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C I \ E M U \ DIAL
Viola Dana, que hasta la fecha no había tenido ocasión de interpretar esta clas« de papeles, ofrece a sus admiradores una
nueva fase de su talento artístico en la interpretación de un fotodrama oriental: "Por favor, cásese", producción
clásica de marca "Metro". Estas escenas están tomadas de la bella, extraordinaria cinta.
cual es, no cabe duda, una gran desventaja.
Desde hace algún tiempo, la Fox Film se ha puesto a la cabeza: no pasa una sola semana en que no se proyecte una de sus películas en nuestros salones.
Sin embargo, la llegada a Francia de artistas americanos ha sido un completo fracaso. Desde que empezaron a correr los primeros rumores acerca de ello, yo me mostré pesimista y expuse mis razones en diferentes revistas.
Inútil seria recordar en estas líneas lo que ha constituido el éxito de ciertos artistas ; es necesario que siempre exista un poco de misterio que no deje penetrar enteramente su talento. Hay que ocultarle algo al público, hacerle creer que los artistas no viven como los demás; eso contribuye a excitar su curiosidad, pero resulta que cuando estos artistas llegan a Francia, nos hacen ver que son personas como otras cualesquiera, como lo son todos los artistas franceses, y entonces el público queda un tanto decepcionado. Por otra parte, me pregunto por qué y a santo de qué viene esta mudanza. ¿Acaso no tienen los Estados Unidos exteriores tan buenos como los de Francia? Creo que sucede todo lo contrario. ¿Pues entonces?
¿UI todo el mundo espera y cree que Tas "películas francesas han de volver a encontrar su pasada boga, pero a mi parecer se equivocan. Se han cometido
Enero, 1920 <
graves errores en el pasado, que hacen pronosticar lo contrario.
Las artistas del cinematógrafo han sido reclutadas de entre las que se dedican al teatro exclusivamente. No parecen haberse apercibido del hecho indudable de que muchas de ellas no poseen una figura adaptable a la fotografía, y las de
La escena del salvamento en la notable película de De Mille "Macho y Hembra"
ellas que cumplen con este requisito, en cambio, no tienen la cualidad esencial para triunfar en la escena muda; esto es, la expresión.
En estas condiciones, y a menos que no se establezcan reformas radicales, es fácil apercibirse del camino que se exponen a seguir.
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HARÁ cosa de una semana, se proyectaron tres películas francesas simultáneamente, y más de un crítico escribió: "Henos aquí en el debut del triunfo de la película francesa." Esto era «na falsa alegría. Eran dos dramas, uno de ellos adaptado de una obra de Paul Hervieu, el otro tomado de un argumento escrito para el cine por el director de escena Louis Feuillade, y, por último, una película cómica interpretada por Max Linder y editada por la Compañía Essanay.
Max Linder no obtuvo éxito alguno, debido a que quiso compaginar su juego, muy parisino, con los gestos propios de artistas americanos, y esa mezcla, que se asimila tan poco, hizo de él un fantoche. Por otra parte, no tuvo ni un solo gesto nuevo, no hubo ni una sola situación interesante que no se hubiera visto ya.
El drama de Louis Feuillade, lleno de situaciones traídas por los cabellos y cosas fantásticas, también fracasó.
Únicamente el drama tomado de la obra de Paul Hervieu tuvo algún éxito, aunque mediano solamente.
Maurice Rosett.
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