Film-Photos Wie Noch Nie (Jan-Dec 1921)

ERLÄUTERUNGEN 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 Louis« Brooks. Ihr schönes Gesteht ist von erregender Passivität, und ihre schlanke Figur hat etwas versteckt Erotisches. Georg Alexander in „Sechs Mädchen suchen Nachtquartier, Felsom Film, Fox. — Louise Brooks, Paramount. — Anna May Wong in „Song", Eichberg Film. Photo H. Gärtner, Süd-Film. Girls — die große Mode. Diese Zeit, im Geistigen oft mit dem Ziel: kollektive Arbeit, begeistert sich auch für das Kollektiv der Beine: für Exaktheit und Präzision der Bewegung, den Zusammenklang gut gewachsener Körper, (ür die lebendige Tanzmaschincrie. Tiller Girl» in „Das Girl von der Revue", Eichberg-Film, Photo H. Gärtner, Ufa. Sensationen) Wer hielte nicht den Atem an, wenn auf der Leinwand ein Motorradfahrer dem Abgrund zusteuert, wenn über dem Häusermeer furchtlos ein Mensch spazierengeht, wenn er aus der vierten Etage unerwartet ins Parterre stürzt, — wer könnte da ruhig bleiben, wessen Nerven würden nicht angenehm gespannt. Luciano Albertini in „Der größte Gauner des Jahrhunderts", Aafa-Film. Harry Piel in „Schneller als der Tod", Bayrische Film-Ges. — Jack Doughterty in „Iron Man", Universal. — P. D. C. Ein Autorennen, aus dem französischen Film „Der dreifache Spiegei". Die Kamera, auf den Kühler montiert, verfolgt allein die gefährlichen Phasen und Situationen des Rennens, indem sie die Veränderungen im Gesichtsausdruck des Fahrers registriert. Rene Ferte in „Glace ä trois faces", Films Jean Epstein. Aus schwedischen Filmen. Alle Schwedenfilme haben den besonderen Reiz, der sich ergab aus den Beziehungen zwischen Landschaft und Menschen. Die nordische Landschaft, ihre Helligkeit und ihr Dunkel, blieb nie leerer Hintergrund, sie lebte wie die Menschen, die sich in ihr bewegten. Aber die schwedische Filmindustrie, am bedeutendsten repräsentiert durch den verstorbenen Mauritz Stiller und durch Victor Sjöström, erlag längst dem Ansturm der amerikanischen Konkurrenz; ihre wertvollsten Kräfte entzog ihr das lockende Hollywood. Inge Tidboad, Britta Appelgreen in „Jugend" und „Unser Herz". Lars Hanson in „Gösta Berling Saga", Swenska. Elisabeth Bergner, im „Geiger von Florenz", in einer Hosenrolle. Dieser nlm, anmutig sentimental, zeigte die Bergner als einen Märchensgitzbuben, der von zu Hause wegläuft, nach Irrungen und Wirrungen natürlich unter die Haube kommt — alles unter dem Himmel Italiens, der dieses tändelhafte Spiel lächelnd überdeckt. Elisabeth Bergner, Walter Rilla, Poetic-Film, Ufa, Regie Paul Czinner. „Die freudlose Gasse." Dieser Film, entstanden in der Inflation, hatte das Fieber und die Erregung einer fieberhaft erregten Zeit; er machte zum erstenmal den Versuch, den soziologischen Querschnitt durch einen ganzen Zeitabschnitt, die Inflationszeit zu geben. Die Bilder zeigen Greta Garbo und Jaro Fürth, Hirschel-Sofar. Gicta Garbo. Ein Wunder an Schönheit, einer Schönheit, die in jedem Schritt, in jeder kleinsten Bewegung, in der leisesten Wendung des Kopfes strahlend und verwirrend fühlbar wird. Eine Traumgestalt, ein fernes Wundergeschöpf, gleitet sie von Bild zu Bild. Greta Garbo, John Gilbert in „Anna Karenina", „Totentanz der Liebe" und „Es war...", Metro-Goldwyn-Mayer. Eine französische Satire auf die neunziger Jahre. „Der Florentiner Strohhut", Societe des Films Albatros, Regie Rene Clair. Sport in jeder Fasson; beliebt im Leben, also auch beliebt im Film. „Wege zu Kraft und Schönheit." Ufa. — Joan Crawford, Metro-Goldwyn-Mayer, Jane Winton, Universal, — Chester Conklin, Paramount. — Victor MacLaglen, Fox. 55