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cinema "sur-naturel" because "Tout se transforme selon les quatre photogénies."92 As a complement, Louis Delluc, who first applied
the term photogénie to cinema, initially emphasizes photography's revelatory power.
Aimez-vous la photo?
Em marge de tous les arts, elle traduit la vie par
chance. Collaboration si hasardeuse auton peut la
prendre pour un vol. Le Geste saisi par un kodak
n'est jamais tout 4 fait le geste qu'on voulait fixer.
On y gagne generalement. Voild ce qui m'enchante:
avouez que c'est extraordinaire de s'apercevoir tout d'
un coup, Sur une pellicule ou une plaque, que tel
passant distraitement cueilli par l'objectif avait
une expression rare, que Madame X. . . détient en frag
ments €pars l'inconscient secret des attitudes clas
Siques, et que les arbres, l'eau, les étoffes, les
bétes, ont pour realiser le rythme familier que nous
leur connaissons, des mouvements décomposés dont la
révélation nous é6meut. 3 At an essential level, a photograph reveals a reality which we do not normally perceive. In the moving photographie film image, the same revelatory power is operative: "La photogénie c'est la vérité lyrique de la photographie animée."54 Photogénie yields truth in an experiential sense, in revealing to perception or feeling some aspect of reality. In these passages, Delluc only hints at photogénie's transform ing capacities ("traduit la vie") and stresses what is unique to his own position: the random, accidental quality of photography. Elsewhere, however, Delluc explicitly uses the more
conventional notion of transformation, or rather revelation
through