Cine-mundial (1939)

DIRECTORIO. ESCOLAR ¿QUIERE UD. CONQUISTAR EL IMPERIO DE LAS AVES COMO ESTA VARONIL MUJER? La Fortuna pocas veces toca su puerta. Hay que estar alerta para aprovechar las oportunidades, como esta valeross mujer las ha sabido aprovechar. Siguió su vocación, venció los obstáculos que le impedían llevar a cabo sus aspiraciones; vino a nuestra Escuela y se graduó de Piloto de Transporte. — Si una mujer ha podido triunfar, qué más espera Ud. valeroso joven de la América Latina? . . . Es Ud. de aspiraciones? . . Desea conquistar una posición de prestigio y ampliamente remunerada? — Estudie, entonces, Aviación en la SPARTAN SCHOOL OF AERONAUTICS, LA FAMOSA MORADA DE LA PATRULLA DE LA AURORA.—La Escuela Aeronáutica mundialmene reconocida por su alta eficiencia en la preparación de expertos que hoy ocupan prominentes puestos en la Industria. — La única Escuela que entrena sus estudiantes por un método combinado de ESCUELA. 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Pero, equivocad o no, ike uplico que me escriba, que me critique, hasta que me ultraje, porque sin la opinión sincer de nuestro lectores, esta revista, que es y ente de ellos, perdería la brájula. RIDER COLLEGE DE CURSOS MERCANTILES Entrena ejecutivos, expertos contadores, excelentes secretarios, eficientes profesores de comercio por medio de cursos prácticos. Estudio planeado para llenar requisitos individuales. Departamento de Periodismo. Grados de Bachiller. Clases especiales en inglés para hispano-americanos. Magnffico entrenamiento para el desarrollo cultural y personal. Dormitorios, fraternidades. Gimnasia. Clases para hombres y mujeres. Nuestros graduados sobresalen en los empleos mercantiles y gubernamentales. Curso de verano. Septuagésimo cuarto año. Catálogo: Dept. C., Trenton, N. J. ——> NECESITAMOS 10,000 PERSONAS ~~} que quieran aprender INGLES CON DISCOS FONOGRAFICOS Pida lección de Prueba Gratis INSTITUTO UNIVERSAL (80) 1265 Lexington Avenue, Nueva York, E. U. A. 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Ele, Buenos Aires.—Pues no señor, no he visto ninguna de esas producciones. ¿Cómo las habia de ver sin telescopio? Pasan años—literalmente, años—antes de que los interesados en ellas las exhiben en Nueva York ... si se deciden a exhibirlas. Por Venezuela.—Mi amigo Fra-Diávolo, de Caracas, me remite unas notas que, por considerar de interés general, copio aquí, dejándole a él la responsabilidad. ice: “Modesto resumen de lo que se ha hecho en Venezuela en’ materia cinematográfica durante el último año... y proyectos que existen. Al principio, el Ministerio de Obras Públicas tuvo un servicio de noticieros que no pasó de mediocre por lo obscuro de la fotografía. Luego, vinieron la Venezuela Cinematográfica y la Caribe Films que, asociadas, produjeron ‘Taboga’, bien fotografiada por Rivero, con música de la orquesta de Billos, y “Después de la Brega”, en que canta Martínez Plaza. Ambas cintas fueron cortas. Ultimamente presentaron “El Rompimiento” y ahora se preparan al rodaje de ‘Alma Llanera”, que dirigirá Leo de Córdoba, un español que tiene poco tiempo aquí, pero que ha dirigido catorce películas, la última en la Habana. Otra empresa nacional es la Avila Films, que preside Rómulo Gallegos y que ha hecho hasta ahora cuatro noticieros y un documental excelente. Ahora se prepara a filmar “Doña Barbara’, basada en la novela del propio Gallegos, premiada en París. “En cuanto a otra clase de diversiones, te diré que acaba de debutar ante nuestros micrófonos el magnifico cantante mejicano Pedro Vargas, a quien acompaña el pianista su compatriota Pepe. Agúeros. Con Asegure Su Porvenir eso y con el campeón mundial de ajedrez, que también nos vino a visitar; con el campeón sudamericano de billar, que ídem, y con una Semana Deportiva CubanoVenezolana que vino a organizar el cronista habanero Jess Losada, creo que... hay suficiente.” T. R. T., Buenos Aires.—Jean y Deanna están con la Universal; Jeanette, con M-G-M. “Vive como Quieras” se adaptó de un éxito teatral de Broadway (You Can't Take It With You) y probablemente de ahí viene la confusión a que Ud. alude. Uruguaya, Montevideo.