Cine-mundial (1921)

TíruLO HABLADO — “Déjame que te diga la verdad y te convencerás de que este hombre, por odio, trata de difamarme” Comienza a hablar. Disuélvese en (15) 13—RINCON DEL JARDIN DE LA ESCENA 8 En este caso la acción de la escena 8 se desarrolla al revés, es decir, Pablo salva a la joven del otro individuo que trataba de besarla por fuerza y, dándole un bofetón, lo hace caer al suelo. Cuando Pablo hace huir al agresor, la escena termina. Disuélvese en la escena anterior. 14—PRIMER TERMINO DEL GRUPO EN LA PUERTA (como en el 12) Pablo habla con tal sinceridad, que Rosa le cree y va a decírselo así, pero el padre no la deja concluir y hace salir a Pablo de la casa mientras Rosa rompe en sollozos. El joven muestra en su rostro la determinación de lavar la mancha caída sobre su reputación. Rodríguez riñe a la muchacha que cae llorando sobre una silla. “FADE OUT” DE LA ESCENA LA SIGUIENTE ESCENA “FADE IN” (16) 15—REJAS QUE DAN A LOS TRENES EN LA ESTACION TERMINAL Las últimas personas que forman la muchedumbre de pasajeros pasa a través de las rejas cuando entra Pablo, con aire resuelto. 16—SALA DE LA CASA DE ROSA (como en la escena 4) (17) Rosa está sola, triste y pensativa. tra esperanza. SusrítruLo — En Cleveland (18) 17—DESPACHO DEL ENEMIGO DE PABLO El hombre que ha difamado a Pablo está sentado ante un escritorio, eseribiendo, cuando entra un empleado a decir que le busca un caballero. Antes de que pueda responder, Pablo aparece en la puerta, echa a un lado al empleado y se encara con el otro, que se pone en pie de un salto. 18—PRIMER TERMINO DE LA LLAVE EN LA CERRADURA Pablo da vuelta a la llave para cerrar la puerta. 19—VISTA DE LA OFICINA (como en 17) Pablo avanza hacia el otro, saca del bolsillo la carta estrujada y se la muestra a su enemigo, que la lee. Luego mues Inserto de la carta estrujada, que es la misma que leyó Rodríguez. El hombre salta hacia atrás, como tratando de huir, pero Pablo lo ase por la solapa. Luchan sobre el escritorio y por el suelo del despacho. 20—EXTERIOR DEL DESPACHO CON LA PUERTA El empleado atisba a través del ojo de la cerradura. 21—DESPACHO (como en 17) Pablo arrastra a su enemigo hasta el escritorio y lo obliga a pedir misericordia. Dejándole libre al fin, el joven ordena a su tembloroso y vencido rival a tomar la pluma. El otro escribe, acobardado. “FADE OUT” DE LA ESCENA ' “FADE IN” SUBTITULO SUBTÍTULO — “Cine-Mundial” recibe una sorpresa 22—OFICINAS DE CINE-MUNDIAL Rosa está sentada, con aire triste, trabajando en su escritorio, cuando otro empleado le trae una carta y un bulto certificado. Abre la carta y comienza a leer, dejando caer otra carta que venía dentro y que, un instante después, la joven abre y lee ansiosamente. InserTO — Fin de la Carta-confesión (20) ...de modo que escribo estos renglones para declarar que Pablo fué quien salvó a la joven del ataque de que yo quería hacerla victima. Menti sólo para vengarme. X. (Manuel Siguer) Rosa deja caer la carta, vuelve a tomar la otra que leyera al principio y la lleva a los labios para mostrar que viene de Pablo. Luego abre el bulto certificado... 23—PRIMER TERMINO DE LAS MANOS CON EL PAQUETE Las manos abren el paquete, que contiene un anillo de compromiso. 