Cine-mundial (1923)

CINE-MUNDIAL EL CHICO DE LA PARROQUIA (Oliver Twist) "Primer Circuito —2400 metros Reparto: Oliver Twist, Jackie Coogan. Fagin, Lon Chaney. Nancy Sikes, Gladys Brockwell. Bill Sikes, George Siegmann. El Sr. Brownlow, Lionel Belmore. El Sr. Bumble, James Marcus. "Artful Dodger", Edward Trebaol. Charlie Bates, Taylor Graves. Neé Claypole, Lewis Sargent. Carlota, Joan Standing. El Sr. Grimwig, Joseph H. Hazleton. Sowerberry, Nelson McDowell. Rose Maylie, Esther Ralston. La Sra. Bedwin, Florence Hale. Monks, Carl Stockdale. Argumento basado en la novela de Charles Dickens. Dirección de Frank Lloyd. Argumento La obra del inmortal Dickens es una de las glorias de la literatura universal y casi parece inútil venir ahora a contar a los lectores—que se supone que la hayan leído—el argumento respectivo. Pero como luego el Director dice que no ceso de buscar pretextos para trabajar lo menos posible, aquí tienen Uds. el tema, con todos sus pelos y señales. Y conste que es el tema de la película, que con el Sr. Dickens yo no me meto. El Conde de Leeford, separado de su esposa, deja un testamento en el que se estipula que una gran parte de sus bienes serán heredados por un hijo suyo, habido de otra mujer, a condición de que llegue, sin deshonra, a la pubertad. Este hijo nació y se educa em un asilo de expósitos, en donde sufre duros iratamientos. Metido de aprendiz en casa de un embalsamador de cadáveres, continúa siendo victima de la perversidad humana. Fscapa, pues, a pie, a Londres. Por el camino, encuentra a "Artful Dodger" que lo conduce al lado de Fagin, un “especialista” en la enseñanza de robo a los menores de edad. Monks, hermanastro de Oliver, lo. encuentra y da dinero a Fagin y a Bill Sikes para que transformen al niño en un criminal. Interviene el destino, que coloca al huérfano bajo el amparo de un caballero bondadoso, el Sr. Brownlow. Pero Fagin da con él de muevo y Sikes: lo lleva a robar cierta rica mansión. Olver resulta herido de un balazo en la empresa y es llevado otra vez al lado del protector Brownlow. Nancy, la mujer de Sikes, informa al caballero acerca de la identidad del muchacho y la infeliz es asesinada, en venganza, por su marido. Fagin y sus compinches caen en manos de la policia. Monks confiesa sus innúmeras culpas y todo termina en la dicha eterna del perseguido Oliver Twist. En dos palabras: la mejor película de Jackie Coogan desde “El Chiquillo” y una de las mejores del año. La interpretación es sencillamente estupenda, lo mismo por lo que toca a. Jackie, que está adelantando cada día más en el arte de la pantomima, sin perder su naturalidad, que por lo que corresponde a Lon Chaney y a Gladys Brockwell, dos de los mejores artistas de carácter de la pantalla contemporánea. La dirección, tan de elogiar como el resto. Claro que la adaptación hubo que ser forzada ,de modo que se tomaron algunas libertades los adaptadores con la obra de Dickens, pero no creo que éste vaya a salir a protestar de su sepulcro en la Abadía de Westminster. A lo más, se contentará con sonreir. No sé si esta película gustará a la generalidad de nuestros públicos. Allá los exhibidores que se rom .ver nada con el asunto. Resenas criticas de las ültimas producciones a cargo de nuestros propios redactores, Ariza, Guaitsel y Reilly pan la cabeza. A mí sólo me toca decirles de qué se trata y afirmar que, desde el punto de vista artístico, la producción es un éxito y consagra definitivamente, como estrella, a Jackie Coogan, aunque sus dos cintas precedentes hayan puesto en tela de juicio un talento que, en ésta, es evidente.— Guaitsel. EN PLENO DIA (Broad Daylight) ""Universal"—1500 metros Intérpretes principales: Lois Wilson y Jack Mulhall. Colaboradores: Ralph Lewis, Wilton Taylor, Robert M. Walker, Kenneth Gibson y Ben Havlett. Argumento de Harvey Gates y George W. Pyper. Dirección de Irving Cummings. Argumento El padre de Nora Fay está cumpliendo una sentencia, en presidio, por culpa de Scarab, miembro de la misma banda de pícaros a que el cautivo pertenecía. Nora no sabe eso, de modo que cuando Scarab le ofrece la oportunidad de ganar una fuerte suma de dinero mediante su casamiento con un hijo borrachín del millonario Randolph, la joven acepta. Después de la boda, Nora se entera de que el marido mi es el hijo del capitalista ni una mala persona. En otras palabras—según era de temer—se enamora de él. Pero, por culpa de Scarab, tienen una disputa y se separam. Al cabo de tres años se encuentran en la casa del ma .rido, a donde el padre de Nora ha ido a robar, apenas salido de la cárcel. Scarab resulta muerto y llega la policía... y el marido de Nora, que estaba ausente del domicilio. Inútil parece añadir que el padre presidiario se muere para no estorbar y los esposos se reunen definitivamente. Divertida pero inverosímil, la película. No faltan, sin embargo, momentos dramáticos. Lois Wilson trabaja muy bien. El título no tiene que La dirección es menos que regular. Jack Mulhall, como siempre, amable y simpático. Los demás actores, así, asi. Del tema, que el lector juzgue por sí mismo. La presentación y la fotografía no tienen nada de particular.