelta en una misma dirección. Pasillos de Entrada del Balcón. Del piso del entresuelo ábranse pasillos de entrada de cada lado del teatro hasta el pasillo transversal atrás de la fila del frente de los palcos de grada. Si el balcón fuése muy ancho, constrúyanse además pasillos intermediarios. Las oficinas de administración así como el guardarropa, deben también colocarse en el piso del entresuelo, el cual debe construirse y diseñarse con un balcón para el salón de abajo o vestíbulo. Construcción de Canecillo. No debe haber columnas o postes expuestos que sostengan el balcón. Este debe sostenerse bajo el principio de canecillo, ya sea con o sin armazones transversales que descansen sobre columnas empotradas en la pared. Algunas veces es posible intercalar una serie de columnas Lally, de dos o tres pulgadas, en los tabiques entre los palcos, como un sostén adicional. Plataforma para la Orquesta. Es sumamente importante que las líneas que circundan la plataforma de la orquesta sean de tal manera combinadas que aseguren buena acústica y a la vez oculten los músicos a la vista del público. No hay nada más molesto en un teatro que las cabezas de los músicos estén sobresaliendo del barandal de la orquesta durante la función. Notas suaves de música que esté oculta, darán un efecto que vienen de lejos y son mucho más preferibles que los trompetazos de una banda de instrumentos de viento. 97 También es ventajoso tener ип torna-voz adecuado debajo de la orquesta y si es posible alrededor de la misma. El Teatro de la Corte en Wiesbaden, Alemania, tiene un arreglo por el cual secciones divididas de la plataforma de la orquesta, bien montadas sobre elevadores hidráulicos, pueden subirse a una altura adecuada o aün hasta el nivel del auditorio si se desea. La plataforma de la orquesta del famoso Teatro Wagner de Bayreuth, reune un excelente arreglo para la plataforma de la orquesta. Suplementado por elevadores hidráulicos y tornavoz, una plataforma de esta naturaleza sería ideal para orquesta. : t ч 1 Las condiciones relativas a los asientos serán discutidas en un capítulo separado dedicado a "Comodidad." COMUNICACION. La comunicación de un teatro se refiere al vestíbulo, salón de descanso, pasillos, salidas y escaleras que se intercomunican entre las varias partes del teatro. Vestibulo. La primera sección de comunicación es el vestíbulo o pasillo exterior, el cual debe tener todas las facilidades necesarias para la entrada del público. Su decorado no debe ser tan vivo en colorido como los mejores puntos del teatro, sino que debe ser sencillo y atractivo de manera que pueda atraer al público. Su tamaño debe ser tal que evite la posibilidad de aglomeración, aún en caso que haya pánico, pero tampoco debe ser tan grande que desperdicie espacio que pueda utilizarse para mejor uso. o PÁGINA 556