24—VISTA MAS AMPLIA DE LAS OFICINAS DE CINE-MUNDIAL Rosa contempla la sortija y sonríe dichosa. ABRIL, 1921 < Co CINE-MUNDIAL mienza a ponérsela en el dedo. EN ESE MOMENTO APARECE UNA VISION DE PABLO COMO PONIENDO EL ANILLO EN EL DEDO DE LA JOVEN. LA VISION DESAPARECE (21). Rosa admira la sortija cuando llega una compañera suya de trabajo, que al ver la prenda lanza exclamaciones de sorpresa. Acuden otras jóvenes y la felicitan. Rosa, de prisa, toma la carta y se apresura a ponerse el abrigo y el sombrero. En medio de su excitación, olvida tomar la otra carta (la de la confesión) que, habiendo quedado sobre el escritorio, es involuntariamente ocultada por una de las jóvenes empleadas al apoyarse sobre el mueble. Rosa sale. 25—PRIMER TERMINO DE LAS EMPLEADAS EN LAS OFICINAS DE CINE-MUNDIAL (22) Hablan las muchachas, apresuradamente y con grandes y excitados gestos. Se ve que la cartaconfesión cae y se pierde definitivamente. 26—SALA DE LA CASA DE ROSA (como en 4) El señor Rodriguez está leyendo y fumando cuando llega Rosa y le presenta, entusiasmada, la carta que tiene en la mano. El padre lee y, alzando la cara, inquiere: INSERTO HABLADO — “¿Dónde está esa confesión?” Rosa registra sus bolsillos y busca por todas partes, hasta darse cuenta de que ha perdido el documento. Se aflige. El padre, furioso, exclama : TiTULO HABLADO — “Esto es una farsa. No habia tal confesión.” Rosa implora. Pero él joven desaparece. no le hace caso y la SUBTÍTULO — Rosa busca en vano la confesión 27—OFICINA DE CINE-MUNDIAL (como en 22) Rosa no puede hallar la carta e interroga a sus compañeras, a los otros empleados y a todos los. demás, pero aunque buscan en los cestos de papeles y debajo de los muebles, no parece. Rosa está a punto de echarse a llorar. Reilly pasa y viendo la aflicción de la joven, la llama a su despacho. Rosa le sigue. 28—DESPACHO DE REILLY Reilly, bondadosa persona, invita a Rosa a pasar y le pregunta qué es lo que ocurre. Rosa se echa a llorar. Reilly trata de consolarla, pero ella mueve la cabeza. SUBTÍTULO — El padre de Rosa está convencido de que la joven trató de engañarlo. 29—SALA DE LA CASA DE ROSA (como en 4) El señor Rodríguez habla con su esposa cuando entra Rosa, en compañía de Reilly. Saludos. Reilly comienza a interceder en favor de Rosa, pero el padre no quiere escucharle, aunque es cortés. Manda salir a Rosa, que se retira cabizbaja y el padre habla a Reilly: SUBTÍTULO HABLADO — “Es preciso que Rosa se quede en casa. Sería capaz de abandonarnos por culpa de ese...” SUBTÍTULO — A la mañana siguiente 30—ALCOBA DE ROSA Rosa, ya vestida, con aire resuelto, como quien ha tomado una decisión firme, abre un cajón de su tocador. 31—PRIMER TERMINO DEL CAJON Rosa saca de él una libreta de Banco de Ahorros, la abre y se ve que hay un saldo en favor de la joven de cien: pesos. Las manos toman un libro de cheques que está también en el cajón. 32—VISTA MAS AMPLIA DE LA ALCOBA Rosa toma algunas prendas de ropa y se envuelve en ellas, ocultándolas bajo el abrigo. Escondiendo el libro de cheques y la libreta del Banco, sale de prisa, no sin lanzar una mirada de despedida al aposento. 