Cine-mundial (1923)

* -— rec. RV. mU m T OM UST ur M A ER e AA IMS : CINE-MUNDIAL "Ie SI ¿Por qué en vez de cojear y sufrir un verdadero martirio, sacrificando la mejor parte de su tiempo a causa de un callo mal cuidado, o no cuidado, no se libra de él de una vez por medio del uso rá pido, simple y fácil del GETS-IT? Usted Puede Quitar El Callo Con Los Dedos El GETS-IT se aplica en un instante. Una o dos gotas bastan para ablandar el callo de modo que Ud. puede desprenderlo casi tan fácilmente como la cáscara de un b plátano. Podrá calzarse en seguif da sin que sienta dolor ni molestia alguna, y atender perfecta[i mente a su trabajo, bailar, reir, amar, vivir, en una palabra. De venta en todas las farmacias y droguerías del mundo. | E. LAWRENCE & CO. — Chicago, Ill, EE. UU. de A. EL AZOTE DE DIOS (THE COMMON LEVEL) drama espectacular en seis actos Dirección de BURTON KING con CLAYRE WHITNEY y EDMUND BREESE Solicítenos sinopsis y cotización de exclusividad para su territorio. 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Tome, por ejemplo, alguna celente cinta del año pasado, como “El Ch quillo" de Chaplin o *Nanook del Norte verá que la trama es en ambos casos ment sólida que la proverbial hebra de hilo. E mine, por contra, los fotodramas a base « argumento clásico y ¿qué descubre? Ni “Los $ Miserables”, ni “Los Tres Mosqueteros”, ni muchísimas otras obras literarias con asu original y atractivo son susceptibles de con paración con los verdaderos triunfos cine tográficos. Y eso, que el espectador comprende dom | su butaca, lo ve tras de la taquilla el em presario. ¡Qué revelaciones tan curiosas dría hacer éste último! Una de las pelíc más insulsas — en opinión del que esto eser be— que se hayan lanzado al mundo fv “Mis Cuatro Años en Alemania” que, sin ii terés, sin verdad histórica, sin argumento. sin razón de ser como obra cinematográfie resultó de tal manera productiva que con que dió a ganar se fundó una casa alquil: dora en la América del Sur. ¡Y eso a del sonado fracaso de “Al Soplo del Cier y de otros fotodramas de indiscutible v artístico y cinematográfico. Es larga la lista de películas que podr servir de comparación, pero ¿a qué enume nombres, cuando el fenómenos se perpe constantemente? La estadística, casi sin cepción, da en el cine a los argumentos lugar ínfimo (y conste que me refiero a cintas que valen la pena de ser tomadas cuenta y no a las baratitas o episódicas mucho menos a las cómicas cuyo humorismo| reside precisamente en el absurdo). Por eso| ni los dramaturgos, ni la mayoría de los eS toman en serio la obra del lien “aquello no tiene pies ni cabeza”. En cambic 0 los pintores Eus del cine. Y no es quel | admiren las “vistas”. | Es que tienen otro| p punto de comparación, es que en arte el tema! es lo de menos, y así lo comprende el pint aunque lógicamente no pueda entenderlo dramaturgo. Y el cine es arte, aunque des-| graciadamente en muy malas manos. De toda esta palabrería, lector, lo que pre tendo sacar en consecuencia es que lo q en términos generales, se llama técnica co tituye el centro, fuerza e ideal cinematog cos. Esa técnica incluye los refinamien fotográficos, los efectos teatrales y los d luz, pero sobre todo la habilidad para ens tar las escenas unas con otras sin detrimen! de la intensidad dramática. Técnica es lo que tienen las dos obras ma tras de James Cruze este año, “The Covered Wagon" y *Hollywood", (y conste que s respectivas tramas son de carácter opuesto). Técnica tuvo *Sangre y Arena", que apen regular como novela, resulta infame como argumento de cine, y técnica poseen — no asunto —las diez o doce películas q anualmente quedan reconocidas como sup riores sobre la pantalla no sólo por veredie de la crítica sino por la decisión de t los públicos. > PÁGINA