—Ariza. . EL JOVEN RAJA (The Young Rajah) "Paramount" — 2350 metros Intérprete principal: Rodolfo Valentino. Colaboradores: Wanda Hawley, Patt Moore, Charles Ogle, Fanny Midgely, Robert Ober, Jack Giddings, Edward Jobson, Joseph Swickard, Bertram Grassby, J. Farrell MacDonald, George Periolat, George Field, Maude Wayne, William Boyd, Joseph Harrington y Spottiswoode Aitken. Argumento de John Ames Mitchel y Alethea Juce. Adaptación de June Mathis. Dirección de Philip Rosen. Argumento Amos Judd, heredero de un trono de la India, crece en la ignorancia de sus derechos hasta su mayor edad, bajo el amparo y la educación de José y Sara Judd, americanos. Para mayor complicación, el susodicho joven es adivino, cartomanciano y brujo, y lee el porvenir como otros leen los anuncios de los tranvías. Lo cual trae intrigada a toda la comunidad y muy especialmente al papá ENERO, 1923 < de Molly Cabot, de quien el futuro rajá está enamorado. Amos mira cómo se van realizando todas sus predicciones, pero—según pasa generalmente en estos casos de decidores de la buenaventura—está en la beatifica ignorancia de una trastada que va a jugarle el destino, por intermedio de un rival, que lo odia desde que, juntos, estudiaron en la Universidad. Sale herido y Molly se encarga de mimarlo durante la convalecencia. Luego, se marcha a la India y le suceden una serie de desgracias. Se supone que, por fin, se casa con Molly. Eso ya lo sabíamos “dende” el principio, hombre. Una sola palabra será suficiente para calificar esta película: suntuosa. Es suntuosa en la dirección, en la presentación, en la fotografía, en el vestuario y hasta en la interpretación. Claro que no está en el mismo plano que “Sangre y Arena”, sino en otro muy inferior, sobre todo por lo mucho que el misticismo está mezclado en el tema. Y la sucesión de visiones que forman las tres cuartas partes del metraje son más bien en perjuicio que en beneficio de la obra. Valentino es menos vigoroso, como intérprete, en esta obra, que en otras. Lo hace muy bien, sin embargo. El trabajo de Joseph Swickard es, además, digno de especial mención.—Guaitsel. à LA PRIMA DONNA (Enter Madame) "Metro" —1900 metros Intérpretes principales: Clara Kimball Young y Elliott. Dexter. Colaboradores: Louise Dresser, Lionel Belmore, Wedgewood Nowell, Rosita Marstini, Orra Devereaux, Arthur Rankin, Mary Jane Saunderson y George Kuwa. Producción de la Sam Zierler Photoplay Corporation.: Argumento de Gilda Varesi y Dolly Byrne. Adaptación de Frank Beresford. Dirección de Wallace Worseley. Argumento Rico y en el otoño de la vida, Gerald comienza a cansarse de su mujer, que es una cantante de ópera extremadamente romántica y con temperamento exótico, y cree haber hallado otra dama que le conviene más. Llama a conciliábulo a su cónyuge y ambos se conciertan amigablemente para divorciarse. Pero, a pesar de que obró con sinceridad al consentir en la separación, la esposa descubre, poco después, que está enamorada del marido y que es una tontería soltarlo sin más ni más. Entonces concibe un plan, esencialmente femenino (todo es femenino en la obra, desde el autor del argumento hasta las sutiles psicologías de la pantomima cinematográfica) por medio del cual pone en ridículo a la presunta substituta y se queda con Gerald: : La producción de que se trata fué adaptada de una obra teatral que hizo furor en las tablas neoyorquinas y ha conservado mucho de su entretenido desarrollo al pasar al lienzo. La fina ironía de algunas escenas agradará, indudablemente, a los espectadores de nuestros países, aunque me consta que aquí pasó por encima de la cabeza de una gran mayoría. Clara Kimball trabaja mucho y con gusto, sin exagerar demasiado y, como su tipo se adapta al personaje que interpreta, deja excelente impresión. Los demás cumplen. De dirección y presentación, la cinta anda a medias.—Ariza. > PÁGINA 30