33—LA SALA DE ROSA (como en 4) Rosa entra en momentos en que el señor Rodríguez deja el periódico y se prepara a encender un cigarro. El padre dice, al ver entrar a Rosa TÍTULO HABLADO — “Este es el último día que pasarás en la oficina. Quiero que te quedes -en casa, donde podamos vigilarte” Rosa pretende implorar y, finalmente, viendo que su padre es inconmovible, sale. La madre, que está en una mesa cercana, cosiendo, parece triste y deprimida. Pero el padre frunce el ceño. 34—OFICINAS DE CINE-MUNDIAL (como en 22) Rosa está leyendo un telegrama. Varias de sus compañeras la rodean, curiosamente ansiosas. Reilly pasa y Rosa le muestra el telegrama. INSERTO DE TELEGRAMA — Cleveland Rosa Rodriguez, : “Cine-Mundial”, Nueva York. Prepárate. Te esperaré con el párroco. Toma tren de las siete y vein te. En la estación estaré. Pablo. Rosa y Reilly sonríen. La joven saca la libreta del Banco y enseña a cuánto ascienden sus economías. Pregunta si podrá salir de compras y se le da licencia. 36—ALCOBA DE ROSA (como en 30) La señora Rodríguez está aseando el cuarto. Al llegar al tocador, nota que falta en el cajón la libreta y el libro de cheques y, sorprendida, sale, apresuradamente. .. 36—SALA DE LA CASA DE ROSA (como en 4) El señor Rodríguez oye que su mujer le llama y se levanta y acude. 37—ALCOBA DE ROSA (como en 30) Rodríguez entra y su mujer le muestra el cajón sin la libreta. TÍTULO HABLADO — “Se ha llevado la libreta del Banco y el libro de cheques. Sin duda que intenta...” Su aire prueba que _tiene sospechas de lo que ha ocurrido y, sin decir una palabra mas, sale de prisa de la habitación. E DE CINE-MUNDIAL (como en 22 Rosa llega con bultos y paquetes de todos tamaños. Los abre y las muchachas se agrupan en torno suyo. Ropa interior llevan la mayoría de los bultos, y es examinada con exclamaciones por las compañeras. Los hombres sonríen. Rosa, de prisa, hace entrar todo en una maleta. '39—ENTRADA AL SUBTERRANEO (como en 3) Rodríguez entra en escena y se le ve penetrar de prisa en la estación. R DE CINE-MUNDIAL (como en 22 Las jóvenes preparan una pequeña fiesta de despedida. Flores y golosinas. Rosa está excitadísima. ey DEL SUBTERRANEO (como en Rodríguez sale del subterráneo y se diri i las oficinas de CINE-MUNDIAL. Te ua 42—SALA DE LA CASA DE ROSA (como en 4) La señora Rodríguez parece agitadísima, va hacia el teléfono y pide un número. 43—OFICINAS DE CINE-MUNDIAL (como en 22) Las muchachas están congregadas en torno de una mesa, comiendo y charlando. El teléfono llama. Una de las jóvenes acude y hace señas a Rosa, que va al aparato. Escucha y su rostro retrata terror. 44—PRIMER TERMINO DEL TELEFONO EN LA SALA DE ROSA (como en 4) La señora Rodríguez hablando por teléfono. TíruLo HABLADO — “No te precipites... Espera a tu papa...” a NES DE CINE-MUNDIAL (como en 22 Reilly entra y ve a Rosa aterrorizada. Gran excitación. 46—PASILLO DE LOS ELEVADORES EN EL EDIFICIO DE LA REVISTA El señor Rodríguez entra, hace una pregunta al empleado del ascensor y entra. ; 47—OFICINAS DE CINE-MUNDIAL (como en 22) Todo el despacho está excitado. Reilly se adueña de la situación y dirige a los empleados para que ayuden a Rosa a cerrar y alistar sus bultos y maletas. Reilly sale de la escena. 48—VESTIBULO DE LA REDACCION CINE-MUNDIAL El "señor Rodriguez sale del elevador y pregunta por su hija. Reilly aparece y al escuchar lo que Rodriguez quiere, le responde que Rosa no esta en la oficina. Rodriguez dice: DE TíruLo HABLADO—“Entonces la esperaré abajo...” Rodríguez toma el ascensor. Reilly se retira lentamente. (Continuúa en la página 307) > PÁGINA 271