Film and Art (April 1971)

ها لور که در دوهفنه‌ی اخیر مشاهده کرده‌اپده بنا به درخواست عدهکلوری از خو انندگان عر بز محله که نطراتتان همیثه برای ما قابل توجه ولازم‌الاجر) بوده امت؛ صفحات بررسی فیلم‌های ابرانی را دایر کردها یم . دراین صفحات. هما علور که ازعتوان آن پیداست؛ با سعی خواهیم داشت که همه‌ی آ نچه, شنن دیدن فیلم؛ بنظرءان رسیده چه خوب و چه بد بیان دار نم . ابن‌حرف» حرف پیشکی و از نوع دروش‌های «صلحت آمیز متداو هی دیگراف نست. نقدهال ی که در دوهفته ی گذشته, روی فیلم‌های نبا بش داده‌شده (هجز درشگاجی که برودی نما پش داده خواهد شد) نوشته شده بود, واقعاً حاوی نکات مشست وءنفی‌فبلم‌های مورد بحث بود. از نوع انتقادها یءتحرف کننده بی بو د که ضمن آن بی‌جهت وعقرضاه , اجزاع فیلم را مورد تجز یه و تحلیل قر ار می‌دهند وهدهچیز را ازدر بچه‌ی بدیینی تگاه م ی کنند و ۲4 نقدر : دست رزوی نات مشت گةاشنه شده نو که دشتر هندوانه‌ی ز بر بغل تنعلر درسد لا انتقاد ! سینبای ابر ان» امروزه درمسیری قر ار گر فنه است که محتاج انتقاد های بی‌غر تا 4 وهاجانه است . شاید عددلی هصسوز در آصورات چندبن سال گذشه‌ی خود هستند و سینمای ابر ان را غجرقا بل بررسی می‌دانند وفیلم‌های ابر!نی‌را 7 تقدر بی‌ارزش که نجز به و تحلیل آن‌کاری بس بهوده و:بث بانثر برمد ولی بنظر ما چنین تیت. درحال حانر سیندای ابران دارای وضع وشرا بای است کها گر اند کی بی‌و جیی‌ها بدان افزوده شود» نه‌کنها پیشرفت های دیگری عابدمان نخواهد شد بلکه, عقب‌لر از حد ومرحله‌ی امروزی نیز خواهیم شت. اما درابن میان؛ پك ماأله باعت خوشحالی هده‌ی ماست و آن:اینکه فیلساز ان و تهیه کنندگان, ۴۲اهی‌های تازه‌لی بافنهاند, بسار وافج اس تکه دررسی‌ها ل ی که در دو هفنه‌ی اخیر »طا لعه کر دهاید: از مثلا د4: چهارسال‌مل» به‌سختی فا بل درج بود ولی امروزه تهبه کنندگان و کار گردانان »۱ به نش ماز نده‌ی انتقاد و ررسی فیلم دست یافده‌اند و برای خود ایاان سرار جالب است که نظر عده‌لی را راجع بافیلم خوه نو ند, بخوانند و با بر وسیلای دیگری» با عکی‌السل عبوم. آشتا هو ند . ولی هنوز » سینمای ما به آن مرحله لی رسیده که کلیه‌ی آلارش ؛ سلورکامل, قابل ارز با یی وساجش و تقییر و تاسبر باشد: اههن‌علت»«دودآ ثاری درمیان فیلم‌های اپرانی یافت می‌شو ند که بدین طربق قا بل بررسی هستند . الینه اعداد این نوع فیلم‌ها نبت‌بسالهای گذشته بسار افزوده "شته وحتی باحالت تصاعدی بر آن افزوده مي‌گردد . بااین حال » ما بخاعلر اززشی که بر ای‌صلحات بررسی فیلم‌های ابرالی فالل هستیم و علیرغم خواسته های خوانندگان «جله که ما پلند تقدحالی در +ورد کلهای آ ار سینسای ابران بحواند » فیلم‌هالی را برای اجز به و تحلیل انتخاب می‌کنيم که «سالل قا بل سنجش و تکات مثبت آن بر تفاط ضعف وسالل ی کسه باعث عدم موفقیت فیلم م گر د ند بچر بد -دلیلش باز , فیلم‌ها ی است که در