Cine-mundial (1921)

CINE-MUNDIAL Cronica de Argentina Actividad en el movimiento cinematográfico — Alquiladoras que desaparecen — La producción nacional — Peliculas de origen europeo — La subida de precios ocasiona un retraimiento del público. — El movimiento teatral en la capital y provincias. XHIBICIONES de alto cartel, mucho re . Clamo, un activisimo movimiento de compra y venta que contrasta con las transacciones casi nulas de otros años, son las caracteristicas del pasado 1920. El alquilador y el empresario no parecieron reparar en gastos, y por ciertas extraordinarias se pagaron a ojos cerrados las sumas fijadas por las productoras. Pero lo que aquéllos esperaron que fueran negocios no resultaron más que sacrificios. Varios factores han contribuído, y entre ellos, cual indicáramos en nuestra crónica anterior, los aumentos constantes de los precios del material, fletes e impuestos, a los que se añadió luego el estado desfavorable del cambio, que en estos últimos días asumió proporciones alarmantes. Todo ello, encareciendo los precios de alquiler y de rechazo los de taquilla, retrajo un tanto al público de los salones; la producción seguía siendo bastante deficiente para que éste respondiera, y esa defección hubo de notarse muy particularmente cuando la presentación de las extraordinarias, que hubieron de exhibires a precios que nuestro público no acostumbra a pagar y de las que pronto corrió la voz de que no eran mayormente... extraordinarias. Pese a estos fracasos, el año se caracterizó, como ya dijéramos, por un intenso movimiento. Y aunque han desaparecido casas tan importantes como las de Sáenz y Cía., Extra Film, North American Film Service, Splendid Program y el Sindicato Cinematográfico Sud Americano, Otras las reemplazaron con nuevo y brioso empuje. Según las observaciones hechas en el curso del año, puede tomarse definitivamente nota de la conveniencia de no subir los precios de taquilla, y el alquilador deberá atemperarse a esta imposición con que el público presiona al empresario. Puede, pues, esperarse una conducta más precavida para el año entrante. El número de las cintas extraordinarias que se importarán a ésta disminuirá sensiblemente; confiamos en cambio, que serán mejores, y si acaso no lo son... siempre algo saldremos ganando, porque para ver cintas malas, cuantas menos mejor. Entre muchos alauiladores y empresarios prevalece la idea de que el público prefiere las cintas en serie y las de cow-boys a los cinedramas de arte. Miden la cultura del público con arreglo a la suya propia. Y lo divertido es que hasta algunos productores de ésta, contagiados de ese sentir, se aprestan a no filmar más que gauchos, pues, según dicen, esas son las que les pueden comprar en los Estados Unidos. No diremos que no, aunque la buena producción no necesita supeditarse a esos servilismos. Y como ello es una continuación de aquel viejo retrato que sigue presentando al mundo una España de matones, panderetas y castafiuelas, nos preguntamos hasta cuándo, por obra y gracia de comerciantes de estrechas miras, seguirán intercambiándose “regionalismos” en lugar de Arte. En cuanto al arte nacional, durante el pasado 1920 puede en verdad decirse que ha permanecido estacionario; muchas tentativas se han hecho de algunos años a esta parte, y cada fracaso parecía un aliciente para que otros probaran su suerte... sin mejor resultado empero, pues las nuevas tentativas se hacían siguiendo exactamente las huellas de la anterior. Varios factores han contribuído, y entre los principales puede apuntarse la falta de capitales. Ese retraimiento del dinero, esa desconfianza del socio capitalista no hay lugar a censurarla por el momento; ENERO, 1921 (De nuestro corresponsal) el temor de arriesgarse en negocios nuevos aqui y Ja falta de personal directivo cuya competencia pudiera inspirar confianza, son bastantes a explicarlo. El tipo del “meteur” que encuentra un capitalista y que va “ensavando” hasta que el capitalista se queda sin capital, se ha hecho ya popular en ésta. Sin embargo, las perspectivas son hoy día muy distintas. Afianzada la cinematografía de propaganda comercial, la artística parece a su vez cobrar empuje, y en la América latina a ojos vista es la Argentina quien se coloca a la cabeza de esa industria; y el prestigio de que goza en todo el continente será el mejor reclamo para su producción. Cinematográfica Sud Americana — La Cinematográfica Sud Americana es de las empresas que mejor se asentaron en ésta durante el curso del pasado año, contrastando ello con los cambios y dificultades que en otras se sucedieron. Débese ello a la muy acertada dirección de que goza, que supo mantenerla en una sana y definida orientación comercial. La casa presenta en su programa Bijou un conjunto de marcas, argumentos y estrellas digno de todo elogio. El elenco del Bijou Program lo forman los artistas Edith Hallor, Mary MacLaren, Constance y Norma Talmadge, Alice Brady, Priscilla Dean, Ora Carew, Fritzie Brunette, Olive Tell, Florence Reid, Edith Roberts, Mildred Harris, Grace Cunard, Dorothy Phillips, Tsuru Ooki, Harry Carey, Monroe Salisbury, Frank Mayo, Dustin Farnum, Eddie Polo, Kenneth Harlan, Mitchel Lewis, Tyrone Yower. Preside la casa el señor Atilio Liberti. Con motivo de una desgracia de familia, el gerente, señor Cambiaso, pasó a Chile, quedando entonces al frente de la gerencia el señor Liberti (hijo). Mundial Film — Italia, la excelsa patria del arte, no podía menos de ocupar un prominentísimo lugar en el teatro del silencio; y es así como fueron italianos los nombres de los primeros mímicos de prestigio: Borelli, Bertini, Menichelli y tantos otros. Italianas fueron las primeras cintas de largo metraje, de las que se recordará siempre el glorioso triunfo de “¿Quo Vadis?”