Le Courrier Cinématographique (Dec 1922)

LE COURRIER CINÉMATOGRAPHIQUE 9 photogéniques ; ils comptent sur l'écran comme les acteurs, leur couleur et leur relief étant supprimés. La sculpture et la peinture modernes, moins elles sont la reproduction de la nature, plus elles concourent à créer une heureuse différence entre l’homme vivant et l'œuvre d'art. 9% Ne pas exagérer la prise de vues en gros plan sur des fonds noirs, fonds qu'on ne retrouve pas dans le décor pris dans un grand champ. Le fond doit toujours être le même quel que soit les dimensions de la figure. Il est inadmissible qu'un papier à fleurs ou une cretonne à ramages deviennent un velours noir, du seul fait que l’appareil s’est rapproché du sujet à tourner. 10° Rechercher des extérieurs correspondant aux intérieurs, on ne devrait pas sentir le passage du studio au plein air. : 11° Les acteurs devraient se maquiller suivant la couleur du décor. Maquillage foncé si le décor est de couleur sombre. Maquillage pâle si le décor est de teinte claire. Même différence pour les scènes jouées à l'intérieur ou à l'extérieur. Les centaines d’ampères des projecteurs ne peuvent être comparés à l'intensité lumineuse du soleil. Les acteurs paraissent trop souvent anémiques à l'intérieur, alors qu'à l'extérieur ce sont des nègres. Dans un instant, vous allez voir des scènes empruntées à quelques-uns des meilleurs contemporains ; les décors intérieurs sont plus ou moins bien réussis ; mais ce qui vous frappera c’est la tendance à construire les décors extérieurs sur les studios ou sur des terrains voisins des studios. Le metteur en scène trouve là, réunis, tous les coins utiles à son scénario, et cela sans déplacements longs et onéreux, d'autre part tous les angles de prise de vues sont calculés, les champs sont bien établis, l'éclairage est prévu. Comment en effet, tourner La Femme du Pharaon où Vingt Ans après autrement que dans des extérieurs construits ? Et puis, le décor extérieur construit pour un film de reconstitution historique est plus vrai que la nature. Ceci n’est pas un paradoxe ; nous sommes habitués à voir les personnages de l'histoire dans un cadre qui est propre à leur époque ; nous les connaissons par l'estampe et par les tableaux. Un arbre du moyen-âge n’a pas le même aspect qu'un arbre «1830 »; la vision des artistes n’est pas la même d'un siècle à l’autre, ils ont déformé, interprété la nature, ils l’ont inventée; c’est ce qui fait dire à Oscar Wilde « que les ombres vio-: lettes n’existaientpasavantlesimpressionnistes». Voici, enfin, les éléments de la projection, des plus intéressantes, présentée par M. Canudo dans la seconde partie de la séance, avec les appareils de la maison Gaumont, et avec le correcteur de l'inventeur français Alain Marion. L'adaptation musicale originale, minutieuse et variée était de M André Soyer, qui conduisait l'orchestre. Le décor au Cinéma : a) Reconstruction historique. Théodora. — Le Fils du Flibustier, par L. FeuiLrane. — La Fille des Chiffonniers, par DESkONTAINES. — La Femme du Pharaon, par Lugrrscu. — Intolérance, par D.-W. GRIFFITH. b) Construction décorative et ameublement. — Décors de M. Rob MaALLer STEVENS dans : Vingt ans après, par Henri DrAmanT-BERGER ; Le Jockey disparu, par Jacques Riven; Jettatura, par Gille VEBER. — Ameublement de Clark, dans Pasteur. c) Construction dramatique, Le Cabinet du Docteur Caligari, par WiEne. — De l'Aube à minuit. — La femme de Nulle part, par Louis Derruc. Éléments décoratifs apportés par le Gi| néma : a) Décors naturels. Les Chutes de Kuvatsch (Russie).— Soufflards et Geysers (Album Parné) — Nanouk — Le pays d'Arles, dans l'Arlésienne, par André ANTOINE. — L'Eternel Silence (Expédition Scott au Pôle Sud. b) Etude de mouvements. Les danses. — Sauts acrobatiques. — Le cheval: les sauts. Danses du Peau-Rouge.— Danses du Faune (Album PATHÉ). c) Motifs de décoration empruntés aux éléments marins. Les Merveilles de la Mer. (Album ErxA). d) Motifs de décoration empruntés aux végétaux. L La croissance chez les végétaux; Le Chrysanthème (Album, PATHÉ). La prochaine séance aura lieu le 13 décembre, à 3 heures, au Grand Palais. Elle sera consacrée à La Science et le Cinérna. M Paul Painlevé, ancien Président du Conseil des Ministres, prononcera une allocution. M. Alain Marion, le D’ Javorski et M. Pierre Humble parleront de La Science au service du Cinéma, du Cinéma au service de la Science et du Cinéma éducateur, en illustrant leur causerie de nombreuses projections. 1 Charles LE FRAPER,