Cine-mundial (1939)

el plazo se cumple, el galán espera en vano a la dama que no llega nunca. Pero lo que él ignora es que esta falta de puntualidad en la cita no se debe a desamor, sino todo lo contrario. En su impaciencia por encontrarse con el amado, ella ha sido arrollada por un automóvil al cruzar la calle. El reanuda sus viajes desengañado y ella, inválida, no quiere darle nuevas de su existencia hasta tanto que pueda hacerlo caminando por su pie. La vida los coloca frente a frente de improviso. Y la venturosa solución del complicado enigma no tarda en resolverse. Irene Dunne y Charles Boyer realizan una labor artística de primer orden. El diálogo de la obra es bellísimo. Y la fotografía arranca en más de una ocasión el aplauso expontáneo de los espectadores.—Don Q. PRA DIRE Y HEROE"... (Universal) P ERTENECE al ciclo de películas patrióticas, en que parecen interesados al presente todos los estudios. El] asunto no es tal vez muy nuevo y recordamos haber wisto escenas análogas anteriormente. Pero de todos modos la historia interesa y se sigue con afán, al que no son ajenos los dos protagonistas, Jackie Cooper y Freddie Bartholomew. Ambos están a cual mejor. Jackie es un muchachote de la calle, sano y honrado, pero sin entusiasmos por la patria, que, a la muerte de su padre fallecido en los campos de batalla de Francia durante la Guerra Mundial, no le ha dado otra cosa que una extraordinaria Medalla de Honor, que para nada le sirve cuando de matar el hambre se trata. La Legión Americana, enterada de sus penurias, le protege y le manda a una escuela militar. Allí se encuentra con Freddie, su compañero de cuarto huérfano también de la guerra, que al cabo de no pocos tropiezos logra despertar en el rebelde el amor patrio. El descubrimiento de que el padre de Jackie no ha muerto y de que posiblemente no es un héroe como se creía, pone un toque melodramático en la historia, que al final termina bien, como es de rigor. Personalmente hemos de confesar que la película ha dejado en nosotros una grata impresión.—Santos. Bea PRIENeGESITA'' . ... (20th Century-Fox) AL fin se le ha dado a Shirley Temple una película que no desvirtúa su crédito, como las dos anteriores en que se la hizo aparecer en cuentos amañados y absurdos para su temperamento y facultades. En “La Princesita”, Shirley Temple vuelve a ser Shirley Temple, un poco más alta y un poco más gordita que antes. Shirley es la hija de un capitán del ejército inglés que por tener que ir al Africa, a pelear con los boers, se ve obligado a dejar a la niña interna en un colegio. La directora, mujer fría y calculadora, se vuelve toda mieles al recibir un fabuloso cheque del capitán, que quiere para su hija toda clase de lujos y comodidades. La vida en el colegio se desliza feliz para la niña, que tiene el pensamiento siempre en su padre. Un día llega inesperadamente la noticia de la muerte del capitán. Y se cambian las tornas. La directora del colegio, con su desnuda crueldad, relega a la princesita a los oficios más bajos y miserables. Dios la ayuda con la colaboración de la pequeña sirvienta con quien comparte comida, cama y malos tratos; con la del bondadoso hermano de la directora, y con la del criado indio de un rico señor vecino, que se convierte en ángel tutelar de las dos niñas desheredadas. Pero Shirley vive siempre con Mayo, 1939 la esperanza de hallar al padre, en cuya muerte no puede creer; y por fin lo encuentra, de manera dramática y emocionante. La película en tecnicolor es muy bella; los incidentes secundarios, como el del sueño de la princesita, preciosos y de mucho efecto; y la actuación de Shirley Temple impecable y notable a veces. Hay además una sorpresa en la película. La de que volvemos a ver a la genial y diminuta artista Sybil Jason, admirada por nosotros como algo notabilísimo hace cuatro años, en una película de Warner, y eclipsada después sin razón aparente y contra toda lógica. Esto, y otras muchas cosas, nos decide a votar sin reservas por el triunfo de “La Princesita”.