Cine-mundial (1926)

Reseñas críticas de las últimas producciones cinematográficas a cargo de nuestros propios redactores Ariza, Guaitsel y Reilly IA de mucho, vispera de nada. Después del alud de producciones superlativas que se estrenaron en Broadway durante los pasados dos meses, ha venido una especie de calma chicha y las presentaciones, aunque no escasas, tampoco pueden calificarse de extraordinarias. Blasco Ibáñez tiene dos argumentos en las pantallas neoyorquinas: “Mare Nostrum” y “Entre Naranjos” (que se ha traducido como “El Torrente de Blasco-Ibáñez”, para diferenciarlo de otro “Torrente” cinematográfico anterior). De lo demás, aquí va la lista esencial. “La Bella Estafadora”, de Universal, con Laura La Plante y Harry Myers; “Un Pelotazo a Tiempo”, de Associated Exhibitors para Pathé, con Glenn Hunter y Constance Bennett; “El Conde Luxemburgo”, de Chadwick; “La Gran Duquesa | y el Criado”, de Paramount, con Adolphe Menjou y Florence Vidor; “Combate”, de Universal, con House Peters y Wanda Hawley; “El Guardia de Tráfico”, de F.B.O., con Lefty Flynn y Kathleen Myers; “A Remate”, de Metro-Goldwynig Mayer, con Charles Ray, Eleanor Boardman y Sally O'Neill; “El Expreso Nocturno”, de F.B.O., con Cullen Landis y Dorothy Devore; “Hebreos e Irlandeses”, de | Universal, con George Sydney, Vera Gordon y Charles Murray; “i Ay, qué En fermera !”, de Warner Brothers, con Sydney Chaplin y Patsy Ruth Miller; “Puños y Corazones”, de Associated Exhibitors, con John Bowers y Marguerite de La Motte; “¡Qué Esperanzas!” de Chadwick, con Johnnie Walker, Eugenia Gilbert y Bruce Gordon; “Caballos de Mar”, de Paramount, con Jack Holt y Florence Vidor; “La Estrella del Norte”, de Associated Exhibitors, con Strongheart, Virginia Lee Corbin y Stuart Holmes; “El Grito Lejano”, de First National, con Blanche Sweet, Myrtle Stedman, Jack Hulhall y Hobart Bosworth; “La Quinta Avenida”, de Producers Distributing Corporation, con Marguerite de la Motte, Allan Forrest y Crauford Kent; “Cuando el Amor se Enfría”, de F.B.O., con Natachi Rambova (la mujer de Valentino) y Olive Brook; “Tras el Frente”, de Paramount, con Wallace Beery, Raymond Hatton, Chester Conklin y Mary Brian; “La Isla de los Amores”, de Associated Exhibitors, con Hope Hampton, James Kirkwood y Louis Wolheim; “Puertas Malditas”, de Pathé, con Gordon Bruce y Allene Ray; “Te Presento a mi Novia”, comedia de Pathé, con Ralph Graves; cortas de Fox: “Un Cuento Arabe” y “Cartas Cantan” y Hal Roaches y Mack Sen| netts a porrillo distribuídas por Pathé, con Alice Ray, Clyde Cook, Lionel Barrymore y Stuart Holmes. MARE NOSTRUM (Mare Nostrum) “Metro-Goldwyn” 3,300 metros REPARTO: UNITE Uni Opollon Ulises Farragut (de niño)... Ira Kada-Abd-el-Keder (DAN O mbr 00d E A -Antonio Moreno Freya Talberg. Alice Terry Caragol ias Hughie Mack La barbarie en la joyería está poniéndose de moda. Prueba: estos salvajes adornos de Gwen Lee, estrella de Metro-Goldwyn-Mayer, que son a base de enormes piedras más o menos preciosas. La flecha del brazo es característica. Sólo falta una argolla en la nariz. A la izquierda, una brillante escena de “El Príncipe de Pilsen”, marca Producers Distributing Corp. Dirección de Rex Ingram. Ingram y el adaptador Goldbeck van a perder los respectivos empleos si siguen como van: la regla aquí es que las adaptaciones no tengan ni siquiera aire de familia con las obras originales. Las LS ea Mlle. Kithnou novelas y los dramas de teatro sufren “mutilacioMichale Brantford nes, cambios y correcciones tales que el autor es Frederick Marlotti el primero en tirarse de los cabellos y tronar con Ultimo retrato del atrevido Tom Mix, astro máximo de El Conde Kalendine. Fernand Mailly tra el cine. Pero con “Mare Nostrum” sucedió la casa Fox, que F] capitán del submarino....André Von Egelman todo lo contrario: el adaptador siguió con exacaba de interpreArgumento de Vicente Blasco Ibáñez. Adap traordinaria fidelidad los capítulos del libro y el tar “El Vendaval.” tación de Willis Goldbeck. director fué más lejos y saturó la película con el Mayo, 1926 PÁGINA 295