Empresario Internacional (March 1941)

k— /. —Al DEPTH WIDTH Ratio of Seating Width to Seating Length (a) CcAEEN VI IFLOORIP II 1111101401 Height of Soreen Aboye Theater Floor at Stage (0) eN Ratio of Viewing Distance to Soreen Width Seran l«—+ ——A 15 (e) Ratio of Rear Seating Width to Sorsen Width Projection Angle Below the Horizontal AS Eta e MAx, (a) Relación entre la anchura y la longitud de asiento. (b) Altura de la pantalla arriba del piso del teatro, en el proscenio. (c) Relación entre la distancia visual y la anchura de la pantalla. (d) Relación entre la anchura trasera de asiento y la anchura de la pan talla. (e) Angulo de proyección, debajo de la horizontal. bian de tiempo en tiempo, lo cual muda el color de la luz reflejada. Algunas veces, estos cambios se representan como mejora del realismo, pero en la mayor parte de los casos son alucinaciones. El color del pigmento empleado debe tener relación fija con el color de la fuente de abasto de luz. En la actualidad hay variación considerable para determinar el tamaño. correcto de la pantalla para un teatro en particular. Generalmente los arquitectos se guían por el deseo de obtener lineas visuales satisfactorias desde los extremos del espacio de los asientos. Una investigación llevada a cabo por la Sociedad de Ingenieros Cinematográficos en el EMPRESARIO INTERNACIONAL MARZO-ABRIL DE 1941 año 1938 en unos 600 teatros de todas categorías, ha servido de base informativa, que demuestra, con bastante exactitud, las condiciones generales de los teatros en la actualidad. Bajo ningún concepto deben considerarse estas condiciones como ideales, pero representan la característica de las condiciones promedias actuales, que de existir, deben estar dentro de un límite comercial tolerable. Por lo anterior puede verse que la compra de una pantalla para un teatro de cinematógrafo depende primeramente de la forma de la sala, y en segundo lugar, de lo que el empresario pueda invertir para conseguir la más alta eficacia durante el mayor período de tiempo. Es de importancia proveer lo necesario para impedir la transmisión de ruido desde el cuarto o caseta de proyección a la sala. La Sociedad de Ingenieros Cinematográficos recomienda colocar un silenciador en las aberturas o lumbreras de proyección. Esto evita tener que usar óptico, que a lo mejor acumula polvo y suciedad, lo que naturalmente perjudica el ra yo de luz proyectado. Lente de proyección La función principal del lente de proyección es reproducir una imagen de fidelidad máxima. Recientemente se ofreció al mercado un nuevo tipo de lente de seis elementos, que proporciona proyección de más alta calidad que la obtenido hasta ahora. Estos nuevos lentes son más eficaces debido a un nuevo método de preparación de la superficie, que reduce al mínimo los reflejos superficiales y elimina una bruma que se proyectaba antes junto con la imagen en la pantalla cinematográfiac. Por consiguiente, para obtener los mejores resultados, deben emplearse lentes que tengan una velocidad de F.2 con Hasta ahora, la velocidad más rápida al superficies bien preparadas. ranzada en lentes de proyección es la F.2, que sin demasiada dificultad puede adaptarse para el uso con los proyectores cinematográficos de 35 mm. normales. Sin embargo, teniendo en consideración las exigencias de espacio, se hace imposible usar estos lentes con longitud de foco de más de 5 pulgadas en estos mecanismos. La rápida velocidad con seis elementos garantiza la transmisión eficaz de toda la luz proyectada a través del lente distribuida sobre la pantalla con la mayor uniformidad posible. También se pueden obtener lentes de cuatro elementos de la misma velocidad hasta una longitud de foco de 5 pulgadas, sin superficie preparada, a un costo más reducido. Cuando se necesite una longitud de foco de más de 5 pulgadas, se pueden usar lentes de medio tamaño, o sea la serie II de cuatro elementos, con superficie preparada. La velocidad de estos lentes es algo más lenta que F.2, pero con ellos se obtienen los mejores re 29