Film Revue (1947 Issue 5/6)

{» 54 hatte. Traum im schwarzen Zelt | Fortsetzung „Dort mußt du hinsehen!“ lachte Harry "heiter und zärtlich. ‚Jetzt hast du den Anfang verpaßt.“ Re Die weiße Wand zwischen den Bambusstangen war nicht mehr nüchtern und tot, sie lebte. Weiße Pferde ritten über stiebenden Sand, fremdartige Reiter ritten über die Wand und legten lange, dünne Lanzen zum Stoße ein. „Das Stück heißt ‚Ein Stiergefecht in Madrid‘ oder ‚Die Picadores‘‘‘ erklärte Harry flüsternd, „Siehse du — da kommt jetzt der Stier ungerannte —.. . Atemlos starrte Tina nach der. weißen, lichtbe strahlien Wand, Zuweilen verschwanden die Reiter wie ein Spuk in groken weißen Lichtklexen, die jäh zersprangen, Ein Regen von glitzernden Lichttropfen überrieselte die lebende Wand, und dahinter bewegten sich geheimnisvoll und unbegreiflich Menschen und Tiere, langsım und schnell, leibhaftig und doch wie hinter Glas, in geisterhajter Stunmheit, lebende Wesen und doch wie aus rauchigem Silber gebildet. Das Zelt wurde hell, die weiße Wand war ıieder tot und leer. Und wieder erlosch das Licht, und wieder begann die Wand ihr spukhaftes Leben. In riesigen, zitirig tanzenden Buchstaben erschienen die Worte: „Alarmierung der Berliner Feuerwehr! Eine aufregende Hetjagd!“ Wie ün Traum sah Tina die Wagen rasen, behelmte Männer darauf, Häuserreihen, die wie Betrunkene schwankten. Loderndes Feuer sah sie, das gierig Dachgebälk fraß; fast schreckte sie zurück vor den zuckenden, bedrohlich nahen Flammen. Sie sah den Kaiser auf der Truppenschau. Sie erblickte die Palmen des Südens, die im Winde sich wiegten. Sie sah fremdartige Mädchen eine Tarantella tanzen, Sie sah vor eisbehelmten Riesenbergen Rinderherden ziehen. Und dann sah sie das Meer, ‚‚Schnelldampfer ‚Kronprinz‘ auf der Fahrt durch den Kanal!‘ schrien die silberweißen zittrigen Buchstaben. Das Schiff zog mit qualmenden Schloten unter. niedrigem Wolkenhimmel dahin, die englische Kreideküste begleitete seinen Weg, die hellen Häuser von Dover blieben zurück, die Küste blieb zurück und die einsamen tanzenden Boote der Langusten fischer. Dann blieb nur noch das Meer, ein .uferloses Feld von weißen Schaunkänmen, von glasig schimmernden Wogen. Das wiegte sich darin groB und stolz und doch der großen Einsamkeit völlig untertan. Matrosen und Passagiere liefen auf Deck umher mit seltsam steilen Stelzschritten, wie Automaten, : die Uhrwerke im Rücken hatten; Tina beacktete sie nicht. Sie sah nur das weite Meer, das ewige Meer, das niemals völlig ruhig sein konnte, das unendlich. wear, von Welt zu Welt sich spannte und das sie nie in ihrem Leben zu sehen erhofft "Wie zauberhaft war das, fast unheimlich und doch so wundervoll: zwischen den En Wänden des schwarzen Zeltes, in der trüben Scheinwelt einer Budenstadt, viele hundert Kilometer von der Küste entfernt, brandete das Meer, atmete in langen Zügen, hob und senkte das stolze weiße Schiff, Das Schiff versank, das Meer hörte zu atmen auf. Kalt und leer starrte die Bildwand die Verzauberten an. Die Vorstellung war zu Ende, das schwarze schmugige Zelt, das für Sekunden zum Ufer des Meeres geworden war, rauschte und knisterte, als die vielen Menschen hinausgingen. Harry begegnete dem Blick des jungen Mädchens. Es war entrückt, verwandelt, von Träumen ver ‚. schleiert; ganz fremd schien ihm das vertraute Antlig und er war ein wenig verlegen. „Die Picadores sind fabelhaft geritten!