Cine-mundial (1921)

La Factura de Argumentos Cinematograficos CINE-MUNDIAL Por A. VAN BUREN POWEL -e maaa, autor de la obra “Los Resúmenes de Argumentos Cinematográficos” y de “Belinda se Peina de Alto”, “Cuidado con la Pintura”, “ Sally está de Prisa”, “ Babette” y otros argumentos de peliculas, tanto originales como adaptados, Del manuscrito a la pantalla OMO no todos estamos en condiciones de visitar. un taller cinematográfico y de ver qué es lo que pasa con nues tros argumentos durante su transición desde el estado de manuscrito hasta el de película lista para la exhibición, tratemos en estas líneas de seguir a un argumento desde el instante que escribimos su último renglón hasta que aparece sobre el lienzo de un cine. Así podremos entender mejor las restricciones y demandas que han sido enumeradas en artículos precedentes. Nuestro argumento está en el correo. A su debido tiempo, llega a manos de uno de los ayudantes del editor de argumentos. Este ayudante tiene por misión seleccionar los manuscritos que se reciben, a fin de que el jefe del departamento no pierda el tiempo leyendo obras malas y entrega al editor sólo aquellas que, a su juicio, valen la pena. Lo primero que hace es leer el título del argumento. Le parece atractivo y original. Sigue con el examen del reparto. Los personajes son a propósito. Lee el tema y le gusta. Entonces, pasa las cuartillas a su superior, el editor. El editor lee con cuidado. Supongamos que el asunto le agrada. El director de peliculas solicita un argumento. El editor le presenta el nuestro. Si al director le parecé bien, la “estrella” deberá leerlo asimismo. En caso de que todos estén unánimes en la calidad y méritos del argumento, el manuscrito es devuelto al editor que se entiende con el presidente de la compañía productora. Se llega a un acuerdo en la cuestión de precio y se hace una oferta al autor que, al vender su asunto, cede a la compañía todos los derechos de representación y hace los cambios que a la casa parezcan necesarios o pertinentes. Estos cambios no están a cargo del autor (que simplemente los autoriza) sino del cuerpo de empleados que la sección de argumentos tiene para esa misión. El autor autoriza también a los productores para publicar el resumen del argumento. Esto es a fin de que no se consideren violados los derechos de propiedad literaria (que son aparte de los derechos cinematográficos) al hacer los anuncios y publicidad en la prensa. El argumento, pues, está en manos de los “adaptadores” del departamento argumentista, ya que sin duda requerirá algunos cambios como eonsecuencia de las indicaciones hechas por el editor, el director y la actriz o actor. Si sólo hemos enviado un resumen, los adaptadores preparan el argumento propiamente dicho. Una vez terminada esta labor, el tema está listo para la producción. Copias impresas del argumento tienen que ser distribuídas entre el personal del taller: los escenógrafos, los cómicos, los encargados de buscar escenarios apropiados, tanto exteriores como interiores, para la representación de cada escena, los que adquirirán el mobiliario y los trajes y cada uno de los que, directa o indirectamente, tenga que ver con la producción de la obra. Cuando el director ha estudiado bien el argumento y decidido qué detalles servirán para subrayar los méritos de la idea original, Juro, 1921 < que han sido presentados con éxito en la pantalla. congrega a los artistas y, por regla general, lee, en pleno, es decir, ante toda la compafiia, el argumento ya listo. Esto es una especie de ensayo general. Hay veces que el argumento es leído individualmente por cada actor o actriz, sin necesidad de reunión plena y no faltan casos en que el director prefiere que sus subordinados ignoren totalmente el asunto y se limita a dirigirlos a medida que van fotografiándose las diversas escenas. De todos modos, una vez concluídas las decoraciones, se fotografían sucesivamente todas las escenas que deben presentarse en determinado escenario. No se sigue el orden presentado en el manuscrito, porque ésto implicaría el andar yendo de un lado para otro con la cámara a cuestas. Lo que se hace es, por ejemplo, en las escenas que mencionamos en nuestro “Rapto Legal”, todas las que deban fotografiarse en las oficinas de CINEMUNDIAL, se sacan de una vez, una tras otra. Una vez terminados los interiores, la compañía sale al aire libre, a tomar los exteriores. A medida que se fotografían las escenas, el director informa a los artistas de las emociones, mímica y sentimientos que deben revelar en sus semblantes, según lo exija el tema y, una vez que se han efectuado varios ensayos satisfactorios, se pone a funcionar la cámara