We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
هرچند تماشاگر امروزی مثل يكث بیمار روانی برای‌مشاهده عملیات سادیستی عطش سیراب ناپذیری داشته باشد. می‌بينيم که
۶
مرزها از میان برداشته شده و ادمهای «خوب» را از «بد» نمی توان تفكيك نمود مرك «توماس پرایس» مردی که دارای‌خصوصیاتی از قهرمانان اصیل وسترن میباشد بطورتلویحی اشاره‌ای‌است باین‌نکته که با غیبت «فورد»ها قهرمانا نی چون «وبل کین»ها و «شین»ها سرانجامی جز نابودی ندارند. و حماسه‌های انسانی بدل به انتقامب
را کل‌ولش و رايرت کالپ در صحنه‌ای از «باداش تجاوز»
تابستان ۳۲ ۲
کار ردان : رابرت مالیگان
9 مئله فیلم. تجربه‌نخستین کشش‌های ناشناس جتبی است. که منجر به شگفتی‌ها وتماس های متعلقی بان میشود. ویژگی خاص فیلم (لااقل برای ما تماشاگر ایرانی) مربوط میشود به لحن جورانه و بی‌پرده آن (هرچند دوبله نهایت احتیاط را در بکار بردن کلمات واشارات مخصوص بعمل آورده ایت) سافکته :اس خحرو صبت امتیازی از جهت نوب آوری و يا نو بودن سوژه داشته باشد .
«رابرت مالیکان» فقط ژست نوجوثی دارد و در پناء «عظت» سوژه‌هائی پرطمطراق سنگر میگیرد وتنها سلاحش «پیام»های انسانی و کنایه‌دار مطروحه در حرفیای فیلم است -بنابراین میتوان گفت که‌او فیلم‌ازی است که مطابق با مه ووز و خوامت.جاعت: قماهاگ کار می‌کند اگرچه از وسترن (جدال در نیمه شب) تا درامهای اجتماعی وانتقادی (پلکانعوضی)
رفت وآمد داشته باشد.
این بار طبق قراردادی‌ترین اصول متداول بین «عرضه» و «تقاضا» به سینمای بی‌پرده جنسی روی آورده است منتها مطابق معمول سعی می‌نماید تا کارش چندان اسان وبازاری ازانواع نمایش تن‌های برهنه وهمآغوشیهای آشکار نباشد لذا برای احتراز از آن‌متوسل به‌لحن نیمه‌روما نتيك واحساساتی وبخصوص «اسلوموشن» و شعارهای خیلی ظریف وناپیدای «تنفر از جنك» ميشود و با اینهمه این مشکل بزرك فیلم نیست .
بی‌عدفی ناشی از توجه بیش از حد به حواشی (به‌سحنه هائی که در مغازه میگذرد و یا مکالمات بچه‌ها در ساحل و نزاع آنها توجه کنید) تماشاگر را تا نزدیکی‌های پایان فیلم. بلاتکلیف ویارد زکه 1 با مستله مثغله فکری نوجوانان است و مشکل تماس آنها با زنان ودختران یا نخستین عثق‌ودلبستگی «هرمی» (گاری گریمز) به «دوروتی» (جنیفراونیل) که زنی مسن‌تر از اوست و هنگامی هدف فیلم مشخص میشود که دیگر خیلی دير شده و فرصتی برای احساساتی شدن (نمودن) تماشاچی باقی نمان‌ده وان ای تسا گر
تماشاچی در مقابل تشسلیم شدن
1 4
«دوروتی»؟ به #هرمی و حسحنه آغو* ۹ دحاو فد
نم وی ۱ و چا <
سوت و مستهو‌انها ان ۱ یدرد دو کل و موی رز دون
حالیکه بنظر هیر سد که این عشق
مات عاعادی. . هستة: مر کر ع ۳ نا سس نو اب
درام را یل مبد‌هد تب اماحنه احساسی متعلق باین‌درام هما نقدر
از تفاهم و صمیمیت بدور است که نخضستین عشق (هرمی » سبت 44 «دوروتی» . («رابرت‌ما لیگان» به‌شخصیت #دوروتی» توجه زیادی ندارد تا ار تتواند از همخوایگی او با «هرمی» پس از شنیدن خبر مرك شوهرش استنباط خاصی داشته باشد. «دوروتی» میداند که «هرمی» در برخورد و معاشرت با جنس مخا لف بی‌تجربه و شتاب زده است ولی به درجه اشتیاق او هم در هنگام‌ملاقات بخصو ص موقعیکه او روی نردبان است پی‌برده عادی و کاملا دراماتيك 4 «مالیگان» بطرز خیلی مسوثری ترتیب آن را میدهد باهم به‌بستر می‌روند وحال این ستشوال پیش می‌آبد کهآ یااومیخواهد باین‌وسیله خود راتسلی دهد وپا اينکه ازروی بقبه درصفحه 4۳