Le Courrier Cinématographique (Dec 1922)

À de. die mule ed LE COURRIER CINÉMATOGRAPHIQUE 9 gane plus où moins nasillard du phonographe et : le problème à résoudre consiste à obtenir le synchronisme parfait tant entre l'enregistrement de la parole et la photographie du geste qu'entre la reproduction de ce geste à l'écran et l'audition phonographique. Les Etablissements Gaumont sont arrivés à obtenir d’une façon parfaite cette combinaison synchrone du phonographe et du Cinématographe. Un savant suédois, le professeur Sven. Aison Sergland, est l'inventeur d’un procédé excessive-. ment scientifique destiné à filmer la parole pendant qu'un cinématographe ordinaire filme le mouvement. Pour l'enregistrement de la parole, il transforme les ondes sonores en ondes lumineuses qui viennent impressionner la pellicule déroulée par un appareil de prise de vues ordinaire pour transformer ensuite cette photographie en paroles; il projette la pellicule, qui a en somme photographié la parole, sur une cellule d'un métalloïde utilisé en téléphotographie, qu’on appelle le Sélénium et qui a la propriété de se laisser plus où moins traverser par le courant électrique suivant qu'il est plus ou moins éclairé; l’onde lumineuse est donc transformée en courant électrique qui, actionnant la plaque vibrante d’un téléphone haut parleur, est à son tour transformé en ondes sonores. Nous avons véritablement, dans le Photophone de Sven Aïson Bergland, un cinématographe de la parole, ou plus exactement, des ondes sonores qu’il était important de vous signaler. Le Cinéma ainsi doté de la couleur ne nous donne pas encore la reproduction exacte de la nature, pour être complet il devrait nous restituer la forme même des objets, nous procurer, en un mot, le relief qui résulte de la sensation et de la 3° dimension. Il est étonnant, alors que dans le domaine photographique le relief obtenu par la stéréoscopie a de beaucoup devancé la photographie en couleurs. nous ayons eu, en cinématographie, la couleur avant le relief. Beaucoup de iprocédés ont été tentés pour obtenir le relief, aucun n’a donné de résultats appréciables, et si des formes spéciales d’Ecrans et des appareils optiques sont parvenus à nous donner l’'espacement des plans en profondeur et à rétablir la perspective nous mettant sur la voie de la réalisation, le procédé pour obtenir le relief absolu, reste encore à trouver. Ce relief absolu existe cependant pour certains cas particuliers en Cinématographie: il est, d’ailleurs, le résultat du hasard et je vais vous l’expli quer en peu de mots, avant de vous montrer un fragment de film d’un relief parfait. Longtemps on a cru que le seul moyen d'obtenir le relief était le stéréoscope qui utilise, comme vous le savez, deux vues photographiques prises avec un appareil muni de deux objectifs ayant sensiblement même écartement , que les deux yeux, c’est le résultat de la vision binoculaire. Maïs les borgnes qui, pour regarder les objets, n’utilisent que la vision monoculaire, perçoivent aussi le relief des objets en déplaçant la tête de droite et de gauche, ce qui a pour effet de déplacer l’objet fixé par l’œil, sur le fond constitué par les autres objets plus éloignés. Ce phénomène se reproduit exactement au Cinéma, quand l’appareil de prise de vue se déplace par rapport aux objets cinématographiés; quand l'opérateur, par exemple, se trouve sur le pont d’un bateau ou sur la plate-forme d’un train en marche. Vous remarquerez dans le film que nous allons projeter que les arbres, les maisons, les personnages n’ont plus cette silhouette plate qui les fait paraître plaqués les uns sur les autres, ils vont, au contraire, reprendre leur aspect naturel, leur rondeur et se détacher nettement du fond. Projections : de Christiana à Bergen I1 me reste encore à vous parler de deux merveilles cinématographiques et j'en aurai terminé avec ce rapide exposé des découvertes scientifiques appliquées au cinéma. Qu'est-ce que le Cinéma au ralenti? Qu'est-ce que le Cinéma accéléré? Le Cinéma au ralenti est un film déroulé et projeté à une vitesse inférieure à celle de la prise de vue. Le cinéma accéléré est un film projeté, au contraire, à une vitesse supérieure à celle de la prise de vue. La cadence normale, pour Do une vue cinématographique, est d'environ 16 images à la seconde, qui seront projetées ensuite sur l’Ecran à la même vitesse; il y a 50 images par mètre de pellicule, qui seront projetées ainsi en trois secondes, ce qui fait qu’en une heure de spectacle ininterrompu on doit dérouler 1.200 mètres de vue. Dans le Cinéma au ralenti la vitesse de projection reste de 16 images à la seconde; la vitesse de prise de vue est environ seize fois plus rapide et comporte 240 images à la seconde, ce qui fait que le Cinéma au ralenti (pour l'Ecran) est, au contraire, obtenu avec un appareil de prise de vue à grande vitesse. Le mécanisme apparaît de. suite APD AY 1 CEE