Cine-mundial (1920)

CINE-MUNDIAL CUERPO Y ALMA ("Body and Soul") "Metro" — 1,800 metros T OS dobles papeles encomendados al mismo i-í artista tienen la ventaja de que se prestan mejor que otros a recorrer la gama de la expresión emotiva. Esto sirve, en el caso particular de "Cuerpo y Alma", para dar vida a una producción que, por su argumento, resultaría artificial, a no ser por el detalle que nos ocupa y por la circunstancia de que la presentación es estupenda. La atmósfera parisiense ha sido llevada a la pantalla con realismo y las escenas exteriores son de primer orden. La interpretación es también excelente y está a cargo de conocidas "estrellas". Reparto Intérprete principal: AÜce Lake. Colaboradores: William Lawrence. Stuart Holmes. Cari Gerard, Fontaine La Rué, William Orlamond y Hugh Saxon. Adaptación de la obra de "WiHiam Huribut por Hayden Talbot y Marc Robbins. Dirección de Charles Swickard. Argumento Claire Martin, estudiante de arte que vive en París, tiene, sin saberlo, una doble personalidad. Atacada por un ebrio, que la golpea, la joven pierde una de sus dos personalidades y, de allí en adelante se dedica a vagar por los cabarets y las tabernas, en alegre vida. Durante sus aventuras, topa con un pintor llamado Scott, que no tiene pizca de moralidad, a quien sirve de modelo. Scott trata de seducirla, pero la joven se resiste, luchan y un nuevo golpe hace que la heroína recupere su otra personalidad y vuelva a su casa, donde encuentra una nota de su novio, un tal Kent, que ha venido a buscarla de América y que, desesperado por no encontrarla, ha regresado a su país, a donde ella, poco después, va a reunírsele sin recordar nada de su vida por Montmartre. Todo va a maravilla hasta que Scott, que regresó también al Nuevo Mundo, encuentra a la joven y descubre la cicatriz del golpe que él mismo le diera en su taller. Claire, comprendiendo que el artista conoce al dedillo los capítulos obscuros de la existencia que ella no recuerda, consiente en ir a la casa del pintor para escuchar el relato respectivo. Pero el pintor ha sido asesinado cuando Claire llega a su vasa, vuelve, ante el cadáver y a la vista de cierto cuadro sugestivo que la víctima hiciera a recobrar su perversa personalidad y todo marcha camino del desastre cuando, en el epílogo, las cosas se arreglan para general satisfacción. Publicidad y Reclamo "Alice Lake en una doble caracterización que ofrece vasto campo a su talento" — "La lucha entre dos almas encerradas en el mismo cuerpo y a merced de las adversidades de líi vida forma la base del argumento de esta obra adaptada de una novela". Atiéndase preferentemente a la labor de la intérprete principal y no se aluda al argumento propiamente dichn, que no es cosa mayor. La atmósfera artística de París puede servir para un buen reclamo en el teatro. Djciembre, 1920 < LOS MUERTOS NO HABLAN ("Dead Men Tell no Tales") "Vitagraph" — 2,100 metros PELÍCULA de misterio en la que el espectador no sabe en qué van a parar las cosas hasta las últimas escenas. La presentación es novedosa desde el principio, el argumento propicio a las emociones del público y la interpretación muy buena. Hay una formidable lucha al terminar el último rollo, que sin duda constituye el momento más sensacional de la cinta. Pero ésta comienza con el incendio de un navio, de modo que ya es de suponer cómo son las escenas intermedias. Reparto Intérprete principal: Catherine Calvert. Colaboradores: Percy Marmont, Holmes E. Herbert, George Van Sewffertitz, Walter James y Roy Applegate. Argumento original de E. W. Horning. Adaptación de Lillian y George Randolph Chester. Argumento "Los muertos no hablan" es el lema de cierto señor que se llama Joaquín Santos y que trata de convencer a John Rattray que le ayude en ciertas siniestras empresas, de las cuales la principal es la destrucción de un buque en alta mar a fin de apoderarse de su valioso cargamento. Rattray tiene la misión de recoger a Santos y a los suyos (que estarán a bordo del navio incendiado) una vez consumada la hazaña. Rattray no tiene