We use Optical Character Recognition (OCR) during our scanning and processing workflow to make the content of each page searchable. You can view the automatically generated text below as well as copy and paste individual pieces of text to quote in your own work.
Text recognition is never 100% accurate. Many parts of the scanned page may not be reflected in the OCR text output, including: images, page layout, certain fonts or handwriting.
Aufj^abc des Tondichters gewesen ist.
Es fehlt auch nicht an bildlichen Sensationen. Das Hochwasser auf dem Mississippi ist technisch und dramaturgisch spannend und fesselnd.
Die Darsteller bieten wertvolle Leistungen, Interessant ist Laura la Plante in der Hauptrolle, Beachtenswert Emily Fritzroy, die die böse Mama gibt.
Den jugendlichen Liebhaber spielt der junge Schildkraut, der — wenn nicht alles trügt — noch eine große Filmkarriere vor sich hat.
Die wundervollen Aufnahmen auf dem Ohio und Mississippi sind
t^E33Er^ ■
T .''■'■'sar j-, _^irR.'44i:
;^-'
zwischen Spielleiter und Kameramann, Aus dem Zusammenwirken ist in diesem Fall in einzelnen Bildpartien sicherlich ein wesentlicher Erfolgsfaktor geworden.
Oben: Das Komödiantenschiff
Mitte: Joseph Schildkraut beim Pokerspiel
Unten: Laura la Plante und Alma Rubens
von Gilbert Warrenton gemacht, während Harry Pollard einen neuen Beweis seiner glücklichen Regieführung liefert.
Das Bild wird schon in der nächsten Zeit in Deutschland vorgeführt und sicherlich — nicht nur, weil es ein Tonfilm ist — auf stärkste Beachtung stoßen.
Er sah sich zum Teil vor historische Situationen gestellt, mußte infolgedessen möglichst populäre Kompositionen aus jenpr Zeit wählen. Das tat er mit viel Geschick und machte populäre Songs zu zugkräftigen Leitmotiven, die immer wiederkehren. Interessant ist die Reproduktion der Schauspielvorstcllungcn aus jenen Tagen. Glänzend getroffen das Leben und Treiben auf dem ,,Showboat". Interessant die Verteilung der einzelnen Szenen und selten schön — photographisch sowohl wie darstellerisch — ein paar Liebesszenen, die Flucht in der Nacht, das kleine Kind, das sich die Schauspielvorstellung heimlich ansieht.
Man hat gerade bei der Gestaltung des Hintergrundes in diesem Film ein Musterbeispiel für die Notwendigkeit der congenialen Zusammenarbeit