Cine-mundial (1920)

CINE-MUNDIAL JUJÜUUULIlJUUUUUUULILIÜUUUUUULmUUUUUULIÜ LIUUUUUUUUUUÜUUL^ ^ — m^: ~ __: — ■ <5-5 0y: b Sección a cargo de F. H. RICHARDSON (Autor del "Manual Cinematográfico" que lleva su nombre, cuya tercera edición acaba de imprimirse) CONCURSO DE PAÍSES DESPUÉS de larga consideración, hemos decidido dar comienzo a una serie de preguntas, diez de las cuales aparecerán en cada número de CINEMUNDIAL, en esta sección. Las preguntas serán todas referentes al trabajo de proyección. Algunas de ellas tratarán de cosas no absolutamente necesarias para la proyección, pero se harán, no obstante, partiendo de la base de que nadie puede desempeñar airosamente un cargo si no está al corriente de todo lo relacionado con el trabaio que se le encomienda. La revista CINE-MUNDIAL circula donde quiera que se habla español o portugués, y por ello sugerimos que esto sea una especie de concurso entre los diferentes países que integran ese mundo. Serán más de cuatrocientas las preguntas de que se componga esta serie y no cabe duda que el beneficio obtenido por todos los que participen en contestarlas y el estudio consiguiente de las mismas, será grande. Las contestaciones que se reciban serán debidamente atendidas, pero nos permitimos sugerir que los proyeccionistas de las principales capitales como Buenos Aires, Río Janeiro, Madrid, Barcelona, Lisboa, Habana. Caracas, Santiago, etc., procedan en cada capital de común acuerdo y tengan sus reuniones una vez a la semana o al mes para formular las respuestas. Cada contestación que sea correcta .será calificada con una nota de diez, adjudicándosele el título de ganador al que tenga mayores números al final del concurso. Es probable que ofrezcamos premios de consideración, que pueden ser hasta de más de mil dólares, para el primero y segundo ganador, pero estos premios no se especificarán hasta tanto no veamos el interés que se toman en este concurso. Primeras Diez Preguntas 1 ¿Por qué se emplea el cobre, con preferencia a otros metales, para los conductores eléctricos? 2 ¿Qué quiere decir "Capacidad de carga", en su aplicación a conductores eléctricos? 3 ¿Qué limita o determina la capacidad de carga de un hilo? 4 ¿Cuáles son las características resultantes de sobrecargar un hilo? 5 ¿Qué efectos tiene el calor en los diferentes tipos de aisladores empleados dentro y fuera de los teatros? Marzo, 1920 < 6 ¿Perjudica el calor al metal del condensador? 7 Supónganse ustedes que su patrón acaba de adquirir alambres con cabos recubiertos de amianto, para guías de lámparas. Se supone que son No. 6. ¿Cómo procederían ustedes para medir ese hilo y asegurarse si es o no del N^, 6? 8 Dígannos cómo se las arreglarían para hacer una junta o unión en un hilo de alambre recubierto de cauclio macizo. Lo mismo en el caso de un alambre de cabos cubierto de caucho, y lo propio cuando se trata de alambre de cabos recubierto de amianto. 9 ¿En qué forma debe ir una cola de boma, igual a las que se emplean para conectar los alambres para interrumpir bornas, sujeta al alambre? 10 ¿Qué es conducto y cuál es su aplicación? Ahora, señores, mi propósito es llevar a ustedes durante este curso por todo el campo de la proyección. Puede ocurrir que algunas preguntas estén relacionadas con cosas que no se emplean en algunos de sus países. Si tal ocurre, se considerará como una nota adicional el que se mencione dicho detalle. El redactor, como es natural, tendrá que decidir acerca de la corrección de las contestaciones, pero para ello se valdrá de alguna persona competente en la materia, que pueda solucionar debidamente cualquier caso de duda que ocurriese. Ahora, veamos qué país cuenta con los mejores, más entendidos y emprendedores proyeccionistas. MÉTODOS PROGRESIVOS EN UNA reciente conversación sostenida con Samuel Rothapfel, el redactor encontró que el precursor de los métodos artísticos para la presentación de fotodramas tenía varias ideas nuevas sobre el progreso artístico en este sentido, algunas de las cuales están directamente relacionadas con la proyección. Mr. Rothapfel dijo: "La configuración general que se le ha dado a la imagen en la pantalla ha pasado ya al olvido." "He estado haciendo varios experimentos que han demostrado la posibilidad de darle a la configuración general de la imagen cualquier forma que se desee, con solamente colocar una segunda abertura inmediatamente detrás de la ¡iberturíi re gular del aparato de proyección. Esta especie de pantalla debe colocarse en un marco especial y tan cerca como sea posible a la abertura de regulaión, para evitar un efecto de desfoque demasiado grande en la configuración de la imagen. No obstante, podría muy bien utilizarse esta tendencia de fuera-de-foco, moviendo esta falsa pantalla hacia fuera de la abertura regular, creando de este modo un desfocamiento acentuado en las siluetas, para ciertas escenas." "Mi idea es que cada escena distinta tuviera diferentes luces." Estamos de acuerdo con Mr. Rothapfel en que una variación en configuraciones de fotografías es una innovación aceptable, aunque no quisiéramos decir hasta qué punto este cambio daría relieve artístico a las distintas escenas. Creemos que para que esta idea pueda llevarse a la práctica con resultados positivos, se requiere un detenido estudio y experimento; también creemos que en cierta clase de proyectores, sería necesario colocar esta falsa pantalla en el lado de la abertura donde se halla el condensador, en lugar de colocarse en el lado del objetivo. Resumiendo, pues no queremos discutir este asunto sin haberlo previamente estudiado, y creyendo que la idea tiene muchas probabilidades de obtener éxito, y que pudiera muy bien adaptarse a funcionar en el proyector, creemos, no obstante, que se necesita toda la originalidad del señor Rothapfel para adaptar el diseño con propiedad a cada escena, de tal manera que resaltase a simple vista la ventaja artística de este sistema. Además, tenemos nuestras dudas de si se adaptaría este plan o no a la cámara de toma. Los pros y los contras de este problema presentan la siguiente forma. Si el diseño que se supone mejor adaptado para cierta escena se aplica a la cámara, resultarán todas las escenas con el mismo diseño; también puede ser que obtengamos de esta forma algunas combinaciones bastante fantásticas, a juzgar por los resultados de la aplicación de ciertas ideas propias e intuitivas de algunos directores de escena, que vemos a diario en la pantalla. Creemos que este es un asunto que puede muy bien ser discutido por aquellos de nuestros lectores que tienen ideas y piensan muy por encima de los adelantos y éxitos contemporáneos; es decir, con aquellos que no están satisfechos con el presente si no demuestra tener una ventaja o adelanto acentuado sobre el pasado. Nos alegrará tener noticias y co > PÁGINA 352