‘“ meinte ‚er laut. „Aber am besten hat mir die Berliner Feuerwehr Teufel.‘‘ ; Sie schüttelte den Kopf und lächelte stumm. Arm in Arm, und doch für den Augenblick einander fremd wie Wirklichkeit und Traum, schritten sie aus dem schwarzen Zelt in das Gligern ‚und Lärmen des Jahrmarkts hinein. Mn. : Bad ! ® gefallen. Die Kerls rasten wie die Rotraut Richter in einer ihrer Glanzrollen 5 Pe f € als „Das Veilchen vom Potsdamer Play‘ .ROTRAUT RICHTER Nenn der. deutsche Film : eine Rolle zu vergeben hatte, in der etwas Kesses verlangt wurde, ein Typ „Berliner Range“ in der dritten Potenz — mit einem Schuß Hintertreppe und Waschbodendunst vielleicht —, dann kam nur eine Darstellerin in Frage: Rotraut Rich. ter. Ihre besondere Stärke, die sie über die übliche Typisierung erhob, bestand darin, daß sie den Typ nicht als lediglich Äußerliches; sondern als innerliches Seelengut betrachtete. Das Frech-komische blieb immer ihr Lieblingsgedanke, aber es mußte von echter Menschlichkeit weiße Schiff _ Eine Filmaufnahme bei Gaumont um "die Jahrhundertwende. Man kannte damals noch keine riesigen Jupiterlampen und drehte mit primitivsten und in ihrer legten Rolle in ‚„Hundertiausend Taler‘‘, im Theater am Schiffbauerdamm . Fotos: Borchmann (1) Archiv () ZUM GEDÄCHTNIS umgeben sein. So schuf sie rührend-echte Gestalten, wie das „Veilchen vom Potsdamer Plag“, das arme Mädchen, das einem alten, elenden Droschkengaul das Leben rettet. ne Eine schwere Nierenerkrankung riß sie mitten aus ihrer Arbeit am Theater am Schiffbauerdamm in Berlin. Troß ärztlicher Eingriffe erlag sie am 1.10.1947 diesem Leiden, erst 33 Jahre alt. In dem DEFA-Film „Wozzeck“, in dem sie die Rolle der Kellnerin spielt, werden wir Rotraut Richter zum legtenmal auf der Leinwand sehen. u Ein halbes Jahrhundert französische Filmkunst VERFILMTES THEATER "lose Schmierenkomödianten. Dekorationen im Freien. . tm die gteiche Zeit, da in Deutschland und in Amerika die neue Jahrmarktssensation, der Kinematograph, noch stammelt und stottert, tut Frankreich um die Jahrhundertwende den ersten Schritt zum Film und damit zur Kunst, Der Mann, der ihm bis 1914 diesen Vorsprung verschafft, heißt Georges Melies, Sein Name wird später vergessen werden, aber das ändert nichts an der Tatsache, daß ihn die Avantgardisten der dreißiger Jahre mit Recht ais . den eigentlichen Begründer der französischen Filmkunst feiern. = Ein Jahr lang lernt Georges Melies bei Lumieöre, dann macht er sich selbständig und dreht. seine ersten Filme Zwar übernimmt ‘er ganz einfach die Tradition der anderen optischen Schauspiele, des chinesischen Schattenspiels und der Laterna magica, zwar laufen seine Filme noch ab wie die Szenenfolge auf der Sprechbühne, aber doch sind seine ersten Versuche „Cendrillon‘“ (1899), „Barbe Bleu‘ (1900), „Jeanne d’Arc‘ (1900), „‚Voyage dans la Lune‘“ (1902) die ersten Filme auf der Welt, die diesen Namen auch verdienen. Es gibt zwar noch keine. Bildmontage, nur wechselnde