Cine-mundial (1921)

CINE-MUNDIAL La Factura de Argumentos Cinematograficos Por A. VAN BUREN POWELL autor de la obra “Los Resúmenes de Argumentos Cinematográficos” y de “Belinda se Peina de Alto”, “Cuidado con la Pintura”, “Sally está de Prisa”, “Babette” y otros argumentos de películas, tanto originales como adaptados, X Un argumento vivido OMO en las novelas literarias, la mejor manera de obtener un tema con visos de éxito para la pantalla, es tomarlo de algún acontecimiento que realmen te ha sucedido, pero, además, hay que acentuar la parte dramática y tomarse ciertas libertades con la realidad de la vida, porque -el lienzo debe mostrar una crisis compacta y vital y no un lento desarrollo de determinada situación, que es lo que generalmente constituye la secuela de una vida ordinaria. En las oficinas de CINE-MUNDIAL, hace poco, una bella joven decidió casarse con su novio, estimable muchacho, pero contra el cual la familia de la joven tenia firmes objeciones. Los padres de la muchacha se oponían principalmente a una boda precipitada. La fuga de los novios (que fué el resultado de esta pequeña novela) podria proporcionarnos tema interesante para una historia cinematográfica, basada en hechos reales, pero deberíamos tomarnos ciertas libertades con estos acontecimientos y “vestirlos” a fin de presentar la idea en la forma más atrayente y grata. Tal vez la mejor manera de descubrir la aplicación técnica de las reglas que en artículos precedentes hemos dado, sería desarrollar esta historia de la joven empleada de nuestra revista, en forma de argumento cinematográfico, que sirva de ejemplo y modelo. Tratemos de hacerlo. No hay. aquí espacio para hilvanar, paso a paso, la trama, pero sí podemos desarrollar el argumento. Imaginemos, pues, que guiados por las instrucciones dadas en artículos precedentes, hemos obtenido la posesión de una idea. Pongámosla, ahora, en forma de argumento cinematográfico. A medida que avancemos en esta tarea, marquemos con números entre paréntesis cada una de las situaciones en que empleemos determinados métodos de tecnicismo cinematográfico de los que hemos indicado en los artículos anteriores. Así, al terminar nuestra obra, por medio de notas correspondientes a cada uno de esos números entre paréntesis, uniremos las distintas escenas con los correspondientes tecnicismos. De ese modo, sin retardar nuestra lectura y sin perder el hilo de la historia, aprenderemos, por medio de la comparación del relato con las notas respectivas, la aplicación práctica de los métodos que hemos venido estudiando. Comencemos por hallar un título para nuestro argumento, basado en un hecho real. Escojamos un título que, sin ser obscuro, despierte la curiosidad de quien lo vea y que, al mismo tiempo, se adapte fielmente a nuestro tema. Una vez encontrado, desarrollemos el argumento. RAPTO LEGAL (1) Comedia dramática en un rollo, por A. Van Buren Powell REPARTO (2) ROTA Seen una linda muchacha enamorada de Pablo PABLO guapo mozo EL Sr. RoDRÍGUEZ........ padre de Rosa ABRIL, 1921 < que han sido presentados con éxito en la pantalla. N. de la R.—El señor Pawell, que no solamente es un reconocido perito en argumentos cinematográficos, sino que ha escrito muchos asuntos para lienzo y un libro en que explica los detalles técnicos del arte de hacer esos argumentos, está escribiendo, exclusivamente para CINE-MUNDIAL, una serie de doce artículos sobre esta materia, de los cuales el décimo aparece en estas columnas. Invitamos a nuestros lec«tores a que consulten al señor Powell y a que le envien, en inglés, resúmenes de argumentos originales, a fin de que él haga la crítica respectiva y, tal vez, si la idea es aprovechable, ayude a sus autores a vender los susodichos argumentos. EEE La Sra. DE RODRÍGUEZ GUILLERMO J. REILLY Redactor de CINE-MUNDIAL, revista cinematografica Jovenes de ambos sexos pertenecientes a la Redacción de la revista, empleados de la estación del Ferrocarril, chauffeur, etc., etc. ARGUMENTO SUBTÍTULO — Pablo conoce a “la única mujer” (3) 1—UNA CALLE FRENTE AL EDIFICIO DE CINE-MUNDIAL — AGUACEROS. Corren las mujeres a refugiarse bajo toldos y marquesinas o al abrigo de las puertas, de la lluvia que cae a torrentes, mientras los hombres, apresuradamente y con la solapa en alto y el ala del sombrero hacia abajo, se defienden del agua. Pablo, que viene con un paraguas abierto, mira que Rosa sale del edificio tratando de cubrir y de defender del agua su sombrero nuevo con un periódico. El mozo, galantemente, ofrece su paraguas y su brazo. Ella vacila... y