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28 LE COURRIER CINEMATOGRAPHIQUE —=
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Sarah Bernhardt et le Cinéma
Notre grande tragédienne a communiqué ses impressions à un rédacteur du Journal. C'était à propos de la démission d'Antoine et des candidatures à la direction de l’Odéon, dont celle d’un de nos: collègues.
— « Le goût du théâtre se perd en France 1... dit-elle, mais je ne suis pas de ceux qui voient dans le progrès du cinéma une cause de cet abandon. Le théâtre et le cinéma offrent des spectacles si différents qu'il est impossible que la vogue de l’un contrarie le développement ou le succès. de l’autre. Ils peuvent très bien vivre côte à côte. Et voici la preuve : je me souviens que, dans une récente tournée que je fis en Amérique avec la Dame aux Camélias, notre troupe fut suivie par une entreprise de ciné. Partout où je m'arrêtais, et fréquemment dans une salle voisine de celle où je jouais, le ciné donnait aussi la Dame aux Camélias. Zl arriva même que les deux affiches se touchaïent. Pourtant, le soir, les deux salles étaient pleines : mais dans l’une on payait quinze où vingt sous et dans l’autre quinze ou vingt francs.
& D'ailleurs, n’est-il pas naturel que le cinéma soit si goûté du public. Il offre, pour un prix modique, des tableaux souvent fort beaux. Il ne demande au spectateur aucun effort d'intelligence. Il le séduit par des images, étranges ou pittoresques. Il distrait. Il instruit. Grâce à lui, nous connaissons des paysages que nous n'aurions jamais vus. Il montre dans leurs gestes vrais, des animaux sauvages. Il nous fait assister à des scènes de la vie la
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_blent très exactes :
« Avez-vous remarqué ce qui en résulte, frais D'adécor ne grandit jamais en même temps que Pate bord, les artistes apparaissent proportionnés @t CERN les entoure ; puis, à mesure que l’action s'ousnee r trouvent projetés au. premier plan. Ils deviennent fé ITALIE cependant que les objets gardent leurs première prises: sions. L'acteur domine bientôt le décor, il atteini, plane il les dépasse. On ne voit plus que lui. La graisel théâtrale n’est plus gardée. jell
« Pour le jeu des acteurs, il en va de même: on oW” d'un artiste se compose d’une foule d'éléments : cinénti ciation, intonation, voix, gestes, mouvements. £ donner n'utilise que les gestes. Comment arriverait-1 ji es une impression vraiment complète et artistique eur al déjà bien difficile de jouer et de mettre el vie À texte quand on peut employer tous les moyens ami dramatique. Les réduire à un seul, c'est Se con à un médiocre résultat. »