Film and Art (Oct 1972)

مر د فانون يك وسترن جاندار . اولین پلان از تیتراژ فیلم نمائی است از خورشید که به یکباره کلانتر جسور ماد کس (برت لت ) سو از بر اسب تمامی کادر را پر میسازد و در این حال‌دوربین او را از پائین می‌ت‌گرد این تصویری است قهرماناه از ماد کس و در طی فیلم نیز ظاهرا چنین‌بنظر هیرسد که مایکل ویر قصد دازة از او يك قهرمان بسازد بسا مهارتش در تیراندازی » با متعی بخود بودنش » نفوذ کلامش ؛ خونسردی و بی‌با کیش » اینها همه ماد کس را يك‌قهرمان نشان میدهد اما مایکل وینرفیلساز خوش‌فر بحه خیلی ظریف و ۲ گاهانه مادکس را از آن مقام قهرمانی تا حد يك‌انسان عادی و دارای نقطه ضعف پائین میکشد (مادکس با زنی شوهردار همخوابه مقوة ویر اتحرت کار نیز شوهر همین زن را جلوی زن و آنهم از پشت هدف گلوله قرار میدهد و به دلیل قضاوت غلط ماد کس در گذشتهدوست وهم‌قطارش فلج شده و او را از شهرش‌بیرون کرده‌اند) اینها تصویر قهرمانانه ماد کس رآدرهم‌می‌شکنند . ماد کس کلانتر متکی به قانون شهعر یا نوکر به سابات می‌آید تا هفت وان وا هدن خن هت پیرمردی را کفعهاند دست‌گیر گرده به بانو لگ برد تا محا کمه شوند اما هیچکدام از مردان حاضر پیستند با او بروند بعنی نمی‌توانند که برونه چون همگی دارای زندگی » زمین و احشام هستند و نبودن آنها خسارت زیادی برایشان دربر دارد و از ادحاست. که مانخر 2 اعسان میگرده این خط کلی -فیلم است و چه خوب مایکل وبتر آنرا تا به آخر پیش می‌برد » وینر این فیلمساز جوان و اندشمند دراو لین وسترن‌خوه غرب‌امربکارا همانگونه که بوده نشان میدهد » وحشی » خشن » کثیف و پر از نامردی و تزویر در ضمن طبیعت نیز در فیلم وبنر جلوه بارزی دارد و همچون فیلمهای فورد و هاکز خود شان میدهد » مایکل وینر عشق را مایه رستگاری می‌داند و ماد کس نیز با تجدید عشق‌قدیمش به خود آمده و تصمیم به ترگاین معا اه انامه با رن کرحت را می‌گیرد اما این عشق مجالی برای خود نمائی پیدا نمی کند . فیلم لحتی سریم وخشونت‌بارد‌ارد. آن خون جهيدنها » لاشخورها و فصل اختتامیه فیلم که خشونت همچون خون در آن موج میزند» تمامی کاراکتر ها زنده وملموس هستند و تماشاگر به_آسانی هیتواند با آنها رابطه برقرار سازد . مایکل ویتر به فرد فرد آدمهای فیلمش توجه داشته و به هررکدام به آن اندازه که لازم بوده پرداخته‌است» فیلم از صمیمیتی, باور کردفی سرشار است و از میزانسن های دقیق و حساب شده‌ای بهر ه‌مشد انت(ضخه اهای افای بر وشستون (لی جی کاب) و شاخ های گاوی که بردیوار نصب شده و کتابهای دور و براتاق که از يك" قدرت پایان بافته و منطقی که جانشین آن شده حکایت میکند و همچنین ساعتی که درضمن گفتگوها ی کلانتر رایان (رایرت رایان) و مرد چلاق روم مت انست وم هان ازه -گذشت زمان برروی این دو قهرمان از کار افتاده همتکنتد) مرد قانون وسترئی است اصیل » صمیمی و روشنفکرانه که جای بحث فراوان دارد »فیلم از آن وستر نهای‌جاندار وف موش تقد است که بمد از پنج بار دیدن‌هنوژ هم همان گیرائی اوه را اوه و فان در ات بازی,فوق‌العاده برت‌لنکستر وفیلمبرداری زیبا و حرکات مناسب دوربین و موژيك کوبنده آن . هوهنك راستی‌راد (آبادان) ر ثبار (بضانی) یك]ثر استثنائی يك مورد در ر کبار » نخضستین ساخته پیضائی هست» کهآ نرا نه‌تنها از خیل آثار مبتذل و قراردادی متمایز می‌سازد » بل بدان ارزش واعتباری جهانی و کسترده میب بخشد» و آن دید صمیمی و جهان بینی خاص فیلمسازی مسلط است. رگبار را از يك‌جهت می‌توان‌بخاطر تم قوی وانسانیش واز طرف دیکر به مناسبت تجسس و آگاهی سینما گرش از ارزشمندترین آثار سینمای بومی دانست قصد حر کت در فیلم از یکروز افتابی و سرزنده آغاز می‌شود » آقای حکمتی معلم‌جوانی استکه ورودش به محل از همان اپتدا بارها کشتن کاری و حمل عکس‌های بزركخانواد گی وشکستن یاد گاری موروثی» پیشداوری از حادثه‌یی در شرف تکوین می‌نماید. اقامت تدریجی او در محل و مواجهه‌اش با طبقات مختلف مردم. محل منجر به‌ایجاد تاثیرات شدید می‌گردد» و در واقع آقای حکمتی همچون ضمیری ناخودا گاه .چون رگباری تند و زود گذر درآنجا ظهور و غروب می‌کند. و جدایی او از آن محل در هريك از هم جواربهایش. چه‌دختر و صاحب کارش» و چه آقا رحیم قصاب و معلمان و شا گردان مدرسه 4 تحوی تاثیر گذاشته » باعث‌شناعت و آگاهی آنها از موقعیت خود و محیطثان می‌گردد و قادر بهدرت زندگی یکنواخت و "کسل بارشان می‌شوند بهترین نمونه ین خود آ اه وا متوان رصن نت همگانی وقبل از ترك آقای حکمتی شاهد بوه در واقع ر گبار بیان تملیلی نوعت خود اکاهصی و شناخت بوسیله ضمیر و وجدانضست که درقالبی مادی شکل هی کر ۵ تم آشنا و مانوس فیلم را میتوان از جهاتی به تئوریهای پازولینی نزدياك دانست و دراینجا بدون اینکه قصد مقایسه‌پی باشد می‌توان فضا و عناصر قابل ملموس فیلم بیضایی را در رگبار بشدت ستوده فیلم بیضایی‌هرچندخالی ازایرادات سطحی وابتدایی نیست» ولی بهر صورت از ویژگیها و نوآوربهای خاصی برخوردار است که می‌توان به تداوم فصول بوسیله ضربه‌های ساتور و تکز نك ساعت وزنك‌مدرسه اشاره کرد که‌عو امل فیلم ردان تما می‌دهد وفصل خوب نمایش بچه‌ها وبازی های خوب و فیلمیردازی و موزيك فیلم را همچنین وبالاخره پشارت اينکه بعداز مهمرجویی » بیضایی تنها فیلمساز ایرانی است که خو استگار يت کار ی‌تفاوت این فیلم با آنکه در روال کار های قبلی حاتمی نیست معهذا باز نان ها از اثار وی درآن دیده میشود و همچنین علاقه شدید وی به فرهنكك مردم . خواستکار بدترین فیلم حاتمی است منتهمی سقوط او بصاب نمی‌آید چون وفاداری وی به کارش در فیلم کاملا مضوس است و با آنکه عوامل و عناصر تجاری در فیلمش . بحل اکمل و جود داشته (هنر بیشه های محبوب و معروف تلویزیون» او مطابق میل و خواسته خود عنب های تازمای از آنها ارا کته میدهد «پرویز صیاد صادق بهرامی جهانگیر فروهر -عنایت بخشی و نودر ازادی» هرچشد پرداخت خوبی ازروحیات"وروابط تافوح آدمها بعمل ماه رد : ماحصل کلام اینکه فتلم در عین کم‌پرسوناژ بودنش خیلی شلوغ است و پر از دیالو گهای فولکوريك که شاید گنجاندن آنها به مقدار زیاد در فیلم که گاه تحمیلی هم بنظسر میرسد حاتمی را از فعالیتهایدیگر بازداشته است .۰ زری خوشکام دراین‌فیلم‌بدون اتکاء به سکس در بعضی. لحظات خودی نشان میدهد که از استعداه اه حکات.دارد . این فیل را ساب پث کار بی‌تفاوت حاتمی میگذاريم . جمشید گشتاسی «آبادان»