—Entre dedicar una página ilustrada a Pearl White, como Ud. sugiere, y darle en mis columnas los datos relativos, preferí lo último porque los retratos disponibles aquí tienen un aire de museo de antigúedades y la muerte de la artista no es tan reciente que justifique todo un artículo (aparte de que habría que meterse en multitud de rodeos y explicaciones a beneficio de los lectores que no conocieron a Pearl). De modo que a renglón seguido va cuanto puedo decirle. Lo que me importa es que Ud. quede satisfecha, conste. Cuando dominaban el cine las películas francesas e italianas y se consideraba de ínfima calidad como entretenimiento lo que producían Chicago y Nueva Jérsey—centro entonces de la filmación norteamericana —comenzó a popularizarse en la América Hispana un nuevo género de diversión cinematográfica: el folletín en episodios. También vino entonces la idea de dar en la pantalla los nombres de los intérpretes, que en casi todas las cintas eurepeas eran anónimos. Y coincidieron ambas innovaciones con el surgimiento de media docena de “estrellas”, entre las que, por la calidad de aventuras arriesgadisimas que fingia afrontar en los argumentos, sobresalió Pearl White. Lo joven—que lo era por el 1918—tenía antecedentes teatrales. Nacida en el Estado de Missouri y de modesta familia burguesa, llamó la atención de un empresario teatral recitando el soliloquio de “Hamlet” durante una función de aficionados. El señor aquél— cuyo nombre se desconoce—fue quien lanzó a Pearl por el camino del arte, contratándola para representar el papel de chiquilla en un melodrama que llevaba, y lleva, años de entretener a sucesivas generaciones norteamericanas: “La Cabaña del Tio Tom”. Apuntaba ya la industria cinematográfica y florecian particularmente en los Estados Unidos las películas del Oeste, o caballistas, y como las dotes de interpretación eran lo de menos y la habilidad para no caerse de un potro brioso, o para arriesgarse a un salto de respeto, lo de más, Pearl—excelente jinete y deportista—comenzó a lucirse en cintas cortas de esa clasificación. Rubia—aunque se teñía el pelo y, a veces, usaba peluca generalmente roja—de ojos azules, llena de salud, inmune a las fracturas (se rompió dos veces un brazo, una una pierna y sufrió innumerables descalabros) y, además, en extremo simpática, se hizo en pocos meses predilecta de los públicos de por acá. Tanto, que la empresa Pathé, a la sazón una de las más fuertes, la contrató para que filmara la primera de sus producciones de gran metraje: una furibunda serie en episodios que se llamó “Los Peligros de Paulina” y que, a la vez que hizo historia, hizo, propaló y afianzó definitivamente la fama de Pearl White. El éxito fue inmediato y general. Las series se impusieron y, aunque no tardó en surgir toda una legión de intérpretes de ambos sexos que cultivaron el mismo género, pocos disputaban a Pearl White— Perla Blanca la llamaban los nuestros, traduciendo su nombre—la supremacía de que gozaba por todo el continente. No es exagerado asentar que fue, en realidad, la primera estrella que mereciese ese nombre entre las nacidas aquí. Con cada nueva serie, crecía su prestigio: “Elaine”, “La Garra de Hierro”, “El Anillo Fatal”, “Pearl en el Ejército”, “Hazel Kirke”, “May Blossoms”, “Luces de Nueva York”, “La Casa del Odio”, “La Jinete Relámpago”, “El Secreto Negro” .. todas ellas de marca Pathé. Después, con mayor sueldo, Pearl pasó a la Fox, donde filmó “The White Moll”—la primera para esa compañia—y, hasta 1925— “Noches Parisienses” y “Los Peligros de París”, con multitud de otras no menos célebres. Para 1929, sin embargo, el nombre de Pearl White no significaba sino una etapa del desarrollo cinematográfico que tanto impulso le debió en sus albores. ,La mejor prueba del talento de Pearl fue que supo retirarse a tiempo... y guardar su dinero. Cualquiera de las dos aptitudes es rarísima entre artistas que han conocido el apogeo de la popularidad. Afecta a la vida alegre, conocida por todo el mundo, Pearl se fue a vivir a Europa y, después, a Egipto, interesándose en varios cabarets y otras empresas que multiplicaron sus rentas. No había vuelto a su país en muchos años, hasta que regresó, poco antes de morir, para visitar a sus hermanas y demás parentela. Conservando su aire juvenil y el brillo de sus ojos celestes, se había ajamonado, pero sin envejecer. A poco de expatriarse de nuevo, falleció en Europa. Con ella, pasó todo un ciclo de cinematografía. ¿Y ahora, señorita, está satisfecha? Me parece que lo menos que puede usted hacer, en vista de mis esfuerzos, es escribirme aludiendo a ellos. Iris Y. B., Santiago de Chile.—No me llamaría la atención que existiera un “Club Deanna Durbin”, porque los hay para multitud de artistas (como los de Buck Jones y de Irene Dunne, que tienen numerosísimos y activos socios), pero lo de la revista que la asociación publique es asunto dificilillo de averiguar. No obstante, ya puse en juego mis numerosas influencias y no le llame a Ud. la atención recibir una atenta cartita del propio Club dándole los datos de que yo carezco, R. G. P., Guatemala.—El actor a que Ud. alude es Frausto. El otro, que figura en la misma cinta con Barcelata, es Chaflán. Lo que despistó a Ud., sin duda, fue el bigotito . . . o bigotazo. Cine-Mundial