—de la Torre. '"NOVIOS ALA MODERNA" (Warner) EL éxito de la obra teatral del mismo nombre en Broadway, se repetirá con creces en la película. El asunto, inocentemente escabroso, es original y está muy bien llevado. La interpretación, por parte de los artistas que desempeñan la obra en la pantalla, es excepcional. Ellen (Priscilla Lane), es hija de una famosa sufragista que en pasados tiempos ha estado en la cárcel 19 veces, por sus exageradas defensas de la libertad de la mujer, cuyas teorías quiere la hija llevar a la práctica pasando un par de días de soledad con el novio antes de casarse. La ex-sufragista no había contado con esto; pero fiel a sus ideas da permiso a la muchacha para la excursión, en la seguridad de que no ha de ocurrir nada deshonroso. El padre no entiende de cuentos y se lanza a la captura de los tórtolos hecho una fiera al enterarse de sus planes. La tía de la muchacha y un amigo de la familia salen también para adelantarse al padre y avisar a los muchachos de lo que ocurre. Pero, por un motivo o por otro, todos son arrestados en el camino, lo que les impide llegar al final del viaje. Todo es obra de la abuela (May Robson), que quiere que los muchachos se salgan con la suya. Y los muchachos recapacitan. Y no pasa nada que no deba pasar. Y todo termina bien. Y se casan y son felices. Jeffrey Lynn y Priscilla Lane han demostrado, por segunda vez en la temporada, que son una pareja ideal. La obra es deliciosa. Y podemos, sin temor a dudas, responder de su éxito.—de la Torre. AIAST CULPAS AJENAS: (Columbia) La historia impresionante de cómo un hombre inocente puede llegar a ser condenado por evidencia circunstancial (corroborada por un grupo de testigos histéricos) y mandado a la silla eléctrica, de la que logra escapar poco menos que milagrosamente, es la base de esta película impresionante que encierra una dolorosa verdad. Cuando todo se aclara y se pone en libertad al inocente, ¿quién puede recompensarle las amarguras sufridas y los horrores de tantos meses de cruel incertidumbre? ... La actuación de Henry Fonda, como el chauffeur alegre y despreocupado, siempre viviendo en las nubes y sin otro pansamiento que el de la felicidad que le espera en su próximo matrimonio con Margaret O'Sullivan, que en pocos meses envejece y se agota con las torturas de verse condenado injustamente, es admirable; como admirable es también la de Margaret O’Sullivan en la expresión de todas sus encontradas y terribles emociones. Los valores de producción de esta película son extraordinarios y todo en ella va de acuerdo para darnos un efecto de realidad inolvidable.—Santos. Con sus papás, muy elegantes, Shirley Temple llega al estreno de su propia película "La Hollywood. Esa noche se La mamá, a su lado; el padre, tras la niña. Princesita,” en acostó tarde. COMO ESTA MARO. CIEDAD!''. .. (Paramount) No se puede negar que como sátira de la vida moderna en la metrópoli neoyorquina, la película es excelente. Es la realidad exacta del ambiente en que se mueven los muchachos y muchachas de este siglo que, sin otro fin en la vida que el de gastar alegremente las enormes fortunas amasadas por padres y abuelos complacientes, viven una vida estéril, inútil, ociosa y falsa, aunque a ellos y a ellas les parezca muy real y hasta si se quiere muy interesante. Madeleine Carroll es en este caso la rica heredera, que por su fortuna y su belleza se puede permitir toda clase de excentricidades, incluso la de casarse fulminantemente con un repórter, del que se finge profundamente enamorada para ganar una apuesta con un amigo. Pero la broma no le sale del todo bien y el repórter le da una buena dosis de su propia medicina, lo que hace que al fín y al cabo se enamore de él de veras y también fulminantemente. La obra está bien escrita, mejor actuada y todavía mejor dirigida. Quiere decir con esto que es buena, aunque tal vez resulte un poco larga y no muy comprensiva para aquellas personas que no conozcan a fondo la vida de Nueva York, que se retrata en ella, como decimos antes, con la más absoluta fidelidad.—de la Torre. “THE FLYING IRISHMAN'' (RKO-Radio) He aqui una pelicula que no puede juzgarse como tal. Tendríamos que censurarla, si asi lo hiciéramos. El protagonista, Douglas Corrigan, es un innato aviador, pero no es un artista, ni lo será nunca, hasta tal (Continúa en la página 238) Página 207