acepta. Cubriéndola con el paraguas, se aleja en su compania. (4) 2—ENTRADA AL FERROCARRIL SUBTERRANEO — KIOSCO DE LA ESTACION La gente cierra sus paraguas al entrar en el kiosco. Pablo y Rosa entran en escena. El cierra el paraguas. Parecen demostrarse mutuo interés cuando ella sonríe para darle las gracias y le enseña el sombrero sin una gota de agua. Ríen. El joven muestra ansiedad por verla nuevamente. Ella sonríe coquetamente y baja apresurada las escaleras del subterráneo. El la ve alejarse. Su sonrisa se convierte en un gesto de desengaño Pero, de pronto, como tomando una súbita decisión, se lanza a su vez escaleras abajo. SUBTÍTULO — Rosa se entera de que Pablo es hombre de recursos (5) 3—ESTACION DE SALIDA DEL SUBTERRANEO—LAS CALLES ESTAN YA SECAS. Pablo se abre paso entre la muchedumbre que surge de la estanción, luego se aparta y espera, sin darse cuenta de que ya no llueve. Cuando Rosa sale, a su vez, el mozo abre el paraguas y se lo ofrece. Ella se sorprende, extiende la mano y ve que ya no llueve. Pablo vuelve a poner cara larga. Rosa, riendo, dice: TÍTULO HABLADO — “Mi papá me ha prohibido que ande en la calle con extraños” (6) Pablo se pone más serio y créese despachado con cajas destempladas; pero Rosa, sonriendo, añade: TÍTULO HABLADO — “Pero si viene usted a visitarnos... una noche de éstas...” Pablo demuestra con la expresión que está encantado de la invitación y tan absorto queda viendo a la joven alejarse que no se entera de que estorba el paso de los transeuntes, que le dan empellones, hasta que una vieja lo aparta con su paraguas. El salta a un lado y se retira. “FADE OUT” (7) “FADE IN” SUBTITULO (8) SUBTÍTULO — El tiempo trae el amor y el amor trae complicaciones 4—SALA DE LA CASA DE ROSA (9) Pablo habla de amor a la joven y ésta le escucha con muy buena voluntad. Escena de amor. Pablo le pide que se case con él. Ambos se ponen de pie súbitamente cuando la puerta del aposento se abre con violencia y penetra el señor Rodríguez, padre de Rosa, con una carta abierta en la mano. Rodríguez llega hasta donde está Pablo y lo mira de pies a cabeza, con aire de enojo. 5—PRIMER TERMINO DE PABLO Y RODRIGUEZ (10) Rodríguez, agitando el papel en el rostro del joven, dice furioso: TÍTULO HABLADO — “Vuélvase a la ciudad de donde vino, intrigante...” Antes de que pueda terminar la frase, Pablo le pone una mano sobre el hombro y Rodríguez calla. 6—PRIMER TERMINO DE ROSA Rosa está horrorizada. Avanza diciendo “ʻi Padre mío!” 7—VISTA DEL GRUPO (11) Rosa llega hasta donde está Pablo, que sigue con la mano sobre el hombro del padre. Demasiado indignado para hablar, el señor Rodríguez pone la carta en manos del mozo, que recorre aquellas líneas, mientras Rosa lee por encima de su hombro. INSERTO — Carta (12) Cleveland, 3 de enero Sr. J. Rodríguez, Muy señor mio: Como amigo que soy. de Ud., le aconsejo que no permita que Pablo Allen haga el amor a su hija. Estoy enterado de una aventura vergonzosa de su pasado... “FADE IN” ESCENA 8 La carta aparece sobre la pantalla el tiempo suficiente para que pueda ser leída y entendida y luego se desvanece convirtiéndose en la siguiente escena retrospectiva que indica lo que va escrito en el resto de la carta. (13) 8—RINCON DE UN JARDIN CON ALTA MALEZA EN TORNO Se ve a Pablo en compañía de una joven a quien trata de dar un beso. Ella trata de huir y él la ase más firmemente. Luchan. En ésto, un hombre salta de entre los árboles y, agarrando rudamente a Pablo por el cuello, lo echa a un lado, mientras la joven, sollozante, se aleja. “FADE BACK” CARTA (14) Al hacer esta revelación sólo me guía la amistad que le profesa (Continúa la acción interrumpida en la escena 7) 9—VISTA DE LA SALA Y EL GRUPO DE LA ESCENA 7 Rosa vuelve el semblante asustada hacia Pablo que lee colérico la carta y luego vuelve el rostro hacia la joven, como escudriñándolo para ver si ella cree lo que los renglones dicen. Las lágrimas saltan a los ojos de Rosa. El exclama: TÍTULO HABLADO — “¡No es cierto! ¡Ese hombre es un enemigo mio... y miente!” Rodríguez no quiere oír explicaciones. Tomando a Rosa por un brazo, la obliga a salir con él del aposento. Pablo permanece clavado en el suelo. Rodríguez llega a la puerta con Rosa. 10—PRIMER TERMINO EN LA PUERTA Rodríguez señala la puerta de salida a Pablo. Rosa llora y solloza. 11—PRIMER TERMINO DE PABLO Pablo está turulato. Mira la carta, la estruja indignado entre sus dedos y se adelanta. 12—VISTA DEL GRUPO EN LA PUERTA Pablo llega junto a Rosa y Rodríguez. Con aire resuelto dice, encarándose con Rosa NC === > PÁGINA 270