Film-Photos Wie Noch Nie (Jan-Dec 1921)

ERLÄUTERUNGEN 154 155 156 157 15S 159 160 161 162 163 164 165 166 Bar-Betrieb. Der Raum, aus interessanten Einstellungen photographiert, hat sachliche Mondänität. Die Aufnahme auf Seite 154 unten Sucht, mit den besonderen Mitteln der Photographie, einen Ausdruck für Alkoholstimmung, (phot. Madame Germaine Dulac.) — Die Bar ist aus „Maldone", Films Charles Dullin, Photos Gremillon. — Brigitte Helm in „Alraune", Ama-Film. — „Tausend Schritte Charleston", Fox-Film. — „Variete", Photo Karl Freund, Ufa. — Photo Autant Lara. — Jenny Jugo in „Looping the Loop", Regie A. Robinson, Ufa. Sandsturm in Mexiko. Ein gefährliches Schauspiel der Natur. „Lightnings", Tiffany. — Wilde Pferde in Arizona. Aus einem herrlichen amerikanischen Natur-Film. Photos Tiffany und Universal. Auf der Insel Bali. Tempeltänzerinnen in ekstatischer Bewegung. „Bali", Regie Lola Kreutzberg, Süd-Film. — „Die Leuchte Asiens", Regie Franz Osten, Emelka. — Anna May Wong, dieses zarte Wundergeschöpf, dessen orientalische Sensibilität, verbunden mit entwaffnender Schlichtheit und Einfalt des Herzens für uns Europäer immer ein Rätsel bleiben wird. Der amerikanische Komiker Harry Langdon. Wer solche dumm-gutmütigen Augen hat und wer so unrettbar hilflos in einem Frack versinkt, — der ist prädestiniert für die Rolle des lustigen Schlemihls. First National. Amerikanische Kinderfilme: Baby Peggy, Our Gang („Unsere Rasselbande") mit dem kleinen Neger Farina. Keine Ungezogenheit ist diesen, für den Film glänzend erzogenen, Kindern fremd, sie vollführen die ausgefallensten Lausbubenstreiche, wenn sie den bösen Erwachsenen einen Schabernack spielen wollen, — aber immer verteidigen sie eine gute Sache: die Sache reizend ungezwungener Lustigkeit. Universal, Metro-Goldwyn-Mayer. Im Pensionat. Der Film greift mitunter gern nach dem Milieu der „höheren Töchter"; diese jungen Damen wissen genau, wie einsam und wie . . . liebebedürftig sie das Leben unter der Fuchtel einer allzu strengen Pensionsmutter gemacht hat. — „Corporal Kate", P. D. C. — „Der Geiger von Florenz", Poetic-Film, Ufa. — „Red Mark", P. D. C. — „Die Höhle der Jungfrauen", Fery-Film, Ufa. — Herta v. Walther und Lien Dyers in „Haus Nr. 17", Felsom-Film. Aus dem Film „Erwachen des Weibes". Wenn in jungen Menschen die Liebe erwacht, dann geht es immer sehr kompliziert sentimental und oft tragisch zu. Grete Mosheim hat die echte, einfache, rührende Hilflosigkeit eines erwachenden Menschenkindes. — Grete Mosheim, Wolfgang Zilzer, Karl Vallentin, Strauß-Film, Regie Fred Sauer, Photo Otto Stein. — Camilla Horn in „Der fröhliche Weinberg", F. P. S. Colleen Moore. In diese amerikanische Schauspielerin kann man sich blind verlieben. Dieses helle Lachen, diese großen Augen, diese bezaubernde drollige Beweglichkeit! Sie hat das strahlende Gesicht eines Kindes, aber in diesem Gesicht kann, wunderbar plötzlich, ein schmerzlicher Zug erscheinen, — sie ist nicht nur schön, sie kann auch tief erleben und uns dadurch ergreifen. (Siehe dazu Seite 209.) Colleen Moore, Ben Lyon, Milton Sills in „Angst vor der Ehe", First National, Emelka. In „Naughty but nice" und „Orchids and Hermine", First National. Französischer Film: „Im Hafen". Lebendig ist das Milieu getroffen: das Besondere und Eigenartige einer Hafenstimmung. Georges Charlia und Catherine Heßling in „En rade" Neo-Film, Ed. Pierre Braunberger. Regie Alberto Cavalcanti. 57