دو سه هفدای اخیر " مورد اثتقاد قر ار گر فته! ند (ابوب + فا احبن»هحرا: درشگاچووبل) رجا مااین‌هفته ؛ فیلمی روی برده نداشنهايم که پنوانيم سلور گاهزو باخیال آسوده آ ثرا موره بردسی قر ار دهیم و بپهمن‌علت ؛ (و نیز بخاطر خالی لبودن صلحات بررسی و تقدفیلم‌ها که مورد توجه خوانندگان ماست) ابن‌هفته دو فیلم‌خارجی روی برده بر گز بدهایم ۰ «جانیو لو لبزا» و «شوخی؛شرحی» جنک مبشه» که هي خو | نید درهفه‌های آپنده بازهم در این موارد ۰ باشما سحیت خواهیم داشت ء ۳۸۵۵ ۱۱۱۱۳,۲ جانیو لوتیرا محصولکمپا نی کلمبیا تکت ی کالر هثر پیشگان : کریستو فر جو پیاد گر مارك مارچلودومار تین س واریاسبل کا رگردان و یسندگان داستانوسنار بو » 7 ر تا لو کاستالا با و براچوور ات وکاسلافی موز بكا اپنومور بکو ه مدیرفیلسرداری: تو نی دجیهیه کننده 0۵ به‌قولی : یکی ازخصوصیات سینمای‌اصیل و با ادزش و بتوائد » تماشا دارها و بارها به‌طرف سیتما بکشد وهر با فا ب تن هت 2 ی را که هی خواهد ۵ شست بر 2 یحو ۱ 4 1« نوع ‌ری ته 9 و ً‌. ۳ اضافه در قبا تصيب تماشاکر خودبکند ۰ درمیان آثارسینمائی بهمر اتب این نوع فیلم‌ها درا دیده‌ايم . آاری راکه برای دیشتردیدن و بیشتر دیدن مایل هستیم وهر باد تکته‌ی جدید سینما از آن دستکیی مان میشود؛ تاحدی که‌دیکر اشباع میتویم‌وچیزقا بل فهمی برای ماموجود اما تاژه در آن موقع است که‌نظرات شخ وارد تر و شناسنده‌تری در یچه‌های جدیدی داین‌ها ومفاهیم دیگررفیام باز مي‌کند هدف از پیش کشیدن این مسأله‌یاساسی ددنیتما , بههتگام صحبت ازيك فیلم عاشقا نه ازيك فیلم‌ساژ کار کشته‌ی قدیه‌ی؛ اینست که بکوئیم «رناتو, کستلانی» نتوانسته , فیلم دا واجد این خعوصیت بکند, هدف اصای او درساختن این‌فیلم ومعانی کلیه‌ی تصاویر او ظاهراً نمایش عمق عشق دو بس ودختر جوان‌امروزی است . این دو جوان , مسلماً مثلاغلی‌جوانان دیکر مسائل‌وماجراهائیر ادرذ ندکی خوددار ند اما فیلم آ نقدرروی این ماجراها وسائل به‌اشکال گو نا کون بادیدهای مختلف وزوایای دید متفاوت تکیه می کند که‌وقعی ازسینه خارج می‌شویم , دیکر از مسائل فیلم , هیچ کدام قابل تفکر وتع‌ق نیستند چه , «کامتلانی» همه‌ی آنچه دا که فرضاً می‌تواند دد دفعات بعد برای تمائاگی دوشن گردد با اشافه کرردن صحنه‌های بسیاردیکر؛ مشخحص کرده‌است دهمه‌ی تأثری که‌فیلم می‌تواند دردفعات بمد داشته باشد بااین‌سحنه‌های اضافه , گذاشته می‌شود . مثلا درصحنه‌ی‌خروج دختر اذمدزل , دد ابتدای فیلم» تماشاگر هیچکونه اطلاعیاز اهمیت این‌سحنه به‌خاطر جدائی ابدی‌دختر از خانه‌اش ندارد , ما از نسیت‌به‌او بی‌اعتا است و با همین حالت بی اعتنائی سفارش م یکند که‌او از خود موانلبت ند تا چنین نشود . عینآهمین محته , ددپایان‌فیلم . نیز دیده می‌شود , منجها با تکیه‌ی اشافی بر سفادهای مادد ۰ نتیجتاً علاده براژبین دفتن تأثیر دو باده‌ی فیلم, هی «حصس ۱۰۰ ۰۰۰9۰«۰«۰«۰«۰»«»۰»۰»۰۰۰۰۰۰۰۰۰