Cine-mundial (1942)

Record Details:

Title:
Cine-mundial
Date:
1942
Publisher:
Nueva York, Chalmers publishing company
Volume:
Cine-mundial (1942)
Leaf #:
000509
Language:
Spanish
Subjects:
motion pictures, Motion pictures -- Periodicals
Collection:
Spanish Publications, Global Cinema, and Hollywood Studio System
Format:
Periodicals
Contributor:
Library of Congress, MBRS, Moving Image Section
Sponsor:
Library of Congress, Motion Picture, Broadcasting and Recorded Sound Division
Coordinator:
Media History Digital Library
Description:
Description (English): Cine-Mundial, the Spanish-language version of Moving Picture World, was published between 1916 and 1948. The magazine documents Hollywood’s growing dominance in Latin American markets in the 1920s and the emergence of national film industries, such as those of Mexico and Argentina after the introduction of sound film. Far from being a mere translation of its English-language counterpart, Cine-Mundial focused on issues that were important to its readers in Latin American and Spain—the representation of Latin Americans on screen, the geo-politics of film distribution, and Hollywood’s short foray into Spanish-language film production in the late 1920 and early 1930s. Functioning as both trade publication and fan magazine, its regular columns that featured reports from national correspondents and letters from readers from every corner of the Spanish-speaking world provides invaluable insight into Latin American audiences and their reception of both imported and nationally or regionally produced films. -- Laura Isabel Serna, 2013
Date Added:
July 26, 2023
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En toda película se destaca siempre un par de segundones del reparto—ademds de las estrellas. En estas escenas de | diferentes obras se identifican a varios | artistas de los que dan brillo con su i talento a las producciones de Warner | A Murray Alper lo han visto Uds. en multitud de peliculas . . . por lo general amenazado por un disparo. En “Los Tres Herederas'' abandona esa caracterización para hacerse conductor de | un ascensor, donde van Barbara Stanwyck y | Geraldine Fitzgerald. Por cierto que Murray | pulsa la lira, y es poeta. En “La Ninfa Constante", Alexis Smith y Charles Boyer saludan a May Whitty y a Charles Coburn. Ella especializa en papeles de dama aristocrática y altiva aunque de "corazón de oro", mientras Coburn lo mismo hace de solterón benévolo que de conspirador bribón. Noviembre, 1942 El del centro es Robert O. Davis, que hace de miembro de la Gestapo y ayudante de Raymond Massey. Su mirada dura y su tic nervioso parecen identificarlo como ‘agente alemán" . . . de modo que él, para ganarse mejor la vida en el cine, ha adquirido un acento teutónico muy convincente. Aquí sale en "Fugitivos del Infierno". Charles Halton, de perfil, con Humphrey Bogart en "A Través del Pacífico". Halton casi siempre sale de banquero, de prestamista y de persona calculadora y fría. En lo personal, es ¡atleta! La pareja que contempla Thurston Hall diciéndole la buenaventura (seamos compasivos) a Joan Leslie, la constituyen Paul Cavannaugh como apuesto mancebo—y que lo es—y la seductora Ida Lupino. Los varones, en papeles de influyentes personas, no tardarán en hacer realidad los sueños de Joan Leslie, aspirante a actriz en "The Hard Way". Franklin Pangborn como agente de pasajes en “La Excéntrica" al lado de Bette Davis. Pangborn es uno de los cómicos más solicitados en el cine norteamericano y uno de los más conocidos, por la diversidad y por lo divertido de sus interpretaciones. Página 503