y se saca el negativo de la fotografía. A medida que se obtienen las escenas, compútanse cuidadosamente los metros de película gastados. A veces el metraje es demasiado largo y las escenas se acortan, o viceversa. Terminada la fotografía de las escenas, la película negativa se saca de la cámara, generalmente en rollos de setenta y cinco metros y se lleva al cuarto de revelar, de donde sale al salón de proyección adjunto, a fin de que el director vea si todo resultó satisfactorio. Esto debe hacerse antes de que se echen abajo las decoraciones, a fin de que, si hay algún error, pueda fotografiarse de nuevo la escena que no salió bien. Todo ha de salir tan perfecto como sea posible. Aprobadas las escenas que aparecieron al revelarse el negativo, se mandan al cuarto de imprimir, en el que se sobreponen a una tira de película positiva y se sacan a la luz (exactamente lo mismo que se hace con las placas de fotografías fijas) a fin de que queden las cintas en forma positiva. Es regla que sólo se saque un negativo de cada película, aunque no faltan casos en que se toman dos, cuando se trata de producciones costosas y para el caso en que uno de ellos sea destruído o dañado. Una vez que se han revelado y fijado las tiras positivas de película, se cortan y se ordenan según lo exige el argumento y, luego, se unen entre sí (ésto se llama empalmar) con cemento, hasta formar trescientos metros de que consta cada rollo. juzgadas las escenas sucesivas por el director y por otros peritos de la compañía, para ver si es posible sugerir algún cambio o innovación, se interponen los susodichos cambios y se añaden los títulos y subtítulos, que han sido impresos y fotografiados aparte. La película es proyectada varias veces, a fin de afinarla y perfeccionarla y, juzgada ya lo más perfecta posible, se sacan, del negativo Inspeccionadas y' alterado y listo, todas las copias que, a su tiempo, se exhiben en los cines. Nuestro argumento ha sido puesto ya en película. En la sucesión de transformaciones que a cada producción corresponden, viene en seguida la distribución. Algunas compafiias cuentan con oficinas de alquiler en cada población de importancia, a las cuales les envían las películas acabadas de salir de sus laboratorios. De esas agencias pasan las cintas a los diferentes teatros para su exhibición. Otras casas manufactureras venden el privilegio de distribución a compañías exclusivamente dedicadas a alquilar fotódramas. No faltan tampoco fabricantes que venden los derechos de exhibición a particulares. No hay que olvidar que una película nunca se vende, sino que simplemente se alquila por determinado tiempo, pues jamás pierde el derecho de propiedad la casa que la produce y, apenas ha completado el circuito de alquiler, la recibe devuelta. ` Ahora que sabemos cómo se produce una película, podemos explicarnos lo que en estos artículos dijimos al principio, respecto a la necesidad de dar una idea básica al argumento y de hacerlo en buena progresión y con acción rápida e interesante, a fin de que el director y la estrella saquen el mejor partido posible de la obra. El título, además, si es acertado, permitirá al exhibidor sacar mejor partido a la producción. Dónde Vender los Argumentos de Cine Al dirigirse a cualquiera de estas casas productoras, hay que recordar invariablemente, los siguientes requisitos indispensables. Todo manuscrito debe ir en máquina, en inglés, y en un solo lado de la hoja de papel. Incluso hay que enviar siempre el número de sellos indispensable para la devolución y el nombre y dirección bien claros del remitente. De cuatro a seis semanas se requieren para el examen de un argumento. Associated First National Pictures, Inc. ; (Esta Compañía es alquiladora y distribuidora y no produce películas por su cuenta, de modo que los argumentos deben enviarse a las si guientes casas, que son las que producen y luego envían, para su alquiler, cada cinta a la “Associated First National”.) Betzwood Film Corporation Port Kenedy, Penna. Whitman Bennett Studios 537 Riverdale Ave., Yonkers, N. Y. Charles Chaplin Producing Co. 1416 La Bria Av., Los Angeles, Cal. Marguerite Clark Productions 807 E. 175th St., New York, N. Y. Catherine Curtis Productions 4 East 48th St., New York, N. Y. Carter De Haven Productions 4500 Sunset Boulevard, Los Angeles, Cal. David Hartford Athletic Club, Los Angeles, Cal. Hope Hampton Productions 5 West 32d St., New York, N. Y. Allen Holubar 1510 Laurel Ave., Hollywood, Cal. Buster Keaton Comedies, Jos. M. Schenck Co. 318 E. 48th St., New York, N. Y. Katherine MacDonald Pictures Corporation Georgia € Girard Strs., Los Angeles, Cal. (Continúa en la página 512) > PÁGINA 479