. La Mundial Film es, en la actualidad, la única empresa que presenta películas de las grandes productoras Ambrosio Film y Unión Cinematográfica Italiana. De la importancia de esas marcas y del éxito obtenido por la casa, basta para dar idea la simple reseña de las películas estrenadas en esta temporada ahora concluída, desde “Jerusalén Libertada”, por Amleto Novelli y Olga Benetti, “El vuelo”, por Vera Vergani y “El gavilán” y “La serpiente” por la Bertini. El señor Adolfo Croce se halla al frente de la casa de compra en Milán. El señor Alejandro F. Gómez, gerente de la empresa, acaba de efectuar un viaje de propaganda a Chile, siendo testimonio de su éxito la calurosa acogida que obtuviera entre el gremio, según reseñas de los diarios santiagueños. New York Film Exchange — Tres años hace que inaugurara sus actividades en plaza esta empresa alquiladora y esos tres años de vida son otros tantos éxitos. aL acertada orientación comercial que supiera imprimir a la misma su director señor Marcel Morhange, explica ese triunfo, que de tal puede calificarse dado el principalísimo lugar que llegara a ocupar entre nuestras alquiladoras. La casa controla actualmente los programas Vitagraph y Doldwyn, así como muchas pro ducciones de la Robertson-Cole y algunas de Gaumont. Sociedad Importadora Cinematográfica J. Valicelli & Norsa— El comercio de la importación y venta de films era hasta hace poco, casi desconocido en ésta; las películas se adquirían directamente en el extran-' jero por las mismas casas alquiladoras que luego se encargaban de explotarlas, hasta que la firma J. Valicelli & Norsa inició sus operaciones, llenando una verdadera necesidad de esta plaza y facilitando el trabajo de muchos alquiladores. La casa hasta el presente zado en la importación del productores independientes de los Estados Unidos que para el mundo entero controla la Arrow Film Corporation de New York, así como en toda clase de artículos inherentes al ramo cinematográfico. Pero las necesidades de un mercado tan vasto como el de la región del Plata no puede verse satisfecho tan sólo con la producción norteamericana, mayormente ante las dificultades de hoy día para el comercio entre ambas Américas, por todo lo cual el socio señor Juan Valicelli se vió en la precisión de emprender un viaje a Europa, donde actualmente se halla, con objeto de sentar sólidamente las bases de un activo intercambio con aquellos productores, y obtener así para la casa la facilidad de presentar la necesaria variedad de marcas como complemento a su importación norteamericana. La actividad y competencia de los dirigentes de la casa, así como la base del importante capital con que cuenta para el incremento de sus operaciones, permiten asegurar a nuestro gremio el valioso concurso de esa Casa importadora. se ha especialimaterial de los Roberto Natalini— Esta importante empresa cinematografica sigue siempre su norma inicial de presentar material seleccionado entre las mejores marcas. Asi fué cómo adquirió la exclusiva para la Argentina, Paraguay y Uruguay de las producciones del Primer Circuito Nacional de Exhibidores. Tiene sucursales en Montevideo, Rosario, Santa Fe, Tucumán, Córdoba, Río Janeiro y aVlparaíso. Fox Film Corporation — Hace cinco años que la Fox entró en el mercado argentino, habiendo establecido Sucursal en Buenos Aires, más tarde en Rosario, y luego en Tucumán. Entre las casas alquiladoras la Fox goza de bien merecido prestigio, habiendo alcanzado una importancia tal que actualmente se ha visto obligada a transformarse en sociedad anónima. Dicha empresa, que gira bain el rubro de Fox Film de la Argentina, como programa continuará limitándose a la exhibición de la producción de la Fox Film Corporation de New York. Empresa Cinematográfica Martínez, Gunche y Cia. — Esta empresa, que dió el primer paso en la industria nacional, sigue a la cabeza de la misma y puede decirse que es tal vez la única que hasta el día ha hecho con seriedad y constancia un esfuerzo fecundo. La noticia de que se convierte en sociedad anónima con la importante base de un millón de pesos moneda nacional, no dejara de satisfacer a cuantos anhelan el triunfo en la Argentina de la cinematografia de arte y a cuantos siguieran encariñados los progresos de dicha casa. Los señores Martinez y Gunche en la nueva constitución de la empresa seguirán al frente de la gerencia y di < _ _ Bv rr A nn ae ES