Le Courrier Cinématographique (Oct 1911)

4 LE COURRIER CINÉMATOGRAPHIQUE Le Cinématographe Nous publierons sous ce titre, à dater d'aujourd'hui, par chapitres successifs, une étude fort intéressante, admirablement documentée, de M. P. Guignard, sur Le Cinématographe. Tous les cinématographistes connaissent le sympathique Directeur des Etablissements Prévost. Comme c'est la première fois qu’il manifeste sa collaboration au «Courrier », nous tenons cependant à le présenter à nos lecteurs. M. P. Guignard est un ingénieur de talent, un technicien habile, doublé d'un écrivain de valeur. Sous sa main experte et vigoureuse, les Etablissements Prévost prennent un essor colossal, en rapport avec leur importance. Digne continuateur de l'œuvre entreprise par M. Prévost, prématurément ravi à l'affection des siens, arraché à son labeur par la mort implacable, M. Guignard peut étre fier de sa réussite. Elle couronne de laborieux efforts guidés par une intelligence d'élite. « Le Courrier » est particulièrement flatté de compter dans sa Rédaction un collaborateur aussi parfaitement distingué. Il est heureux de le remercier d'y étre venu. CNE Historique du Cinématographe Le mot cinématographe du Grec Kinéma, atos, mouvement, et graphein écrire, ne désigne pas seulement l'appareil dont on se sert pour projeter sur l'écran les images d’un sujet en mouvement, mais l’ensemble des appareils utilisés, à la perforation, la prise de vues, tireuse, projection, etc., etc. Lé principe du cinématographe consiste dans la persis tance sur la rétine d'images se succédant rapidement. ‘: La rétine de l’œil sur laquelle se forme l’image des objets “extérieurs possède la singulière propriété de rester impressionnée par cette image alors même que l’image a disparu, cette impression dure approximativement 1/10 de seconde, de’sorte que si pendant que la rétine a encore l’impression de l’instantané d’une image, on lui présente les instantanés d'images successives mais distinctes, d’un même sujet, à la vitesse de: au moins 10 par seconde on aura la sensation parfaite d’un mouvement continu. Les anciens connaissaient la persistance de l’image rétinienne, Lucrèce, né en 95 avant Jésus-Christ, mort vers l'an 53; en parle dans son Denatura Rerum; elle a été pour Léonard de Vinci (1452-1519), Newton (1642-1727), l’objet d’études et de remarques. L'Abbé Nollet, physicien français (1700-1770), nous montre dans ses leçons de physique (1765) comment par la persistance de l’image rétinienne, une moitié du cercle tournant autour de son axe donne l’impression d’un cercle plein. $ La toupie éblouissante (devenue jouet d’enfant) le phénakistiscope du physicien belge Plateau, le praxinoscope de Raynaud dont le physicien américain Muybridge fit en 1882-1883 d’intéressantes applications, en fournissent des solutions remarquables. Il s'agissait donc d’avoir une succession régulière d'images se déroulant à une vitesse de au moins 10 à 15 par seconde pour'que l’œil enregistre l'impression d’un mouvement réel. La Chronophotographie (1) dont les plus ardents chercheurs furent Marey et Demeny, fournissait grâce à la photographie une solution assez remarquable de cette reproduction synthétique du mouvement. Le problème n’était cependant pas encoré résolu, au moins pratiquement, puisque ni le Kinétoscope d’Edison, ni le Chronophotographe de Marey en 1888, le Photophone de Demeny en 1892 ne permettaient de montrer à un publié nombreux une série d'images d’un sujet en mouvement. (4) La méthode Chronophotographique a pour objet de prendre des photographies successives à des intervalles réguliers, de manière à faire l’ânalyse rigoureuse d'un mouvement quel qu’il soit. Le Photophone de Demeny a cependant servi de prototype à plusieurs appareils. C’est aux frères Lumière, qu’appartient le mérite d’avoir rendu pratique en 1895 le cinématographe en lui donnant les principes de son fonctionnement actuel. L'industrie cinématographique ne date réellement que de cette époque. Il faut entendre par cinématographie l'ensemble des méthodes et procédés mis en œuvre pour obtenir la photographie etla reproduction du mouvement: elle comporte trois opérations fondamentales : Impression de la bande pelliculaire négative (ou film négatif) la photocopie de la bande pelliculaire positive (ou film positif) et enfin la projection de celle-ci sur l’écran. Le cinématographe est actuellement entré dans nos mœurs; non seulement il est un spectacle très varié, pour la foule, mais il est aussi un organe de publicité, un instrument de documentation et nous ne préjugerons pas trop en disant qu’il sera appelé encore à de plus hautes fonctions et de plus nobles destinées. Marey, le regretté savant, auquel nous devons rendre hommage, est le premier qui en tentant l’application du cinématographe à la Biologie a conduit à la microcinématographie. : Certains cours Universitaires ont déjà pour complément pratique des projections cinématographiques. ! Comme on le voit, devant le cinématographe s'ouvre un large horizon, outre les sujets de plein air et de théâtre il a encore les sujets de vulgarisation (ein nnque artistique, industrieile et agricole) le champ est donc vaste pour glaner. Nous ne pouvons pas passer sous silence l'appareil de M. Dussaud que l’on pourrait appeler cinématographe pour aveugles. Vers 1904, M. Dussaud avait imaginé cet appareil afin de donner aux aveugles les sensations des objets en mouvement en opérant la synthèse du mouvement par le toucher. Cet appareil fait passer sous les doigts de l’aveugle des reliefs représentant un même objet dans les phases successives de son mouvement; l'illusion est complète, elle a permis de révéler aux aveugles des notions inaccessibles pour eux : cheval qui galope, machine en mouvement, etc. En étudiant le temps nécessaire à la perception du toucher et sa durée, M. Dussaud a trouvé que ces grandeurs sont plus longues que la perception visuelle. (A suivre) P. GUIGNARD Directeur des Etablissements PRÉVOST 54, Rue Philippe-de-Girard ef) Le-plus important organe de l'Industrie cinématographique en Allemagne Das Lichtbild-Theater Matières très variées. Paraît chaque Jeudi. Le mieux informé: Directeur-Éditeur : Ludwig BRAUNER BERLIN SW. 68, Markgrafenstrasse 92/93 Abonnements pour l'Etranger: UN AN 42 Francs. (9 17 ©) NUMÉRO -SPÉCIMEN SANS FRAIS Con YA û = («=») Editeurs, Exploitants, Loueurs, Artistes, Opérateurs, Si vous voulez être au courant de lout ce qui se passe dans la Cinématographie ; Si vous lenez à savoir tout ce qui se fait ou se dit ; Si vous vous intéressez aux affaires générales traitées dans la corporation; Abonnez-vous au Courrier Cinématographiqtie.