Cine-mundial (1921)

CINE-MUNDIAL Cronica de Paris El año cinematográfico — Ojeada retrospectiva — Consideraciones generales — “Stars” desaparecidas — La producción francesa y la extranjera — Lo que da “Gaumont” — Ultimas presentaciones — La primera “enquête? de este año. ESPUES de desear a todos los lectores de CINE-MUNDIAL un próspero y feliz año nuevo, voy a tratar en esta crónica de echar una ojeada retrospectiva sobre lo que ha sido el que acaba de terminarse, cinematográficamente hablando, dedicando un fugaz recuerdo a tres afamadas “stars”. tronchadas en plena juventud por la inexorable Parca. Ex ER Ss Fecundo ha sido el afio 1920 en Francia para la Cinematografia. Pasada la letargia forzosa a que la condenara el sangriento conflicto mundial, y como consecuencia de la invasión absoluta del film extranjero, la producción francesa, a la que espíritus superficiales habianse apresurado a borrar del mercado, extendiéndole prematuramente boleta de defunción, ha demostrado y demuestra actualmente que no ha llegado aún para ella ese momento y que, por el contrario, sus incesantes esfuerzos le harán figurar a no tardar mucho y en muy buen lugar, en el palenque comercial, al lado de sus competidores. Dicho esto, hay que reconocer que la producción americana hasta ahora sigue ocupando aquí el primer lugar, lo que no ha de extrañarnos, teniendo en cuenta que las primeras firmas francesas se han constituído en sus baluartes más fuertes, sin menoscabo de su pronia producción. Tal es el caso de Gaumont. Además de su producción, entre la que figura en buen lugar la “Serie Pax”, Gaumont distribuye en Francia las cintas Paramount de New York, las Swenska de Estocolmo, las de Tippett, de Londres, etc. ¿Continuará la producción yanqui ocupando en 1921 el envidiable puesto conseguido en 1920?... “That is the question”, como podria decirse, parodiando a Shakespeare. A las producciones italiana, francesa, escandinava e inglesa, habrá que contar en breve con la alemana, cuya aparición en el mercado francés es inminente. Sin contar que en los actuales momentos, vuelve a iniciarse una virorosa campaña en pro del film francés, tendiendo a demostrar que además de la gran diferencia que representan los elevados cambios extranjeros, las películas francesas están obteniendo rotundos triunfos, los cuales se afirman cada día más en el mercado exterior. A Trataré ahora de dar una ligera reseña de la producción presentada durante el año pasado, que desde luego será forzosamente incompleta, por la enorme cantidad de películas proyectadas en los cinemas parisienses, obteniendo muchas de ellas ruidosos éxitos, mientras que otras han pasado desapercibidas, a pesar de su interpretación y su “etiqueta” de primera clase. Vitagraph — Esta marca, cuya distribución corrre a cargo de la firma Georges Petit, ha presentado su acostumbrado cuadro de artistas, como Alice Joyce, Corinne Griffith y el cómico Larry Semon, conocido aquí con el nombre de Zigoto. Las series no fueron olvidadas, pero en este momento no recuerdo ninguna. La firma Eclipse ha continuado distribuyendo en parte material francés y americano, no recordando ahora nada sobresaliente. Esta casa ha dedicado especial atención a las cintas de serie producidas aquí. Eclair — Esta firma puede englobarse en la categoría de la anterior. Entre las cintas de producción propia, figura una serie en diez episodios titulada “El Hijo de la Noche”, que ha obtenido también buena aceptación en el exterior. ENERO, 1921 < (De J. Grau-R., corresponsal en Paris) La Location Nationale, cuyo material procedía hasta ahora de la casa importadora “Mundus Film”, ha continuado distribuyendo en gran cantidad material americano de la Metro, con artistas como Olga Petrova, Viola Dana, Emmy Wehlen, Billy West, etc. La casa Agence Generales (Delac y Vandal), propietaria de la marca “Film d'Art”, ha presentado, además de su propia producción, un apreciable conjunto de artistas americanos en los que figuran Eddie Polo, Mary Mac Laren, Priscilla Dean, Tom Moore, y... Charlie Chaplin. De este último ha reeditado cincuenta antiguas cintas, presentándolas, secún anuncio. con nuevos títulos “al gusto del día”, lo cual me hace el efecto de un par de botas viejas a las que se ponen “medias suelas y tacones”. La sucursal de la Fox ha lanzado un verdadero derroche de material, con un cuadro de artistas en el que figuran los Farnum, Peggy Flyland, Theda Bara, Tom Mix, George Walsh, Virginia Pearson, etc. Gaumont — Como he dicho antes, esta casa distribuye las producciones de la Paramount, de la Swenska, de Tippett, y no sé aún cuántas más, aparte de la suya propia, siendo tal la cantidad presentada durante los últimos tiempos que no acierto a recordar las que sobresalieron de su conjunto. Sólo puedo decir que después de su serie “Barrabás”, está ahora lanzando la serie americana “The Lost City”, de Selig. Tampoco debe olvidarse la Phocea, novel sociedad que en el poco tiempo que lleva trabajando, ha realizado aquí importantes negocios. Se divide esta firma en dos ramas bien distintas una de otra, “Phocea Edición” v “Phocea Explotación”. Como su nombre indica, la primera edita producción propia, siendo esta marca la editora de las últimas cintas interpretadas por Susana Grandais, cuyo último film de serie “L*Essor”, esta presentándose actualmente. “Phocea Explotación” se limita a explotar material tanto porpio como extranjero y entre este último han figurado las cintas de Sessue Hayakawa v Bessie Barriscale, etc. Pathé Consortium Cinema — Con intención he dejado esta firma para el final. Actualmente ya no es un secreto para nadie que Pathé ha renunciado a editar producción propia, limitándola únicamente a las actualidades y los clásicos “Pathé News” conocidos en el mundo entero. lejos de ser un inconveniente para los explotantes, la nueva organización es por el contrario muv ventajosa para los “Exhibitors”, y responde absolutamente a las nuevas exigencias del mercado actual. Deseoso, según escribí en mi crónica anterior, de ocuparme con detención de la producción francesa, he resuelto hacer una minuciosa “enquéte” ¡junto a los principales factores productivos, pareciéndome oportunu empezar precisamente con la nueva organización Pathé, propietaria del famoso Gallito que ha dado la vuelta al mundo. Después de pedir un “rendez-vous” a uno de los directores de Pathé Consortium Cinema, recibí telefónicamente aviso de que un auto de la casa estaría a mi disposición a tal día y hora, para conducirme a los “bureaux” de la sociedad, en donde se me darían todos los detalles capaces de interesar al corresponsal de CINE-MUNDIAL. Aceptada por mí la invitación, el día y hora fijados utilicé el “car” Pathé, que en pocos minutos me llevó de la Puerta de Vincennes (la aguda crisis de alojamientos me obliga, en efecto, a residir fuera de la capital) hasta el bullicioso “Faubourg SaintMartin”, donde están provisionalmente insta ladas las oficinas de explotación de Pathé “Consortium Cinema. Recibido cordialmente por Mr. J., empezó por confirmarme lo que dejo dicho respecto a la nueva organización de Pathé, afirmándome que en el año actual empezará la realización de un vasto programa, que comprende en primer término reservar preferente atención a la producción francesa, seleccionando lo mejor de cuanto aparezca. Como me hizo observar mi interlocutor, la situación de Pathé es verdaderamente única, pues los cuantiosos medios de que dispone hacen que todos los productores aislados, y su número aumenta de día en día, se dirijan en primer lugar a la célebre marca para ofrecer sus negativos, de los cuales son naturalmente sólo aceptados los que presentan el máximum de cualidades de explotación para los exhibidores del interior y del extranjero, en combinación con Pathé Consortium Cinema. A la nueva organización Pathé se deben éxitos tan rotundos como “Yo Acuso”, de Abel Gance; “Trabajo”, de Zola; “La Sultana del Amor”, de Nalpas; “Las Lides del Amor”, con Huguette Duflos; “Angelito”, uno de los raros films del año que ha reunido la unanimidad de sufragios; “El hombre que vendió su alma al diablo”, de Weber, etc. A las anteriores cintas, varias de las cuales no están todavía distribuídas en el exterior, hay que añadir las siguientes, cuya próxima aparición me anunció mi amable interlocutor. “La Rueda”, de Abel Gance, film que según parece es algo magnífico; “La Tierra”, sacada del famoso libro de Zola; “Mademoiselle de la Segliere”, con Huguette Duflos y puesto en escena por Antoine; “Los Tres Mosqueteros”, de Alejandro Dumas, y varios films en episodios, que no le cederán en nada a las cintas americanas del mismo género. Tal es en resumidas frases, lo que podríamos llamar el “Programa Pathé” para 1921. En sucesivas crónicas continuaré mi “enquéte” con otras firmas, para tener a los lectores de CINE-MUNDIAL al corriente de todo lo que se hace aquí. z * xk * La nota caracteristica del afio ha sido la visita de artistas en “carne y hueso” en Paris. Inició la serie Pearl White (muy natural tratándose de una artista precisamente de “series”), luego vinieron Douglas Fairbanks, acompañado de su muñequita Mary Pickford, a los que sucedieron el hermano de aquélla, Jack Pickford y su esposa Olive Thomas. Esta visita fué marcada con el trágico suceso de la muerte de Olive Thomas en el hotel, ocasionada por un envenenamiento, que según se ha afirmado fué sólo debido a una imprudencia. A este triste suceso debe añadirse la muerte de la afamada artista francesa, Susanne Grandais, víctima de un accidente automovilista, cuando el público no había podido aún consolarse de la prematura desaparición de la incomparable “divette” y artista cinematográfica, Gaby Deslys, tan conocida en Nueva York, cuyo postrer film, “El Dios del Azar”, ha sido últimamente reprisado en París, a la demanda de numeroso público. Esperemos ahora que el año actual será más clemente para las “stars” cinematográficas, ya que además de las tres citadas, han sido muchos los artistas que han perecido en 1920, algunos de ellos de una manera tan terrible como el infortunado teniente Locklear, presentado recientemente en París con la película “Piratas del Aire”. París, Enero, 1921. > PÁGINA 82