Einstellung, aber es gibt schon verblüffende Versuche nach einem filmischen Ausdruck für theatralische Effekte. Der Anfang des filmischen Vokabular geht auf Ge .orges Melies zurück, ENTDECKUNG DER INDUSTRIE n) Hat Melies erkannt. daß Film Kunst sein kann, so entdeckt Charles Path, dals diese neue Filmkunst vor allem Industrie ist. Zwar hat vor ihm schon Lumiere gegen die amerikanische Edison-Company einen erfolgreichen Kampf geführt, aber erst mit Path6, der bedenkenlos das improvisierende Kunstatelier beiseite rückt, beginnt der Film als Industriezweig Gewicht und Bedeutung zu gewinnen. Die ersten ‚.gigantischen‘‘ Studios entstehen draußen auf ödem Schuttgelände bei Vincen nes. Ferdinand Zecca wird der neue künstlerische Leiter. Er, der schamlos alles kopiert. bricht sofort mit der morajästhetischen For derung, die Melies an den Film stellt. Zecca sieht einige englische Burleskstreifen und wittert das große Geschäft. „Dix femmes pour un mari‘‘ ist sein erster Film. Es ist zugleich der erste komische Film, der Hunderte zleicher Art folgen sollen. von schlechtem Geschmack und grobem Witz, aber sie beherrschen die Leinwand bis 1914. DIE SCHULE VON VINCENNES Man dreht damals. — etwa 1909 _ in Yineennes vier bis fünf komische Filme wöchentlich, Keiner von ihnen ist länger als 150 Me ter. Jeden Morgenversammelt sich die Mann schaft. Nicht viel mehr als ein paar stellungsSie werden die ersteh Stars des Films. Spaßmacher, Clowns, Schauspieler, Akrobaten und Artisten gründen die erste Schule der Filmkomik. Bis 1914 ist sie einzigartig auf der Welt. Niemals später wieder wird sie erreicht und niemals später wieder hat größere Popularität genossen als Max Linder, der erste Weltstar des Films, der erste Filmkomiker, dessen Ruhm und dessen Größe einzie von Chaplin wieder eingeholt wird, Aber auch der dramatische Film verdankt Frankreich einiges. Gewiß ist es für 1908 undenkbar, die ersten Schriftsteller oder die besten Darsteller für den Film zu interessieren, aber das berechtigt uns heute nicht, über die damaligen Versuche zu spotten. Capellani . Leeca selbst ein Hollywoodstar ‘ EEE 3 Ausschnitt aus einem der ersten Filmstreifen der Brüder Pathe mit ihrem weltberühmten Firmenzeichen — dem Pathe-Hahn. Fotos: Archiv und Calmette beherrschen bis 1914 den dramatischen französischen Film und damit auch den Weltmarkt, der bis zu 80% aus Frankreich beliefert wird und Paris zum Hollywood der Vorweltkriegsiahre macht. 1905 dreht „Passion“, den ersten: Welterfol«. Dann folgen ‚Quo vadis“, „Cesar et Cleopätre‘, und schließlich in ‚„VAssassinat du Due des Guise‘ ‘ein fiilmkünstlerisches Ereignis und der meistgespielte Film jener Epoche. Neue Namen tauchen auf. Valerien Jasset mit „Nick Carter‘ und. ,.Protea“, Gerard -Bourgeois mit ‚‚Victimes de l’acool‘, Der französische Film. beherrscht die Welt. | RÜCKSCHRITT UND WANDLUNG Der Krieg von 1914 unterbricht diese Entwicklung iäh und hart, Der: italienische Film nimmt in künstlerischer Hinsicht, der amerikanische in geschäftlicher die Führung. Meliös gerät in Vergessenheit. Die Schule von Vincennes löst sich auf. Max Linder endet als Selbstmörder. Nun, da .der Film seinen Fortsetzung auf Seite 67