muchos deseos de tomar parte en aquel negocio, pero su amor hacia la hijastra de Santos y la promesa de que no habrá ningún asesinato lo persuaden a entrar en la conspiración. A bordo del navio, Eva, la hijastra en cuestión, se enamora de un abogado londinense que vuelve de Australia. Después de que Santos ha realizado su sangrienta empresa, el abogado, que topa con la pila de cadáveres que el ataque de los bandidos produjo, cree que su amada pereció también pero, a poco y no sin que esté a punto de ser enterrado vivo, encuentra a Eva y se casan. Publicidad y Reclamo "Una historia de aventuras original del autor de 'Raffles' " — "Magnífica presentación en el lienzo de un incendio en alta mar" — "Misterio, aventurad y emociones en el curso de siete rollos". Cualquiera de los detalles del argumento y los carteles y propaganda que la casa productora suministra, puede servir de buen reclamo para esta cinta. MEDIA HORA (Half and Hour) "Paramount" — 1,500 metros COMO toda producción dramática encomendada a Dorothy Dalton, ésta de que nos ocupamos tiene momentos de intensidad emotiva que no pueden menos que provocar el aplauso, aunque a veces la artista vaya demasiado lejos en su interpretación. Los colaboradores trabajan admirablemente. La dirección es excelente, lo mismo que la presentación y tiene la obra una fuerza tal en el argumento que eso sólo bastaría para darle indudable éxito. Reparto Primera actriz: Dorothy Dalton. Colaboradores: Charles Richman, Albert Barrett, Frank Losee y H. Cooper ClifiFe. Obra original de Sir J. M. Barrie. Dirección de Harley Knoles. Argumento Lady Lillian, noble pero pobre, es vendida en matrimonio a Richard Garson que la ama pero que, ofendido por su altivez, comienza a tratarla brutalmente a poco de haberse casado. Lillian, en un momento de ceguedad^ ofrece a Hugo Patón, con quien tuvo relaciones, huir con él a Egipto y lo cita para media hora más tarde en la casa del joven. Son las siete y media. A la hora fijada^ Lillian llega y Hugo sale a buscar un carruaje. Mientras, la doncella de serviciocuenta a la joven que Hugo tiene la costumbre de viajar siempre con alguna mujer. Lillian queda estupefacta. En aquel momento, el doctor Brodie (amigo de Garson, que lo ha invitado a cenar a las ocho en su casa) entra en casa de Hugo con el cadáver de éste. Patón ha sido atropellado y matadO' por un taxi. Brodie interroga a Lillian, pero ésta niega ser la esposa de Hugo, corre a su casa y trata de sacar del alhajero donde la había puesto, la carta en que avisaba a su marido que se fugaría. Pero no puede abrir la caja de joyas que ha quedado encerrada en un escritorio. Desesperada, decide bajar a cenar y afrontar la situación. El doctor Brodie la reconoce inmediatamente, pero calla. Siguen momentos tensos y trágicos. Al fin,, la joven se decide a confesarlo todo, el matrimonio se reconcilia y surge la dicha, inesperadamente. Publicidad y Reclamo "Media hora bastó para transformar a una mujer y para torcer el curso de tres vidas'*^ — "LTna obra del teatro inglés adaptada a la pantalla" — "Dorothy Dalton en uno de lospapeles dramáticos en que tan bien sabe lucirse". Explótese la persona y la popularidad de' la primera actriz. Dígase de ella que fué la intérprete de "Afrodita". Téngase plena confianza en el argumento y en la presentación. Alúdase al título, que se presta a buen anuncio en el vestíbulo, mediante un relo.) simbólico. "DRAG HARLAN" ("Drag Harían") "Fox" — 1,800 metros A ULTIMAS fechas ha habido una tendencia deplorable a multiplicar el número de homicidios cometidos por el héroe en laspelículas "del Oeste". En la cinta de que ahora tratamos, ese es el único, lunar. Por fortuna, la personalidad de Farnum, siempre atrayente, y su talento de interpretación, así como la intensidad del argumento, logran borrar la impresión que aquel defecto pueda hacer en el público. Reparto Intérprete principal: William Farnum. Colaboradores: Jackie Saunders, Arthur Millett, G. Raymond Nye, Merschell Mayall, Frank Thurwald, Kewpie Morgan, Al Fremont y Erle Crane. > PÁGINA 1002