Le Courrier Cinématographique (Jan 1914)

49, ï LE COURRIER CINEMATOGRAPHIQUE VA Comptoir du Cinématographe N | | H,. BLERIOT. CONSTRUCTEUR 187, Rue du Temple, 187 PARIS Téléphone : 1024-79 Fournisseur des plus Importantes Exploitations LS POSTES COMPLETS POUR EXPLOITANTS ACCESSOIRES, PIÈCES DÉTACHÉES LL — Envoi franco du Catalogue ÿur demande —— sin En Magasin, toujours du Matériel en solde 4 À, em Qu, "7 — Stock important de Films en solde — VENTE — ECHANGE DEMANDEZ LISTE sin Ne traiter aucune affaire avant de consulter le Comptoir du Cinématographe ox vous frouverez certainement tout ce dont vous aurez be:oin. DIE SE SE SET SET SET SET SET SET SET SET SET SET SE chapeau, l’appuie sur sa poitrine, l’aplatit et le donne à la préposée au vestiaire. — Celle-ci a compris. — Au bout d’un instant arrive un deuxième monsieur, maïs avec un superbe chapeau haute forme — il le donne à la préposée qui le prend sans rien dire. — Le monsieur s’en va. — La préposée appuie d’abord le chapeau sur sa poitrine et ne réussissant pas à le plier, le met sur‘une chaise et s’assied dessus — naturellement le chapeau s’aplatit — elle le place sur une table — puis arrivent successivement à différents intervalles, un troisième monsieur, unquatrième, etc., tous avec de beaux chapeaux haute forme, qui sont traités de la même manière que le premier. A partir du troisième monsieur, la salle entière éclate de rire, à l’arrivée de chaque chapeau. Les spectateurs savent d'avance le sort réservé à ces malheureux «huit reflets ». IV. — N'oubliez pas, non plus, si vous en avez l’occäsion d'ajouter dans quelques-uns de vos tableaux certains petits détails, certains petits traits de nature, certaines pointes de sentiments. Ces détails sont insignifiants en eux-mêmes et ne retardent nullement l’action de la pièce, mais donnent au tableau du ton et du relief. ‘Telles les légères touches de couleur qu'un peintre ajoute ci et là, sur son tableau pour rehausser certaines valeurs. J'en ai vu un très joli exemple hier, dans la Brute Humaine, un film excellent sous tous les rapports. Dans un certain tableau, la jeune fille Suzanne sait que le jeune homme qu’elle aime, doit venir demander sa main à ses parents. Ceux-ci sont dans le salon: | À zanne, qui connaît l’heure exacte à laquelle va arrivel le jeune homme, se tient au fond du salon, faisiés semblant d’arranger quelque chose, mais surveillai toujours la porte. Le maître d’hôtel entre, portant unie carte de visite sur un plateau. Suzanne se précipité l’arrête au passage, saisit la carte, y lit le nom jeune homme, remet la carte sur le plateau, en faisall un mouvement de joie, et sort du salon. Le maitré d'hôtel va présenter la carte à l’ingénieur. le Ce geste de Suzanne ne ralentit pas l’action, caï jeune homme viendrait faire sa demande en mariagt que la jeune fille fût présente ou non. Mais j'autets très habilement nous a montré l’état d’âme de la jeu fille à ce moment solennel, son anxiété et son vi ss de s'assurer que la visite annoncée était bien celle son futur fiancé. 1 C’est ainsi par ces petits détails bien étudiés et pes présentés que vous donnerez plus de valeur à votre se nario. 4 V. — Un dernier conseil dans la composition du scé nario. Prenez votre temps. Ne vous hâtez pas. Rep: le, revoyez-le souvent. Examinez si l’action se dé à clairement et logiquement, si vos situations s’ench? nent bien, si votre dénouement est bien amené. F rigez-le. S’il ne vous plaît pas, recommencez-le. 6 sayez une autre manière de le faire. Appliquez eñ le précepte de Boileau : « Vingt fois sur le métier, remettez votre où « Polissez-le sans cesse et le repolissez. « Ajoutez quelquefois et souvent effacez. » 2 vragt: 3° Comment se présente un Scénari0’ Votre scénario est composé et développé. Il sa maintenant le présenter de façon à le faire valoir à lui donner toutes les chances possibles d’être cepté. : ci Soit que vous le destiniez à une Compagnie de er néma, soit que vous ayez l'intention de le présen e, au Concours de la Cinès, il y a une certaine 101 une certaine manière de faire à observer. Le Courrier Cinématographique a publié numéro du 20 décembre 1913, un document, pro de nant de la Cinès de Rome, donnant le mécanise 1 l’adaptation d’un drame au Cinéma. Ce docume AE re à RE ot? fournit déjà des indications très précieuses, dont fofsi co 2} dans 507 Ÿ a nous servirons, du reste. Mais, comme le thème est un roman de Balzac et qu’il vous est défendu ‘4 l’article 3 du règlement du concours, d'offrir une af” duction même partielle d'œuvres romantiques OÙ "4 tres, il m’a semblé préférable d'étudier avec vo fe manière de présenter le scénario d’une pièce origin et inédite, comme celle que vous devez envoyet: y Tout scénario de Cinéma se compose de deux ent ties principales : l'argument et le scénario propre is dit. Nous pourrons y ajouter deux autres parties 1 des importantes, la distribution des rôles et le schéma tableaux. à ot Etudions donc d’abord l'argument et le scénar19 P prement dit.