Cine-mundial (1941-01-01T23:23:59Z)

Por Elena de la Torre Estamos citados con el Director Cecil B. DeMille en el local donde se filma su película “Reap the Wild Wind.” Hace más de un año, en nuestras frecuentes visitas al taller de la Paramount, nos llamaba la atención un escenario monumental que se estaba construyendo, de altura fantástica y todo él cubierto al exterior con extraños y gigantescos cortinajes de lonas negras. ¡Nos daba invariablemente un escalofrío su contemplación por parecernos una magna catedral de pesadilla, en la que fueran a celebrarse los funerales de la Humanidad el día del Juicio Final. Esta vez, llegamos y subimos una escalera empinada y angosta y, dentro del escenario, nuestra sorpresa fué aún mayor. Nos hallábamos a la orilla de un enorme tanque, con proporciones de lago, en el que el bergantín “Jubilee” mostraba señales de su lucha inclemente con los elementos. Destrozados sus palos, rasgado su velámen, escorado su casco, era en realidad impresionante la vista del velero, por cuya borda asomaban las caras siniestras de Raymond Massey y de Preston Foster, “piratas de los mares” dedi Esta es la escena que nos describe Elena de la Torre. La tormenta, realista en sus más mínimos detalles, se desata dentro del estudio y exige millones de litros de agua. Enormes aparatos "agitadores" de las olas, se encargan de dar el verismo necesario al "pedazo Noviembre, 1941 de océano." Como todo lo que tiene que ver con DeMille, este retrato es también monumental. ¡Observen el tamaño del pintor! cados a saquear los barcos mercantes que cruzaban hace un siglo por las costas de la Florida. El telón de transparencias, colocado al fondo del escenario, nos daba la ilusión de hallarnos en alta mar. Las aguas del tanque, en calma, no nos hacían vislumbrar asomos de tormenta. DeMille, en la plataforma de la cámara, daba órdenes. Detrás de él se movían de un lado a otro sus satélites: uno de ellos sosteniendo un alto taburete; otro, una silla baja de lona; otro, un micrófono. El director no vuelve jamás la cabeza. Extiende su mano en cualquier dirección y en ella recibe el micrófono instantáneamente. Hace 'ademán de sentarse y uno de los acólitos, el que se halle más cerca, murmura por lo bajo: a —i Alta, Mr. DeMille!. .. i Baja, Mr. DeMille! ... Sabe así el maestro qué elevación tiene la silla preparada, y se sienta confiado sin volver la cabeza. Asistimos a la preparación de lo que parece va a ser una escena importante, de la 66 película que filma DeMille, al cumplir sus 63 años. Funcionan las mangueras de riego sin cesar empapando el velámen del navío y empapando a los que se hallan a su bordo, sin compasión. Como siempre, DeMille extrema los detalles, repite las imstruccionos, mantiene en movimiento constante a un par de centenares de personas, visualiza el efecto de una escena y, cuando todo está dispuesto para que las cámaras comiencen a rodar, da la orden definitiva: —i Recuerden todos exactamente cómo están colocados en este momento para que queden en la misma posición después de comer! ¡Una hora de descanso para almorzar! .... Y el castillo de naipes se desmorona en pocos segundos, desaparecen los” seres humanos como si se los hubiera tragado la tierra. Ditto preside la mesa a la que sienta sus principales ayudantes. A su lado, un personaje importante: el cortador de sus películas, que en este caso concreto es cortadora: Anne Bauchenf, una (Continúa en la página 546) Página 529